ოთხმოცი წლის ასაკში, ხუან ანტონიო კლარა ის ყოველ კვირას ორ ავტობუსს დადის, რათა თავისი სახლიდან მადრიდის რასტრომდე მივიდეს. არ აქვს მნიშვნელობა წვიმს თუ ბრწყინავს, ამ მადრიდელ კაცს გარდაუვალი პაემანი აქვს ხელოვნებასთან, ვნება, რომელიც მას ახლდა ნახევარ საუკუნეზე მეტი ხნის განმავლობაში.
არ შეეცადოთ იპოვოთ თქვენი სახელი ინტერნეტში გაირკვეს, როგორ გამოიყურება; ამის გასარკვევად ერთადერთი გზა არის ქუჩის მიახლოება სან კაიეტანო, ადგილობრივებში ცნობილია როგორც მხატვრების ქუჩა და მოძებნეთ გალერეა, სადაც ასევე მხატვარი გამოფენს თავის ნამუშევრებს ხულიო ტენ ალონსო.
ხუან ანტონიო კლარი, კვლევაში.
ასე დაემართა ამ მწერალს, რომელიც ერთ დღეს, მადრიდში ასეთი საკულტო ადგილის გავლით, ის შენობების რამდენიმე ტილოს მიუახლოვდა და ადგილები მადრიდში გარკვეული სიურეალისტური და ბავშვური სტილით, ფერებით სავსე, რომ იპოვოთ არა მხოლოდ პიროვნებით სავსე ხელოვნება, არამედ ისტორიაც. ფასადისტი, თითქმის გადაშენებული ვაჭრობა, მაგრამ გასული საუკუნის შუა წლებში დაიპყრო მადრიდი.
დღეს ეკრანები იუწყებიან პრემიერებს, მაგრამ იყო დრო, როცა ხელით უნდა ხატვა და ჩამოკიდება გიგანტური პლაკატები.
ცნობილი როგორც ფასადისტები ამ ფუნქციისადმი მიძღვნილი მრავალი სემინარი იყო დედაქალაქში – დაახლოებით ათამდე ყველაზე დატვირთულ დროს – და მრავალი მხატვარი, რომლებმაც თავიანთი ხელოვნებით დიდი წვლილი შეიტანეს გრან ვიას გარდაქმნაში ღია ცის ქვეშ ფერწერის გამოფენაზე.
სამწუხაროდ, ამ ყველაფრისგან - სახელები და ნამუშევრები - თითქმის არცერთი დოკუმენტაცია შემორჩენილია. მხოლოდ შემთხვევითი ფაილის სურათი და კოლექტიური მეხსიერება თაობის.
ხუან ანტონიო კლარი, ძველ გამოსახულებაში.
ფუნჯი ხელში და მოლბერტის წინ, ეს ოქტომბერი ათავისუფლებს თავის ფანტაზიას ყოველ კვირა მაღაზიის გვერდით ხულიო ტენ ალონსო. რომელმაც ოთხი წლის განმავლობაში მისცა სივრცე, რათა დაეხატა და გაყიდოს ნამუშევრები, რომლებიც ცვლის იმპრესიონისტულ პეიზაჟებს. სურათები სრულყოფილი.
მხატვრობით გაერთიანებული ორი თაობა და ჯულიოს დედამ, რომელიც სამხატვრო გალერეას მართავდა და ამბობს, რომ „ერთ დღეს ნახატებს და სხვა ნივთებს ვყიდულობდი, როცა ხუანს შევხვდი.
ხუან ანტონიო კლარი, თავისი ნამუშევრებით.
ვისაუბრეთ, მითხრა, რომ ხატავდა, მაგრამ სახლში ვერ ახერხებდა და მე შევთავაზე აქ ჩამოსვლაო“. ხუანმა გახარებულმა არ დააყოვნა შეთავაზება. " ჩემი ცოლი ვერ იტანს აკრილის სუნს და არ მიშვებს სახლში შეღებვას “, – ყვება ამ ისტორიის მთავარი გმირი, რომლის პროფესიაც „არაფერზე არ შეიცვლებოდა მსოფლიოში“.
ამაყად ეუბნება, რომ ვინც გაიარა 50-60-იანი წლების მადრიდი მათ ექნებათ ნანახი "ასობით ჩემი ნამუშევარი". ჩვენ ვხვდებით ერთ-ერთ ფაჩადისტს, რომელიც აყალიბებდა გიგანტურ პლაკატებს, რომლებიც რეკლამირებდნენ ფილმებს მადრიდის კინოთეატრებსა და თეატრებში.
ხულიო ტენ ალონსო.
"Მე გავაკეთე კინოსა და თეატრის პლაკატები 1954 წლიდან 1970-იან წლებამდე გადავედი სარეკლამო ახლა კი, როცა შემიძლია, მხოლოდ ვხატავ“, ხუმრობს ეს მხატვარი, რომლის ცხოვრებაც ფუნჯზეა მიბმული. „12 წლის ასაკში დავიწყებ ხატვას ოჯახისა და მეგობრებისთვის თვითნასწავლების დონეზე“, არ ვიცოდი, რომ სრულად განვიცდიდი ოქროს ხანას. მადრიდის ფასადების დიზაინერები.
რადგან ხელი ხუან ანტონიო კლარი, "როგორც მსახიობი, მაგრამ K-ის გარეშე", ხუმრობს, აქვს ჰოლივუდის სახელების ილუსტრაცია კალაოს კინოთეატრი, კაპიტოლიუმი, მუსიკის სასახლე, პრესის… გარდა მრავალი სამეზობლო კინოთეატრისა, სადაც პლაკატები უფრო იაფი ღირდა და ხალხი „ბევრად დებს ფსონს მულტფილმი”.
ხუან ანტონიო კლარის ნამუშევრები.
თვითნასწავლი მოგზაურობა
ხუანს ახსოვს, რომ "სახვითი ხელოვნების ხარისხის გარეშე, მაგრამ დიდ ოსტატებთან, რომელთაგან ვისწავლე" - როგორც დემეტრე სალგადო ერთგული ხელმოწერა ფრესკებზე მადრიდის გრან ვიას კინოთეატრებში და ოქროს მედალი Bienal de Pintura Española–ზე – სიცოცხლემ წაართვა. 1949 წელს სამუშაოდ წასვლა სახელოსნოში, რომელსაც ევალებოდა აიალას კინოს ნიშნები. 18 წლის ვიყავი და „შეგირდად შევედი, რადგან ნაცნობმა, რომელსაც კინოს სიყვარულს ვუზიარებდი, მირჩია“.
პლაკატებისთვის საჭირო მასალის დახატვაზე პასუხისმგებელი, მან გააგრძელა ფერების შერევა და საბოლოოდ აიღო ფუნჯი „ამერიკის კალათბურთის გუნდის პორტრეტზე, რომელმაც შექმნა დოკუმენტური ფილმი . რეგულარული სროლა იყო ცუდად, მაგრამ მიიღო“, იხსენებს ის ღიმილით.
მხატვარი ხუან ანტონიო კლარი.
ა "განგსტერული სროლა" ან ავა გარდნერის თავი ისინი მოგვიანებით ჩამოვიდოდნენ პორტფოლიოში, რომლის ნარჩენები თითქმის არ არის, მხოლოდ სხვა Ფოტოგრაფია არქივები და ღია ბარათები, რომლებსაც კლარი სიყვარულით ინახავს საკუთარ სახლში.
ამ ორი ათწლეულის შრომიდან მას ახსოვს ქმნილებები, რომლებიც ” ისინი მერყეობდნენ ექვსიდან ოცდაათ მეტრამდე და სამუშაო რუტინა, რომელიც შედგებოდა სახელოსნოში ტილოზე დახატვაში და შემდეგ ნაწილების შეერთება და სრული ფიგურის შექმნა, რადგან ნორმალური იყო ნამუშევრის დაყოფა და სხვადასხვა სპეციალისტების ყოლა.
„თავი ყველაზე რთული იყო“. ნახშირი და ზოგიერთი ბადე საფუძვლად დაედო ფიგურის შექმნას იმ ნაწილებში, რომლებიც ხშირად „მოდიოდა კინოს სახლები ისეთი სააგენტოებიდან, როგორიცაა RKO სურათები, რომ როდესაც ფილმის პრემიერა გქონდათ ფოტოების გადაღება ან პლაკატები 70x50 იქიდან შევქმნათ პლაკატი, რომელსაც მოგვიანებით კინოში ჩაიცვამს“.
„ერთი თვალით დაიწყე, შემდეგ თქვენ გადადით მეორეზე და ასე შემდეგ სანამ არ შექმნით მთელ თავს. შემდეგ მოვიდა სარჩელი და ბოლოს ფონი, - ამბობს ხუანი, რომელიც განსაკუთრებული სიყვარულით იხსენებს, თუ როგორ უნდა გაეკეთებინა სამი თავი. სელია გამესი , თითო დაახლოებით ორი მეტრი ორ-ორად, რათა ერთიმეორეზე დააყენონ“.
კლარის ნახატები რასტროში.
გადასვლა რეკლამაზე
ნაწინასწარმეტყველები სიკვდილში დროის გასვლა გამოიწვევს ფასადის საქმის თანდათანობით გაქრობას, განსაკუთრებით თეატრებში. მაგრამ სანამ მთლიანად დაემშვიდობებოდა გზას, რომელსაც არაფრით არ შეცვლიდა, ხუანი ასევე ტოვებდა თავის კვალს ფასის ცირკზე, მარავილასის თეატრში და ღამის კლუბებში, სადაც შენ დახატე გოგო რაც შეიძლება შიშველი" ის ხუმრობს შემდეგ კი ნახტომი მოვიდოდა სარეკლამო ნახატი , სადაც ხუანი თავის კვალს ტოვებდა ჟურნალებსა და ყველა სახის რეკლამებზე.
„ფული ვიშოვე, დავხარჯე. მე ვიცხოვრე კარგად, რეგულარულად და ცუდად, მაგრამ მე არ ვნანობ ამას“, დარწმუნებით აღიარებს ეს მხატვარი, ვინ იცის, რომ „კარგი მხატვარი რომ იყო, უნდა იყო მხატვარი და არა პირიქით“ და რომლის ხელი თავისუფლად და წინააღმდეგობის გარეშე აგრძელებს მოძრაობას ან ფართო ფუნჯით ან ბურთულიანი კალმით, მისი ბოლო ეტაპის ნაყოფი როგორც ხელმომწერი კვების კომპანიაში, ზოგიერთ ნაწარმოებში, სადაც მისი ხელმოწერა ჩნდება და დრო არ წაშლის: ჯ ბლანი.