კარდერერას პორტრეტი ფედერიკო დე მადრაზოს მიერ. ზეთი მუყაოზე. მადრიდი, ლუის კარდერერას კოლექცია
ამისთვის ვალენტინ კარდერერა მოგზაურობა იყო ცოდნა და დაბრუნება წარსულში განადგურების ზღვარზე. ის ეკუთვნოდა იმ მხატვართა თაობას, რომლებიც მე-19 საუკუნეში, იყენებდა ნახატს ძეგლების დოკუმენტაციისთვის რომელიც ხშირ შემთხვევაში ნანგრევებად ქცეულიყო ურბანული განვითარებისა და საეკლესიო აქტივების გაუფასურების გამო.
** ნაციონალურ ბიბლიოთეკაში ხოსე მარია ლანზაროტეს კურატორი გამოფენა** ასახავს მოუსვენარი მხატვრის, შუა საუკუნეების მემკვიდრეობის აქტიური დამცველის და ფრანცისკო დე გოიას პირველი ბიოგრაფის ტრაექტორიას.
როგორც ტიპიურია არაგონში, კარდერერა თავისი წარმოშობის ერთგული დარჩა. უესკა, მისი მშობლიური ქალაქი, ყოველთვის იყო სავალდებულო გაჩერება საფრანგეთიდან ან იტალიიდან დაბრუნების გზაზე. გენერალმა პალაფოქსმა იგი იქ ცხრამეტი წლის ასაკში აიყვანა "არმიის თვალის ლაინერი"
სან ვისენტეს ბაზილიკა, ავილა. 1840, დახატული ვალენტინ კარდერერა ი სოლანოს მიერ
სავარაუდოა, რომ გენერალმა გააცნო ვილაჰერმოსას ჰერცოგი. პირადი ბედის არარსებობის შემთხვევაში, ყველა ხელოვანს სჭირდებოდა მფარველი. კარდერერამ ის არისტოკრატში იპოვა. მისი მფარველობის წყალობით, სწავლის შემდეგ ქ სან ფერნანდოს სახვითი ხელოვნების სამეფო აკადემია მადრიდში მხატვარმა ტრენინგი იტალიაში დაასრულა.
დღიური, რომელშიც ის თავის ყოფნის შესახებ ყვება, იწყება მარშრუტით, რომელიც სამი თვე გაგრძელდა. ესპანეთის დატოვება ტულუზში გაჩერდა (სად იყიდე ანაბეჭდები), ნიმი, მონპელიე, ექს-ან-პროვანსი (სადაც ის დაესწრო როსინის ოპერის "სევილიელი დალაქი" სპექტაკლს) და ალპების გადაკვეთის შემდეგ, ** გენუაში, ლუკაში, ლივორნოში და ფლორენციაში.**
რომში მან გადაწერა დიდი ოსტატების ნამუშევრები, როგორც რაფაელის ათენის სკოლა, მაგრამ ესთეტიკურმა მიდრეკილებებმა მას შუა საუკუნეებისკენ მიიყვანა. ამისათვის ის გაემგზავრა ნეაპოლში, სადაც იგი აკვარელებში წარმოადგენდა გოთურ ღობეებსა და ბალდაჩინებს ანჟუსა და არაგონის სახლები.
კარდერერას კუთვნილი ესპანეთისა და პორტუგალიის რუკა
იქ მან თავის დღიურში აღნიშნა: ”მე დავესწარი დიდ სასამართლო წვეულებას სან-კარლოსის თეატრში, რომელიც მეჩვენებოდა, როგორც რაღაც ათასი და ერთი ღამე, შესანიშნავი გალასთვის, ფუფუნებისა და ძვირფასი ქვით სავსე ქალბატონებისთვის. ბილეთი რომ ვიყიდე მაშინვე დავკარგე, მეორე უნდა წავიღო“.
აჟიტირებულმა ესპანურმა პოლიტიკურმა სცენამ გამოიწვია გადასახლებულთა უწყვეტი ნაკადი. თავის რომაულ ოთახში კარდერერა ხშირად სტუმრობდა ანგლონის პრინცს რომ კოლექციონერის გარდა ხატვაც უყვარდა. ისინი ერთად წავიდნენ მის საზაფხულო რეზიდენციაში ტივოლი, სადაც დახატა ვილა დ'ესტეს ბაღები.
ნანგრევები ჩნდება მის წყლის ხვრელებში ტყიან მცენარეებს შორის, ვილა ფალკონიერის ბაროკოს ფასადი ფრასკატში, ან სცენები, რომლებშიც ის საკუთარ თავს წარმოაჩენს პეიზაჟის ჭვრეტის დროს.
ისიც ხშირად სტუმრობდა პრინცესა დორია-პამფილის საკუთრებაში არსებული ვილა ალბანო ლაზიალეში. მათ შორის განვითარდა ურთიერთობა, რომელიც პედრო მადრაზომ, მხატვრის მეგობარი, პლატონურად განსაზღვრა. მან დახატა არისტოკრატის რვა პორტრეტი; მან მას სნაფის ყუთი მისცა.
პონტე ნუვოს ხედი კარბონარას კარიბჭის გვერდით, ნეაპოლის კედლებში
ცხრა წლის შემდეგ იტალიაში, ის დაბრუნდა ესპანეთში, სადაც გახდა ნეო-გოთიკური გემოვნების მატარებელი. მის ამ სტილის ნამუშევრებს შორის გამოირჩევა კატაფალკი ოსუნას ჰერცოგისთვის.
Ამაში შუა საუკუნეების ფანტაზია, წვეტიანი თაღების გალერეა, რომელშიც განთავსებულია საფლავი, დაგვირგვინებულია რიგით ჯავშანი ბუმბულით ჩაფხუტით და გერბების გალერეა, თავზე მანსარდის სახურავი ჭაღებითა და ალეგორიული ფიგურით.
მისი პორტრეტები არ არის გამონაკლისი იმ თანამედროვეთა პორტრეტებთან შედარებით, როგორიცაა მადრაზო ან ვისენტე ლოპესი. მისი მოუსვენრობა თვალწარმტაციკენ იყო ორიენტირებული. ნახევარკუნძულის ირგვლივ მუდმივ მოგზაურობებში მან დოკუმენტურად აჩვენა ძეგლები, რეგიონალური კოსტიუმები და რელიგიური ტანსაცმელი.
უშიშარი იყო თავის საქმეში. მან გამოიყენა ფუნჯი შესანარჩუნებლად ხსოვნას, თუ რა მოათავსეს კონფისკაციებმა ძარცვის ჯვარზე და სპეკულაცია.
მისი შეკრების სურვილი ესპანური არქიტექტურისა და ხელოვნების ვიზუალური არქივი აღზარდა ჩანასახი, რა იქნებოდა მისი დიდი საგამომცემლო პროექტი: ესპანური იკონოგრაფია.
დაფინანსების ძიება მარია კრისტინას გადასახლებასთან ერთად, რომელსაც თან ახლდა მისი მეგობრების დიდი ნაწილი, წაიყვანეს პარიზში საცხოვრებლად.
ერთ-ერთ ემიგრანტულ სასამართლო ცეკვაზე, მმართველი დედოფალი გადაცმული იყო იზაბელ ლა კატოლიკაში. კარდერერას მიერ შესრულებული პორტრეტის სიმბოლიზმი აშკარაა.
ონას მონასტრის მონასტერი, ბურგოსი
ესპანური იკონოგრაფია ნიშნავდა ისტორიკოსისა და მეცნიერის კურთხევას. ევროპაში ეძებდნენ ანდალუსიელთა ეგზოტიკას და არაბული მემკვიდრეობის ჩვენებას. კარდერერას ნამუშევარი, რომელშიც დომინირებდა კასტილიური და არაგონული გოთიკა, განლაგებული იყო მიმდინარეობის საწინააღმდეგოდ.
სავარაუდოა, რომ გამოცემით გამოწვეულმა ეკონომიკურმა სირთულეებმა აიძულა იგი თავისი კოლექცია სახელმწიფოსთვის შესთავაზა. ეს დაითვალა სულ 27000 გრავიურა და თითქმის 2000 ნახატი , გარდა დიდი ბიბლიოგრაფიული კრებულისა.
მისი მემკვიდრეობა დასრულდა შემდგომი შემოწირულობა და გაყიდვა პრადოს მუზეუმისთვის სასამართლოს პორტრეტები და გოიას 262 ნახატის პარტია.
კარდერერას ფიგურა ძალიან მრავალფეროვან კითხვას გვთავაზობს. ეროვნულ ბიბლიოთეკაში გამოფენა ხელახლა იქმნება მოგზაურს, რომელიც ნანგრევებში მონასტრების სარდაფების ქვეშ ხატავს ; რომელიც წარმოსახვით რომანს აშენებს რომაელ პრინცესებთან და დარბაზების ბრწყინვალებით გაბრუებული ბილეთს კარგავს ; რომელიც მას არ ეხება გადასახლების სცენარებს.
ყველა მათ შორის, ნათლად ისაუბრეთ მოგზაური, რომელიც იბრძვის იმისთვის, რომ შეინარჩუნოს ნანახი მეხსიერება.
ფრანცისკო დე გოია (1746-1828). ღმერთმა აპატიოს მას: და ეს იყო მისი დედა. 1796-1797 წწ