ერთი, აბსტრაქტული; მეორე, გატანჯული
ძნელია წერა მსგავს ფიგურაზე ლეონარდო და ვინჩი რადგან ყველაფერი უკვე ნათქვამია. მისი გარდაცვალების მეხუთე ასი და დეფლაგრაცია სალვატორ მუნდი Christie's-ში წარმოიქმნა მიმდინარე მოთხოვნა, რომელიც აისახა განმეორებით ცრუ მითები მხატვრის შესახებ და ** მრავალფეროვანი სიმკაცრის ნიმუშები **.
ფაბულაციებში ჩასვლამდე მოსახერხებელია საფუძვლებზე დაბრუნება, ანუ სამუშაოზე. ლეონარდოს შემოქმედების ჩამოთვლით, ჩნდება უდავო განცხადება: შემოქმედის გენიოსი. ცოტანი აღწევს პოდიუმს; გენიოსში არის ხარისხები.
მასშტაბი იწყება მხატვრული მგრძნობელობა , რაც მიდრეკილია შემოქმედებისკენ. მას მოსდევს ნიჭი , რაც საშუალებას იძლევა ჩამოყალიბდეს შესაბამისი მხატვრული გამოხატულება. The გენიალური , ანუ ტრანსცენდენტული ქმნილება წინასწარ განსაზღვრული წესების გარეშე, იმალება ბოლო საფეხურზე.
როგორც ქარიზმა გენიოსი მანიფესტირებული თვისებაა. ნიჭი შეიძლება დარჩეს თამაშში და მოითხოვს შესაფერის გარემოს მისი განვითარებისთვის. გენიოსი პოულობს გზას, რომელიც მერყევს შორის ბუზი და ამოფრქვევა და ხშირად იწვევს დისბალანსს.
სიქსტეს კაპელა, მიქელანჯელოს ყველაზე ამბიციური ნამუშევარი
ამ კონცეფციის ფორმულირება XVIII საუკუნე , დაემატა დან რომანტიზმი მრავალი კონოტაცია, რომელიც აყალიბებს მოდელებს, თემებს ან კლიშეებს, რომლებიც გამოიყენება ჩვენთვის "გენიოსად". მოედანი, რომელშიც ლეონარდო ვარდება, ხილული ხდება, როდესაც კონტრასტში დგას ახალგაზრდა კონკურენტის მიერ, რომელიც გამოჩნდა მის ბოლო ფლორენციულ სცენაზე: მიგელ ანგელოზი.
ლეონარდო, აბსტრაქტირებული გენიოსი
ხელოვნება, განსაზღვრებით, არ არის რეალობა. უგუნური გენიოსის კლიშე ეს მისი ყოველდღიური ცხოვრებისგან მოწყვეტის შედეგია. ვიზიონერები არც საყიდლებს აკეთებენ და არც ადმინისტრაციასთან აქვთ საქმე. არსებები არიან პლატონური რომლებიც ცხოვრობენ იდეების სამყაროში.
ვაზარი მხატვრის მხატვრის ბიოგრაფი ამბობს, რომ სანამ ლეონარდო ხატავდა Უკანასკნელი ვახშამი სანტა მარია დელე გრაციეს წინამძღვარი გამუდმებით აწუხებდა მას სამუშაოს დასასრულებლად და უცნაურად თვლიდა, რომ მხატვარმა დღის ნახევარი ფიქრებში უნდა გაატაროს. ის დასძენს, რომ მღვდელს სურდა რომელმაც არასოდეს მიატოვა ფუნჯი, ისევე როგორც არ ისვენებდნენ ისინი, ვინც ბაღის მიწას თხრიან.
მილანში, პიაცა დელა სკალაში, ლეონარდო ასეა წარმოდგენილი
მილანის ჰერცოგისადმი პრეტენზიების წინაშე ლეონარდომ აუხსნა, თუ როგორები არიან სინამდვილეში გენიალური ადამიანები. აკეთებენ ყველაზე მნიშვნელოვან საქმეს, როცა ყველაზე ნაკლებად მუშაობენ , ვინაიდან ისინი მედიტირებენ და სრულყოფენ კონცეფციებს, რომლებსაც შემდეგ ახორციელებენ ხელებით.
ეს ამრეკლავი დამოკიდებულება არ შემოიფარგლებოდა პიგმენტებს შორის მისი საათებით. უწყვეტი იყო. ვასარი ამბობს, რომ ლეონარდოს იმდენად გაუხარდა, როცა ცნობისმოყვარე თავები დაინახა, იქნება ეს მათი წვერის ან თმის გამო, რომ მას შეეძლო. გააგრძელეთ მთელი დღე ვინც მის ყურადღებას ამ მიზეზით მიიპყრობდა.
მეორეს მხრივ, ხელოვნების ხედვამ ხელი შეუშალა დაასრულეთ დაწყებული სამუშაოები, რადგან გრძნობდა, რომ მის ხელს არ ძალუძს რაიმე დაემატებინა მისი წარმოსახვის ქმნილებებს. მისმა გონებამ ასე მოიფიქრა იდეები რთული, დახვეწილი და მშვენიერი, რომ ეგონა მისი ხელები ვერასდროს გამოხატავს.
ვასარის ჩვენებები, რომელიც გაიზარდა ქ მე -16 საუკუნის ტოსკანური ხელოვნების სცენა და რომ, მაშასადამე, მას ჰქონდა წვდომა იმ ადამიანებთან, რომლებიც იცნობდნენ ოსტატს, აჩვენებს, რომ მისი გენიოსი ცხოვრობდა იდეების სიბრტყეში.
ლეონარდოზე ფიქრისას ჩვენ აუცილებლად წარმოვიდგენთ ა მოხუცი კაცი ბუჩქოვანი წვერით და მედიტაციური გამომეტყველებით , ცოტა მოღუშული. ეს სურათი უაღრესად განპირობებულია ვარაუდით ტურინის ავტოპორტრეტი , რომელიც გაგაცნობთ სახელმძღვანელოებსა და კატალოგებში. თუმცა მხატვარი სამოცდაშვიდი წლის ასაკში გარდაიცვალა, ამიტომ ნახატზე გამოსახული მამაკაცის ასაკს ვერ მიაღწია.
პერსონაჟი, რომელსაც ვაზარი აღგვიწერს, დიდ ქარიზმას წარმოადგენდა; და ის იყო მიმზიდველი, პერსონალური და ბრწყინვალე მოსაუბრე. მიუხედავად იმისა, რომ ბიოგრაფი, როგორც ჩანს, ამაღლებს თავს თავის აღწერაში, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მან ცრუ გამოსახულება შექმნა: ლეონარდო არ იყო მოღუშული. მისი ბიოგრაფიული აღმავლობა და მისი სასამართლო როლი მათ მიამაგრეს იგი რეალობაზე.
ტურინის ნახატის ვინაობასთან დაკავშირებით ეჭვის წინაშე აღმოჩნდნენ პორტრეტი რომ მისმა მოწაფემ დახატა ფრანჩესკო მელზი ის გთავაზობთ ატრიბუციის უსაფრთხოებას და ასპექტს, რომელიც შეესაბამება ვასარის ჩვენებას. ანუ აბსტრაქტული გენიოსი, რომელმაც გამოიყენა თავისი ნიჭი და პიროვნული ხიბლი რეალობასთან მოსალაპარაკებლად.
ლეონარდოს სავარაუდო ავტოპორტრეტი
მიქელანჯელო, ტანჯული გენიოსი
ლეონარდოს შემდეგ ერთი თაობა გაჩნდა ფიგურა, რომელიც განასახიერებს მოდელს გენიალური, როგორც ჩვენ წარმოვიდგენთ დღეს . აბსტრაქტული ბრძენის ფიგურა, რომელსაც ლეონარდო განასახიერებს, იდენტიფიცირებულია ბევრი ფიქრი რომლებიც თან ახლავს მეცნიერულ აზროვნებას. ამ ინტელექტუალური ნაწარმოების წინაშე ვარაუდობენ, რომ მხატვრულ შემოქმედებაზე გადასვლა გულისხმობს გარკვეულ შიდა კონფლიქტი.
უკვე მე-16 საუკუნეში ვასარიმ დაადასტურა, რომ მხატვრების უმეტესობა, რომლებიც მანამდე არსებობდნენ, ბუნებიდან იღებდნენ სიგიჟის და ველური ხასიათის დოზა , რომელიც გარდა იმისა, რომ მათ დაღლილობას და კაპრიზს აქცევდა, მათში ჩრდილი და სიბნელე მრავალჯერ გამოემჟღავნებინა.
თუმცა ის არ გულისხმობდა მიქელანჯელოს, რომელსაც პირადად შეხვდა და ვის მიმართაც მან ღრმა ერთგულება გამოხატა, მინიშნება აშკარაა. ლეონარდოს ჰქონდა უნარი, ანუ მიდრეკილება, გამოემუშავებინა ეს შესაძლებლობები მათ ესიამოვნათ მთავრები დროის. ის იყო ლამაზი, ბრძენი და ზომიერი საქმეებში. მეორე მხრივ, მიქელანჯელომ შეინარჩუნა ა არასტაბილური ბალანსი ძალასთან.
პოლ ჯოვიო მხატვრის თანამედროვე, რომელმაც გამოაქვეყნა მისი ბიოგრაფია, ადასტურებს, რომ მიქელანჯელო იყო უხეში და ველური. დიდად ცხოვრობდა სიმკაცრე არ აინტერესებდა თავისი ჩაცმულობა და ძლივს ჭამდა და სვამდა. მისმა ხასიათმა ის მარტოსული გახადა.
უფიზის გალერეაში ასეა გამოსახული მიქელანჯელო
ვასარი ამას ამატებს, როდესაც მან დაიწყო მუშაობა სიქსტეს კაპელა, მან თავისი თანაშემწეები რამდენიმე ფიგურაზე საცდელად ემუშავა, მაგრამ, როდესაც დაინახა, რომ მათი ძალისხმევა ბევრად ჩამოუვარდებოდა იმას, რაც მას სურდა, მან გადაწყვიტა წაშალეთ ყველაფერი, რაც გააკეთეს და სამლოცველოში ჩაიკეტა და არ უშვებდა მათ. ასევე უარი თქვა პაპ იულიუს II-ზე შესვლაზე, რომ მას მუქარის ქვეშ უნდა დაეძალა მხატვარი, რათა შეემოწმებინა მისი პროგრესი.
ამ პაპთან მას მშფოთვარე ურთიერთობა ჰქონდა. ერთ-ერთი დაპირისპირების შემდეგ, მიგელ ანხელმა წერილი გაუგზავნა თავის მსახურს, რათა ეცნობებინა, რომ ამიერიდან, როცა უწმიდესი ეძებდა მას, ის უკვე სხვაგან იქნებოდა წასული. მაგრამ მისი პერსონაჟის, მიქელანჯელოს მიუხედავად დაუთმო საბოლოო ჯამში. მეთექვსმეტე საუკუნეში, მხატვარს აკლდა ავტონომია . ბოლო სიტყვა უწმინდესმა თქვა.
ჩვენ გვაქვს მხატვრის პორტრეტი დანიელი ვოლტერელი , მისი ერთ-ერთი მიმდევარი. გამოსახულებაში ჩვენ ვუყურებთ არამიმზიდველ მამაკაცს, პირქუში მზერით და მელანქოლიური ჟესტით. კონფლიქტი, რომელიც ჩამოყალიბდა მის ღრმა რელიგიურობასა და იმპულსებს შორის, რომლებიც ასახულია სონეტებსა და მადრიგალებში, რომლებიც მან მიუძღვნა. ტომასო დეი კავალიერი ისინი არ დაეხმარნენ მშფოთვარე ხასიათის შერბილებას.
ასე დაინახა დანიელ დე ვოლტერამ მიქელანჯელო