მედა მლადეკი, ჩეხური ხელოვნების დიდი ქალბატონი
პრინტი მოითხოვს ფანტაზიისადმი ერთგულებას: წარმოიდგინეთ ბარონესა ტისენი იასამნისფერ ხალათში, ვარდისფერ წინდებში და ჩუსტებში მისი სახლის კართან, რომელიც მტრედებს კვებავს, მადრიდში, Thyssen-Bornemisza მუზეუმის წინ.
დავუბრუნდეთ პრაღას, საიდანაც იწერება ეს სტატია, ქვეყანაში, რომელიც ჩეხოსლოვაკიას ერქვა. კომუნისტური გადატრიალება 1948 წელს, რომელიც დაიწყო ფანტაზიის აკრძალვით . იაფი სათავგადასავლო, სამეცნიერო ფანტასტიკა თუ სასიყვარულო რომანები მკვეთრად ცენზურას ატარებდნენ, რადგან მათ ხელახლა შექმნეს სამყარო, რომელიც იყო მატყუარა და დაბალი, ვიდრე ახალი იდილიური რეალობა. წმინდა არაპატრიოტიზმიო, ამბობდნენ.
მედა მლადეკს ყოველთვის სჯეროდა ხელოვნების ფანტაზიის და 1946 წელს ის ემიგრაციაში წავიდა და აღარ დაბრუნებულა. . ჯერ ჟენევაში, სადაც ეკონომიკაში სწავლობდა, 1954 წლიდან კი პარიზში, სადაც ხელოვნების ისტორიას სწავლობდა და გარშემორტყმული იყო ხელოვანებით. იქ ის შეხვდა ჩეხ მხატვარს ფრანტიშეკ კუპკას, აბსტრაქციის ერთ-ერთ დიდ პიონერს. "ის პრაქტიკულად ჩემს მკლავებში მოკვდა", - იხსენებს ის საკუთარ სახლში დივანზე მჯდომს.
მუზეუმი კამპა, რომელიც მდებარეობს პრაღის ულამაზეს კუნძულზე
მედა მლადეკი დაიბადა 1919 წელს. იგი არასოდეს შეხვედრია ბრწყინვალე ჩეხ მოქანდაკეს ოტო გუტფრეუნდს, რომელიც 1927 წელს მდინარე ვლტავაში დაიხრჩო და 1911 წელს, წარმოსახვის შედეგად, შექმნა ერთ-ერთი პირველი კუბისტური სკულპტურა. მსოფლიოში.
ამის ნაცვლად ის პოლონელ იან მლადეკს შეხვდა , რომლის მოსანახულებლადაც წავიდა პარიზში დაარსებული პატარა გამომცემლობის, გამოცემა სოკოლოვას დასაფინანსებლად თანხების მოთხოვნით. ფული ფანტაზიისთვის. იან მლადეკი მუშაობდა კეინსთან მარშალის გეგმაზე და იყო საერთაშორისო სავალუტო ფონდის პირველი დირექტორი ევროპაში. მას ჰქონდა ფული, გავლენა და სჯეროდა ხელოვნების, როგორც ერის გადარჩენის იარაღს. ყველაფერი ერგებოდა. 1960 წელს ისინი დაქორწინდნენ.
იმ მომენტიდან მათ დაიწყეს შეგროვება და მფარველობა, რომელსაც ჰქონდა ერთი მიზანი: წაახალისოს კომუნისტური რეჟიმის მიერ რეპრესირებული ჩეხოსლოვაკიელი მხატვრების შემოქმედება . ასევე სხვა ევროპელი მხატვრების. როგორც უცხოეთში, ისე შიდა გადასახლებაში მყოფნი. ასე რომ, მედა მლადეკს, 19 წლის შემდეგ, პრაღაში დაბრუნება მოუწია. და ამას ხშირად ვაკეთებდი.
მის ფანტაზიასთან მიჯაჭვულობას არ უპასუხეს. Პირიქით.
Rock, Paper, Scissors-ში ქაღალდი ურტყამს კლდეს. . კომუნისტური დიქტატურის დროს დოლარის როლმა სძლია ფარდის ფოლადს.
ინტერვიუს დაწყებამდე, სადაც ის მეუბნება, თუ როგორ იყიდა ნამუშევრები, რომლებიც ქმნიან ევროპის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან მხატვრულ კოლექციას, დავათვალიერე მუზეუმი, სადაც ის არის გამოფენილი და რომელსაც ის ხელმძღვანელობს. კამპას მუზეუმი , მდინარე ვლტავას ნაპირზე. შტაბ-ბინა არის ძველი შუა საუკუნეების წისქვილი, რომლის აღდგენაც მას ევალებოდა პრაღის საქალაქო საბჭოს მხარდაჭერით. 1989 წელს ის იმდენად მიატოვეს, რომ პრივილეგირებული მდებარეობის მიუხედავად, ჩაჯდომას ჰგავდა. მალა სტრანას არისტოკრატულ უბანში, ჩარლზის ხიდთან და ლენონის კედელთან ახლოს, გრაფიტით სავსე ძეგლი, რომელიც პატივს სცემს ბითლზის მუსიკოსს.
კამპას მუზეუმის ინტერიერი
თუ შენობის ერთი მხრიდან მეორეზე გადადიხარ, ფანჯრიდან ჩარლზის ხიდის ხედით იმ ფანჯარამდე, სადაც პირველად ვხედავ მედა მლადეკს მისი სახლის კართან, იასამნისფერი კაბაში, ვარდისფერ წინდებში და ჩუსტებში, რომლებიც თესლს ესვრის მტრედებს , მიჰყვებით იმ მარშრუტის ნაწილს, რომელიც მედა მლადეკმა გაიარა 60-70-იან წლებში: ჩეხოსლოვაკია, პოლონეთი, უნგრეთი, იუგოსლავია... წლების განმავლობაში მოგზაურობდა საბჭოთა ორბიტის ქვეშ მყოფ ქვეყნებში. დევნილი ან მარგინალიზებული მხატვრების ნამუშევრების ძიებაში , რომლის ყოფნაც მუზეუმებსა და გალერეებში აიკრძალა და რომლის პოპულარიზაციაც აიკრძალა.
- დიდი ფანტაზია არ უნდა გქონდეს, - ბუნებრივად განმარტავს მედა მლადეკი; „ეს ყველაფერი ფულზეა დამოკიდებული . იცოდნენ ვინ იყო ჩემი ქმარი, იცოდნენ ვინ ვიყავი. ჩეხოსლოვაკიის კომუნისტურ მთავრობას ძალიან სჭირდებოდა ამერიკული ნაღდი ფული. მათ უცხოური ვალუტა სჭირდებოდათ. ისეთი მხატვრების ნამუშევრები, როგორიცაა ირჟი კოლაჟი, ნაჩერადსკი ან ნეპრაში, არ შეიძლებოდა გამოფენილიყო ჩეხოსლოვაკიის მუზეუმებში, მაგრამ მათი გაყიდვა საზღვარგარეთ არ იყო აკრძალული. მთავარი იყო მათი გაცნობა, იმის ცოდნა, რაზე მუშაობდნენ იმ დროს – რაც ქვეყნის შიგნით იოლი არ იყო, წარმოიდგინე საზღვარგარეთ –, გქონოდა კონტაქტები და, რა თქმა უნდა, დოლარი“.
ყოველთვის ასე იყო? "1984 წლამდე. იმ წლიდან ზომები უფრო რადიკალური გახდა და პოლიციამ 1989 წელს კომუნიზმის დაცემამდე უარყო ჩემს ქვეყანაში შესვლა. მაგრამ მე გავაგრძელე მუშაობა მხატვრებთან პოლონეთიდან, უნგრეთიდან და ყოფილი იუგოსლავიის ქვეყნებიდან".
მისი სახლი, მეზობელი საცხოვრებელი, მუზეუმის ბუნებრივი გაგრძელებაა . მისაღები ოთახი, ერთ კუთხეში სამზარეულოთი და წიგნებითა და ფურცლებით დაწყობილი, კოლეჯის გოგონას ბინას ჰგავს. კედელზე დგას იაგოდა ბუიჩის ნათელი ლომბარდისფერი გობელენი, რომელიც მან ადრე გამოფინა ხორვატი მხატვრისადმი მიძღვნილი გამოფენის დროს. მას აქვს ფოტოები მეგობრებთან ერთად: ვაცლავ ჰაველთან, ბოჰუმილ ჰრაბალთან, ჯორჯ ბუშთან და იოკო ონოსთან ერთად..
კამპაში ასევე გამოფენილია ჩეხი მხატვრის ფრანტიშეკ კუპკას და მოქანდაკე ოტო გუტფრუნდის ძირითადი ნამუშევრები ერთ გამოფენაზე. მე ყოველთვის ვიმარჯვებ, - ამბობს ღიმილით მედა მლადეკი. ის 93 წლისაა.
მუზეუმის კამპა: იან და მედა მლადეკის ფონდი U Sovových mlýnu 2, პრაღა 1 - Malá Strana. ღიაა ყოველდღე 10:00-დან 18:00 საათამდე.
*** თქვენ ასევე დაგაინტერესებთ...**
- პრაღა თანამედროვესთვის