ფერნანდო ფერნან გომესი და ხორხე სანცი "Belle Époque", ფერნანდო ტრუება (1992).
ჟურნალისტიკაში ჩვენ ვიკიდებთ საკიდებს, საბაბებს, სიახლეებს, ვითომ არაჩვეულებრივს. Მაგალითად, ჩვენ ასწლეულებს (სიკვდილი თუ დაბადება) ჩავუღრმავდით, როგორც დაბნეულობა გამოვაქვეყნოთ სათაურები ვინმეს შესახებ, რომლებზეც შეიძლება ვისაუბროთ მუდმივად და ნებისმიერ საათში, მაგრამ ჩვენ მიდრეკილნი ვართ ღონისძიების დროს. დღეს ფერნანდო ფერნან გომესის ჯერია, რადგან 28 აგვისტოს მას ასი წელი შეუსრულდებოდა (როგორც საურას დედა) მაგრამ ახლა, როცა ისევ წავიკითხე, მის კინოს ვუყურებ და იუთუბზე ვიკარგები მისი კომიკური გარეგნობა, ლაპარაკი და ტემპერამენტული ხასიათი მივდივარ დასკვნამდე, რომ ყოველი დღის ყრუ ინფორმაციულ სისულელეში მუდმივი ბზარი უნდა გავხსნათ მისი სიტყვებისთვის: ბზარი ფერნანდოს განკარგულებით და აუცილებლობით.
დაჯავშნე ფიქსირებული კუთხე მისი მწარე სიცხადისთვის, მისი ტრაგიკომიკური ხედვისთვის , ბუშტები და საშინელება (მოგვიანებით აგიხსნით) ისეთი, როგორიც სარკეში იყურება, რომელიც მხოლოდ სიმართლეს ამბობს. (ფერნანდოს ბოტი? აღდგომის საათი?). ასე რომ, ჩვენ ადვილად დავივიწყებთ საკიდებს. ან თითქმის. იმიტომ, რომ ფერნანდო ფერნან გომესი (და მაპატიე უაზრო ყოფნა) არასდროს ყოფილა სიმპათიური, მაგრამ ის იყო ძალიან კარგი საკიდის კაცი. ის მაღალი იყო მე-20 საუკუნის პირველ ნახევარში დაბადებული ესპანელისთვის (ის იყო ერთი მეტრი ოთხმოცდასამი) და ასევე იყო უკიდურესად წითური, რაც კიდევ ერთი უიშვიათესი რამ არის ესპანელს.
ის ასევე იყო უკანონო ვაჟი, როგორიც თრეშოლდი იყო (დარწმუნებული არ ვარ, ეს რაღაც ძალიან ესპანურია თუ არა) და, მიუხედავად იმისა, რომ მეცნიერი და ინტელექტუალი იყო, ის ყოველთვის ყველაფერს აკეთებდა მის დასამალად, თუმცა ეს კარგად არ უნდა გამოსულიყო, რადგან კინოსა და ტელევიზიისთვის 36 სცენარის დაწერის შემდეგ, 13 რომანის, 12 პიესის, ლექსების ორი კრებული, ესეების ათეული წიგნი და უთვალავი „მესამე მხარე“ გაზეთ ABC-დან, დასრულდა RAE-ს „B“ კათედრაზე. ასეც რომ იყოს, ყოველთვის ამცირებდნენ. ყოველთვის ეჭვი ეპარებოდა. რაც ცხადია, ჩვენდა საბედნიეროდ, პროდუქტიულობას ერთი იოტაც არ მოაკლდა.
სამყარო გრძელდება (ფერნანდო ფერნან გომესი, 1963)
მხოლოდ ასეთი ნაწარმოების დასაწერად ბევრი საათი უნდა დახარჯულიყო (იმდენი გვერდი, ამდენი სიტყვა, ამდენი ხმა) და მაინც ყოველთვის ქმნიდა შთაბეჭდილებას დასის, მეგობრობის, ქეიფის, გუგუნის კაცი, ღამით, შეკრება, პური და ვისკი. მოსიარულე ჰიპერბოლა, კომიკოსი, გაბრაზებული და ნაზი, მორცხვი მაცდური, რომელიც მოვიდა გასაკეთებლად 210 ფილმი როგორც მსახიობი და 30 როგორც რეჟისორი, მათ შორის ორი შედევრი: უცნაური მოგზაურობა და მოგზაურობა არსად, ეს მტვრიანი სამკაული იმ გაჭირვებაზე, რომლის წევრებიც ომისშემდგომი ლიგის კომიკოსების კომპანია (40-იანი წლების ის ათწლეული, ასე ესპანური და ასე მშიერი). ტური კასტილიის სტეპში, მოგზაურობა უდიდებულო, ქალაქიდან ქალაქში სცენების ამაღლება დამთრგუნველ ადგილებში, ამ შემთხვევისთვის მოწესრიგებულ თავლებში, მძინარე, დაბინძურებულ და ბინძურ სასტუმროებში, ასე ესპანურ.
ჩემოდნების, ჩექმების, რეკვიზიტების გატარება, ვნების და პროფესიის და ღირსების გატარება და მთლიანობა და ჭამის სურვილი. მჟავე, მხიარული და მავნე ამბავი ავტობიოგრაფიული სურნელით, რომელიც ძალიან მოგვაგონებს მის ლექსებს, მაგრამ უპირველეს ყოვლისა ტონალობაში, ფერნანდო ფერნან გომესის კიდევ ერთი მთავარი ნამუშევარი, მისი საკუთარი ავტობიოგრაფია, El tiempo amarillo (რედ. Capitán Swing), სადაც ის სამყაროში მოსვლის „ამჟამინდელ“ გარემოებებს ყვება: „მახსოვს წავიკითხე, არ ვიცი სად არ უნდა დაწერო საკუთარი ბავშვობა, რადგან ყველა კაცის ბავშვობა ერთნაირია. მართლაც, მე დავიბადე, როგორც ყველა, ლიმაში. მაგრამ იქ არ დამირეგისტრირეს, მაგრამ, როგორც ყველა კაცმა, პერუდან თითქმის კონტრაბანდის გზით გამიყვანეს, რადგან კომპანიამ, რომელშიც დედაჩემმა გამოვიდა, ტურნე გააგრძელა და რამდენიმე დღის შემდეგ ბუენოს აირესში დავრეგისტრირდი. ბებიაჩემი, ისევე როგორც ყველა დანარჩენების ბებია, უნდა გადასულიყო - სამოცდაათი წლის ასაკში მკერავი მადრიდიდან - ქალაქ პლატაში, რათა მოეწყო ღონისძიება, რადგან დედაჩემმა სხვა მომთაბარე კომპანია დაიქირავა, ანტონია პლანასა და ემილიო დიასის, და არ ვიცოდი, რა მექნა პროვიდენსის ამ საჩუქართან“.
ჯერ კიდევ "უცნაური მოგზაურობიდან" (1964), რეჟისორი ფერნანდო ფერნან გომესი.
პროვიდენსის საჩუქარი, მარია გერეროს ვაჟის არაღიარებული ვაჟი, მას სურდა, დედამისის მსგავსად (და ბებიის მსგავსად, რომელთანაც არასდროს ისაუბრა), კომიკოსი ყოფილიყო და სამოქალაქო ომის დროს სწავლობდა CNT-ის სამსახიობო სკოლაში. მისი პროფესიული დებიუტი შედგა ანარქისტულ კომპანიაში 1938 წელს. რადგან მადრიდის უკანა ნაწილში ბომბები დაეცა, მაგრამ ასევე იყო ორი ყოველდღიური ფუნქცია ყველა თეატრში. და იქ ჟარდიელ პონსელამ აღმოაჩინა ეს (სხვა, რაზეც ყოველდღე უნდა ვისაუბროთ განკარგულებით და აუცილებლობით) რომელმაც მას პირველი შესაძლებლობა მისცა ლოს ქურდებში მეორეხარისხოვანი მსახიობის როლით, ჩვენ საპატიო ხალხი ვართ.
შოუბიზნესის თანამშრომელი და პატრიარქი ერთდროულად, ფერნანდო ყოველთვის პრაგმატული და სულაც არ იყო საზეიმო. ფაქტობრივად, ის ტრაბახობდა, რომ ფილმები არ აირჩია და მხოლოდ რამდენიმე დადო საბუთის მიღების ძირითადი პირობები: თავისუფალი პაემანი და ხელფასის გადახდა. ალბათ ამიტომაც მიიღო მონაწილეობა ესპანური კინოს ყველაზე სასაცილო ფილმებში, როგორებიცაა ფეხის ზრდა, ქვედაკაბა, ქათმებზე უფრო ლამაზი ან Las Ibéricas F.C., ისტორიები ძალიან ცბიერი ბატონები და ძალიან შიშველი ქალბატონები, რომლებიც ქერტლის მიუხედავად, ჩვენს სხეულებსაც უბიძგებენ დემოკრატიისკენ.
და ეს არ იყო მისი ერთადერთი წვლილი ჩვენს ისტორიულ მომწიფებაში: ფერნანდომ ასევე შექმნა ფუტკრის სული და მამბრუ ომში წავიდა. და მან დაწერა ის, რაც, ალბათ, ყველაზე მნიშვნელოვანი და რეალისტური ნაშრომია ჩვეულებრივი ადამიანების ინტიმურ გამოცდილებაზე სამოქალაქო ომის დროს: ველოსიპედები ზაფხულისთვისაა. იმიტომ რომ ფერნანდო იყო უცნაური ადამიანი, რომელსაც ესმოდა ადამიანის ბუნება გულმოწყალებით, მაგრამ მორალის გარეშე, რაც იმდენად, რამდენადაც ხელოვნების ბუნებაზეა ნათქვამი.
ფერნან გომესის მემუარების ყდა.
ის ამას აჩვენებს ბავშვობის იმ მშვენიერ სცენაში, რომელსაც ყვება ყვითელ დროში, ბურთებზე და იმ საშინელებაზე, რაც თავიდან გითხარით. იქ ის ყვება, თუ როგორ შეესწრო 1929 წლის ზამთრის ერთ ხუთშაბათს თავისი ცხოვრების ყველაზე დრამატულ სცენას: „მოახლე, ახალგაზრდა, ლამაზი და ფლირტი ფლორენტინა სახლში არ იყო. სადილთან ძალიან ახლოს უნდა ყოფილიყო და კარზე ზარი გაისმა. ბებია ვალენტინა სკამიდან წამოდგა და დაღლილი წავიდა კარის გასაღებად. როგორც კი კარი გაიღო, საშინელი ყვირილი გაისმა. ფლორენტინა კი ყვიროდა, კიბეებზე. ცალ ხელში რაღაც პაკეტი ეჭირა, მეორეში კი ფერადი ბუშტები ეჭირა. ლოყები ცრემლებით მოსვა. ყვირილი და ტირილი რომ არ შეუწყვეტია, ქარიშხალივით შემოვარდა დერეფანში. მერე ყველანი მის უკან წავედით, რომელმაც რბოლაში დერეფნის კუთხე შემობრუნდა და აბაზანაში შევიდა. იქ ის ტუალეტის თასზე დაეცა. კარისკენ მივდივართ. გაშლილ ფლორენტინას ცალ ხელში ჯერ კიდევ ეჭირა ბუშტები. ფერებში და ცრემლებსა და ყვირილს შორის გვითხრა, რომ მისი პატარა დისშვილი, ოთხი წლის, მანქანამ გაანადგურა“.
„მე ვუთხარი არაერთხელ, ტუალეტზე ვიჯექი, ბუშტების გაშვების გარეშე, ტირილისა და ყვირილის შეწყვეტის გარეშე. ტუალეტს, გაშლილ ფეხებს, ფერად ბუშტებს, ყვირილს და ცრემლებს ძალიან კომიკური სურათი უნდა ყოფილიყო, მაგრამ არც ბებია ვალენტინა, არც მანოლინი, არც კარლიტოსი და არც მე ვიცინოდით. დრამას ვუყურებდით. (...) დრამატული - განაგრძობს ფერნანდო - იყო მანქანით გაჭედილი გარდაცვლილი გოგონა, საცოდავი მამიდის ცრემლები და გულისამრევი კივილი; სასაცილო იყო ფერადი ბუშტები, ტუალეტი. ამ სიტუაციაზე კომიქსების ავტორს რომ ემუშავა, გოგონას სიკვდილს თავზე უბრალო მუწუკად გადააქცევდა; და გამჭოლი ყვირილი და მოახლის ცრემლები კომიკურად სასაცილო კვნესად გადაიქცეოდა. სამაგიეროდ, ფლორენტინას ფერადი ბუშტებით ხელში ტუალეტში იჯდა. დრამატურგს რომ ემუშავა იმავე სიტუაციაზე, დამლაგებელი სახლში მხოლოდ პაკეტებით მოვიდოდა, ფერადი ბუშტების გარეშე და ტუალეტში არ ჩამოვარდებოდა, მაგრამ ნებისმიერ სკამზე და იქ გულსატკენი ყვიროდა და ცრემლებს მისცემდა და აბზაცები. მაგრამ რეალობა ასე არ მიდის, არ არჩევს, დასძენს გულისამრევი ყვირილი გარდაცვლილ გოგოსთან, ბუშტებთან, მანქანასთან, ცრემლებთან, ტუალეტთან ერთად“.
ფერნანდო ფერნან გომესი და ლეონარდო სბარაგლია, "ქალაქში საზღვრების გარეშე" (2002)
დიახ, მართალი ვიყავი რეალობა არის არათანმიმდევრული ჯამი, რაც ხდება და ხდება ჩვენთან, ბუშტები, ტუალეტები და სიკვდილი. არ არსებობს ტრაგედია ან სუფთა კომედია. ეს არის მოგზაურობა.
როდესაც ფერნანდო ფერნან გომესი გარდაიცვალა 2007 წელს, ვიგრძენი, რომ ვიღაცამ სახლიდან წავიდა. ვიღაც ძალიან ჩემი. ვიღაც ურღვევი, რომელმაც სიბერეში მისცა ჭექა-ქუხილი ღმერთის ტიპი, ვალე ინკლანი ან დონ კიხოტი. თითქმის ყოველთვის გვწამს მარადიული, როგორც კლდე, რომელიც უკვე აქ იყო, როცა მივედით მსოფლიოს. და მისი გათავისუფლება მინდოდა.
მისი დაკრძალვის სამლოცველო ესპანურ თეატრში მთელი ღამე ღია იყო და მე და ჩემი მაშინდელი პარტნიორი გვიან მივედით, მორცხვებით და აღტაცებით ვუყურებდით ფერნანდოს კუბოს, დაფარული ანარქისტული დროშით. დრო შემდეგ მე დავწერე ეს ლექსი, დავკიდე წიგნის საკიდზე და იქ იდგა, კანკალებდა.
დამწვარი სამლოცველო
იმ ღამეს, როცა ფერნანდო ფერნან გომესი გარდაიცვალა
დივანზე გვიყვარდა.
ხუანელოს რიყის ქვებზე ხელჩაკიდებულები მივდივართ
და აღელვებულები მივუახლოვდით ესპანურ თეატრს.
სცენაზე ცნობილი სახეები ტრიალებდნენ
და დავრჩით სადგომებში,
იმედის ქონა,
მაყურებლის მორჩილი ჩვევით.
კაცი, სხვა უცხო, როგორც მე და შენ
წაიკითხეთ ლექსი ასლზე.
სამძიმრის წიგნში არაფერი დამიწერია,
რის თქმას ვაპირებდი, რომ გამიხარდა?
სართული პუნქტი. ედ.ჰუერგა და ფიერო.