メキシコの砂漠のサボテン
この記事は、The Savage Detectives を読んでいる最中に生まれましたが、おそらくこの本の第 2 部 (同じタイトルで呼ばれています) はただの一種の化粧旅行本 .彼の 2 人の登場人物、アルトゥーロ ベラノ (判読不能なボラーニョの分身) とウリセス リマが永遠の 20 年間さまよう場所と時間の無限のリスト。作品のこの部分とキラープタスの物語の両方で、キラキラせずに続く空間、決まり文句や自然な誇張に頼ることなく、プロットを覆い隠したり昇華させたりすることができ、環境の影響を拡大または減衰させる主観的な記憶のみを使用します。
しかし、それだけではありません。メキシコへのありえないほどの愛、チリへの懐かしさ、パリへの言及、カタルーニャでの生活、等詩人がアマチュアで勇敢であり、インク、血、または精液で自分自身を汚すことを恐れない絶対に部分的な空間。彼の物語におけるこれらのサイトの多くからの分離は、ボラーニョの兆候です。 どこからでもなかった、彼は誰にも責任を負わず、彼の過去にのみ責任を負うという利点から始めます。惑星との関係を最もよく定義しているのは、アントワープのように個人的で説明のつかない作品のプロローグの著者自身です。「世界のすべての国から等距離にいるように感じました。」
甘いメキシコ
これは、ロベルト・ボラーニョの最も野心的な作品が開発される卓越した空間です。 10年近く暮らした国が二段階に分かれ、二度と戻ることはなかった。ドゥニア・グラスとレオニー・メイヤー=クレントラーがインポッシブル・ジャーニーで議論しているように、ロベルト・ボラーニョと一緒にメキシコでこの帰国を拒否したのは、彼がそこを離れたことがないという事実による可能性があり、それが彼の最も重要な作品の空間的枠組みである理由です. 荒涼としたメキシコ、暴力的だが人間的、欠陥、宗教、その他の信念を伴う。彼は、泥棒でも警官でもなく、彼の多くのキャラクターのいずれもあきらめません。気まぐれな地主でもマキラドーラの労働者でもありません。彼の作品は、何よりも、国の北部の砂漠について語っています、チアパスのジャングルやカリブ海のビーチなどの楽園から遠く離れています。高速道路が中心軸となる一方で、ソノラの湿原はその無限の海岸線よりも重要性を帯びています。常に旅、常に飛行。
そのため、彼のメキシコは、卵とランチの無限の可能性へのオマージュである道端のバーや朝食バーの代名詞となっています。 The Savage Detectives で起こるように、読者がある場所から別の場所に移動し、本物の登場人物、理解できない詩、悪臭を放つ食堂ですが、快適に過ごせます .それぞれの読者が詩人ガルシア マデロの生まれ変わりであるかのように、ソノラに懐かしさを感じます。
乾燥したメキシコ北部
メキシコシティ：もうひとつのパリ
「あなたの」国の首都は、この記事の前にいる読者であるあなたの責任者として、すべての犯人として立ち上がっています.そこでロベルト・ボラーニョは学び、恋に落ち、そして何よりも詩の冒険に乗り出し、あらゆる種類の流れに公然と参加し、友人のマリオ・サンティアゴ・パスパキアーロ (後にウリセス・リマとなる) と共にインフラリアリズムの復活を先導しました。それはアーケードのある広場のメキシコでも、オリンピック後の数年間のウッドワームの豪華なメキシコでもありません。 . DFですブカレリと UNAM の間で行われる学生で、そこでは若い知的見習いが問題なく社交し、ソフト ドラッグでイチャイチャし、売春婦やウェイトレスと一緒に寝ます。姿勢が存在せず、礼儀正しさがどこにも通じないところ。
ボラーニョの物語 (彼はそれらすべてに 1 つずつ名前を付けています) に登場する一連の強烈な通りの中で、知的な流れは生まれては消えていきます。まるで 20 世紀初頭のパリのようですが、多くの神話や多くはありません。道具。読者はエンクルシハーダ ベラクルザナのようなバーで午後を過ごし、シンクロを飲み、ロス探偵サルバヘスのフォント姉妹やアムレトのアウクシリオ ラクチュールと一緒にテキーラやメスカルを精力的に摂取したいと思うようになります。彼は自分が発明した詩を口述することさえ想像しています。そして、抑圧するのではなく、大胆にし、卑下させる潜在的な暴力の脅威に常にさらされています。
メキシコシティの解剖学
フアレスの騒がしい街
2666 年のサンタ テレサは現実には存在しませんが、シウダー フアレスであることは容易に推測できます。境界都市は生存の領域であり、絶え間ない死と不在の脅威をはっきりと反映しています。ボラーニョは、彼の明らかな悲劇的な側面を否定していません。実際、彼はこの小説のすべての部分を、彼の女性たちに対して日々行われている虐殺に捧げています。すべてはマキラドーラの陰で起こり、巨大な墓となる砂漠の共謀的な沈黙と共に .ここには誰も何も知らない。
しかし、ボクシングの試合や夜のパーティーで、惨劇を克服すべき都市としても主張されています.ささいなグリンガの観光客、鼻が高すぎるジャーナリスト、そして善意の警官。家族旅行には不向きですが、はい、人生のすべてが尽きたときに巡礼するのに理想的な場所のようですアイデンティティを整理する時間がない都市だけが、命の恩人、インセンティブになることができます。
シウダー・フアレス: 恐ろしい暴力
チリの 2 つの顔
サンティアゴ・デ・チリで生まれたにもかかわらず、ボラーニョは祖国を客観的に扱い、それが猛烈になります。それは逆の素材を持っているからです。 『遠い星』と『ノクトゥルノ・デ・チレ』の両方で、彼はピノチェト・クーデターについて率直に語り、最初に彼の思春期がどのように崩壊し、モンスターがどのように生まれるかを語り、2番目に彼は独裁者自身にマルクス主義のクラスを教えるキャラクターを作成することに成功した.
チリは、サンティアゴやコンセプシオンのような都市での生活、畑の豊饒、そして新しいチリの文化を創造するための材料がある、両方の小説の最初の小節の描写的なもので、2つの顔で提示されます.それから、彼は著者によって拒否された国に戻り、完全に軍事化され、暴力的であり、クーデター陰謀家と彼らの国家創設の方法に対して何もできないことを理解したときに彼が感じたその精神の真の反映です（彼は投獄されました）。この 2 つの顔は、読者に次のような印象を与えます。無気力、無気力、絶望感 .あたかも国がどのように反応するかを知らなかったために罰を受けるに値するかのように、戻ってくる価値のある人々が生き残った.
珍しい楽園
ロベルト・ボラーニョが小説の焦点を、彼が住んでいた場所、作品に残る消えない自伝的な痕跡から遠ざけたとき、残っているのは最も多様な空間のランダムな連続 .はい、移民のパリ、ロンドン、トリノ、ウィーン、またはベルリンのビットは十分にありますが、それらは常に静かで、ほとんど逸話的な設定です.しかし、世界の残りの部分は、彼らの物語において非常に重要になっています.
ボラーニョは、濡れたくない、または危険を冒したくないかのように、読者を、フランスのルシヨン海岸、北海の海底、モンロビアやルアンダなどのアフリカの都市、イスラエルのベエルシェバのダンジョン、またはウクライナのドニエプル川のほとりにあるコステキノの放棄された国営農場でさえ。絶対に異常な空間だ、奇妙だ、まるで港町のバーのバーの話から出てきたかのように。しかし、簡単なはがきの説明に陥ることなく、彼を作家として称賛する粗雑さで、非常に説明されています。それらは効果的で野生的であり、人類が間もなく登場し、あまり価値がありません。広範な逸話の登場人物だけが輝き、読者に結論を伝えます。場所は人を作るのではなく、人を支えるだけです。ボラーニョが彼の人生で実証した結論。
スペイン
ロベルト・ボラーニョがメキシコを離れた後、カタルーニャにたどり着いた。バルセロナは、CCCB での非常に大規模な展覧会で彼を切望し続けていますが、彼の作品では、彼はそれを彼が住んでいた別の家として扱い、彼自身が中心的な舞台に立っているときに状況に応じてナレーションに登場します。それはあたかも彼が反抗しなかった甘いさりげない非難であるかのように。アントワープでのみ、カステルデフェルスからバルセロナへの道が注目に値する役割を果たしますが、サベージ探偵の前の神風のリハーサルのようです.メキシコで起こっていることとは反対に、メキシコは読書や楽しみの場所をそれほど多くはしていません。Bar Céntrico、彼がCalle Tallersに住んでいたスタジオ、またはパリジェンヌの農場メキシコの懐かしさでこれらすべてのリソースを燃やしたかのように、彼の作品の基本的な空間。
同じことが起こるジローナまたはブラネス .後者は、あたかも彼がより良い場所を見つけることができず、まったくの怠惰からこの場所を選んだかのように、痛みや栄光のない遠方の星の終わりを収容しています.しかしスペインでは、亡命者の亡命など、驚きの空間が再び現れます。モンドラゴン . 2666年のアマルフィターノの部分の完全な展開で、ボラーニョはローラの物語と、この精神病院に収容された風変わりな詩人への彼女の情熱を引き出します.ボラーニョが読者を意のままに扱う驚くべき（そして現実離れした）アナーキーの共犯者となる不愉快な空間です。
2666年のマドリッドの名残やロス探偵サルバヘスもあり、常に一定の表面性を示しています。評論家エスピノザのマラサーニャを通して冒険を語るまたはブックフェアの晴れた日。