კურიოზები, რომლებიც გერნიკას უფრო გასაოცარს ხდის

ჩვენ აღვნიშნავთ მუშაობის 80 წლის იუბილეს

1. ეს იყო რესპუბლიკური ბრძანება

დელეგაცია, რომელიც შედგება სხვათა შორის, მაქს აუბი ან ლუის ლაკასა, იგი პაბლოს ეწვია პარიზში, რათა მისთვის თავისი თხოვნა გაეგზავნა. ეს შედგებოდა 11x4 მეტრიანი დიდი ფრესკისგან ესპანეთის რესპუბლიკის პავილიონის ატრიუმის დასაფარად საქართველოს 1937 პარიზის საერთაშორისო გამოფენა.

პირველი პასუხი საეჭვო იყო იმით, რომ პიკასოს არასოდეს დაუხატა ასეთი განზომილების ნახატი. თუმცა, საბოლოოდ მან მიიღო დავალება და ბევრი ცდისა და შეცდომის შემდეგ მოახერხა გერნიკის დახატვა მხოლოდ 7 კვირა.

ორი. …რომელიც პავლემ მიაწოდა ბოლო დროს

თუმცა ამ აჩქარებას ხელი არ შეუშლია, რომ პავილიონის მთავარი სამუშაო ინაუგურაციაზე დაგვიანებულიყო. დიდი ექსპოს ლენტის გაჭრა იყო მაისის ბოლოს, როდესაც "გერნიკა" მის კედელზე მხოლოდ ერთი თვის შემდეგ ჩამოკიდეს . ამან სხვა ფაქტორებთან ერთად გამოიწვია პავილიონის მიერ შექმნილი ხოსე ლუის სერტი და ლუის ლაკასა არ იყო გახსნილი 12 ივლისამდე.

გერნიკა ერთ-ერთ მოგზაურობაში (ამსტერდამის მუნიციპალური მუზეუმი)

3. 200000 ფრანკი დაჯდა

როგორც მოხდა ამ სივრცეში გამოფენილ დანარჩენ ნამუშევრებთან, მათი ღირებულება მხოლოდ მასალების ღირებულება იყო. ამ შემთხვევაში დიდი ფრესკა თავად პავლემ 200 000 ფრანკად შეაფასა. მთლიანი კოლექცია დაყოფილია ორ ჯამად 50 000 და 150 000 ფრანკი შესაბამისად, ეს იყო არგუმენტი, რომელიც ესპანეთის სახელმწიფომ გამოიყენა 1973 წელს პიკასოს გარდაცვალების შემდეგ ნახატის საკუთრების უზრუნველსაყოფად.

ოთხი. პიკასოს მოძრაობა

ამ ნამუშევრის კოლოსალურმა ზომებმა აიძულა პაბლო გადასულიყო სტუდიიდან და თავისი ნივთები სხვენზე გადაეტანა. rue des Grands-Augustins . საინტერესოა, რომ იმავე შენობაში ბალზაკმა განლაგებული იყო მთავარი გმირის სახელოსნო უცნობი შედევრი , რომანი, რომელიც თავად პიკასომ ათი წლის წინ ილუსტრირებული იყო. The ზომის მოთხოვნები მათაც აიძულეს "გადაამუშავე" ტილო, რომლითაც იგი თაყვანს სცემდა ხარების მებრძოლ ხოსელიტოს.

სუფთა აღტაცება

5. გამოცდილი ხელოვნების უფრო არსებითი ნაწარმოებებით

ესპანეთის რესპუბლიკის პავილიონში არა მხოლოდ სერტისა და ლაკასას დიზაინი და პიკასოს დიდი ნამუშევარი გამოირჩეოდა. ეს დახვეწილი მხატვრული და არქიტექტურული იარაღი ფაშიზმისა და ფრანკოიზმის წინააღმდეგ სამოქალაქო ომის შუაგულში ასევე იყო განთავსებული მიროს, ხულიო გონსალესის ან ალექსანდრე კალდერის ნამუშევრები . ვარსკვლავური განლაგება, რომელიც, გარკვეულწილად, ხელახლა იქმნება მიმოფანტული ** რეინა სოფიას ეროვნული ხელოვნების ცენტრის მუზეუმში **.

6. შთაგონებული იყო IN THE Times-ის სტატიით

კერძოდ, ერთ-ერთში სათაურით _ გერნიკის ტრაგედია _ გამოქვეყნდა 27 აპრილს და დაწერა ჯორჯ სტირის მიერ. მასში დეტალურადაა აღწერილი 26 აპრილს კონდორის ლეგიონის მიერ ჩამოგდებული ბომბების დამანგრეველი შედეგები, ასევე საერთაშორისო ჭეშმარიტების მინიჭება ლეჰენდაკარი ხოსე ანტონიო აგირის ვერსიისთვის, რომელიც უნდა დაპირისპირებოდა ფრანკოს ცილისწამებებს, რომლებმაც დაადანაშაულეს ბასკური არმია, როგორც დანაშაულის ჩამდენი. ხოცვა-ჟლეტა. ეროვნული ჯარების მცდელობით გამოწვეული რისხვა დაღუპულთაგან თავის დაღწევის მცდელობით იყო ის, ვინც შთააგონა მალაგელი მხატვარი თავისი ნამუშევრის შესაქმნელად.

7. ჰქონდა რამდენიმე გაბრაზებული და ფერადი ჩანახატი

ამ დიდი ფრესკის გაგება შეუძლებელია მისი ესკიზების გარეშე. სულ 45-მდე ნამუშევარი-ესეა, რომელიც პიკასოს ფინალამდე მისვლამდე მოუწია. სხვადასხვა ვერსიებს შორის გამოირჩევა ერთი, რომელშიც მან წარმოადგინა აწეული მუშტი, როგორც წინააღმდეგობის სიმბოლო, რომელიც მან საბოლოოდ უარყო, როგორც ნახატის ზედმეტად პოლიტიზირება. ასევე გამოირჩევა ტესტი, რომელშიც ფრესკა სრული ფერის იყო..

ეს დიდი ფრესკა არ არის გასაგები მისი ესკიზების გარეშე

8. პირველი ცუდი შთაბეჭდილებები

ამერიკელი კრიტიკოსი კლემენტ გრინბერგი მოვიდა იმისთვის, რომ ნაწარმოები "სულელად" შეფასდეს, მაშინ როცა სხვა თანამედროვე შემოქმედებმა, როგორიცაა ედვარდ პინიონი ან ფილოსოფოსი პოლ ნიზანი ისინი უარყოფითად თვლიდნენ, რომ ნამუშევარს არ ჰქონდა ძირითადი პოლიტიკური კონოტაცია, თითქოს შედეგი იყო სუსტი და არც თუ ისე აქტივისტური. დღეს ეს გვარები ცოტას ახსოვს.

9. "არა, შენ გააკეთე"

დიახ, ნაცისტებმა იცოდნენ ამ სამუშაოს შესახებ და დიახ, ამ შეტაკებებმა რამდენიმე ანეკდოტი წარმოშვა. პირველი, ყველაზე აშკარა: ის შეტანილი იყო პარტიის მიერ აკრძალული და შეურაცხყოფილი ქმნილებების კატალოგში ექსპოს ნაცისტურ სახელმძღვანელოში. ფაქტობრივად, მათ შეაფასეს იგი, როგორც ა "სხეულის ნაწილების ნაზავი, რომლის გაკეთებაც ნებისმიერ ოთხწლიანს შეუძლია" . მეორე, ყველაზე ცნობისმოყვარე, რადგან მოგვითხრობს პიკასოსა და გესტაპოს პოლკოვნიკის შეტაკებას. ისინი ამბობენ, რომ ოფიცერმა ჰკითხა მას, სამუშაოს ფოტოსურათით ხელში, იყო თუ არა ის ვინც ეს გააკეთა. რაზეც პოლმა უპასუხა "არა, შენ გააკეთე".

10. ემსახურება თანხების მოზიდვას

მისი გამოყენება რესპუბლიკის სასარგებლოდ არ დასრულებულა ექსპოს დასრულებით. ხელოვნებათმცოდნე პოლ როზენბერგის ხელში, ნახატი 1938-1939 წლებში მთელ ინგლისში მოგზაურობდა, რათა ფული შეეგროვებინა. ესპანეთის დახმარების ეროვნული ერთობლივი კომიტეტი ლონდონის (ესპანელ ლტოლვილთა დახმარების კომიტეტი). ამ რყევების უარყოფითი ნაწილი იყო მცირე ზარალი, რომელიც მან განიცადა ტრანსფერებში.

გერნიკა MoMA-ში

11.**მისი პირველი სახლი იყო დედა**

თავად პაბლო პიკასოს სურვილი იყო, რომ ნახატი ესპანურ მიწაზე არ დადგეს მანამ, სანამ ფრანკოიზმი არ დაეცემა. ამისთვის მან აირჩია MoMA, მუზეუმი, რომელიც არა მხოლოდ დაწესებულება იყო, არამედ ავანგარდული მხატვრებისა და შემქმნელების ვიტრინასაც ემსახურებოდა. იქიდან იგი სხვადასხვა დროს მოგზაურობდა შეერთებულ შტატებში და მთელ მსოფლიოში, აძლიერებდა მხატვრის პოპულარობას მალაგიდან, სანამ ის არ გახდა მთელი თაობის ყველაზე ცნობადი მხატვარი.

12. თავს დაესხნენ 1974 წელს

1958 წლიდან ის „მშვიდად“ ცხოვრობდა ამ ამერიკული დაწესებულების ოთახებში. ამ დროის განმავლობაში ფრესკის ერთადერთი შოკი იყო უაზრო თავდასხმა. დამნაშავე, ტონი შაფრაზი, ეკუთვნოდა ჯგუფს **AWC (Artist Workers Coalition) **, ორგანიზაცია, რომელსაც ხელოვნება ესმოდა, როგორც თითქმის პირდაპირი იარაღი ვიეტნამის ომის წინააღმდეგ.

1974 წლის 28 თებერვალს ტონიმ გადაწყვიტა, რომ საუკეთესო გზა ჩივილის ამნისტიის შესახებ, რომელიც ნიქსონმა უილიამ კელის (ერთ-ერთი პასუხისმგებელი My Lai ხოცვა-ჟლეტაზე) მისცა. წითელი საღებავის ქვაბი და საღებავი გერნიკაზე ფრაზა "მოკალი ტყუილი ყველა" ("მოკალი ყველა ტყუილი").

საბედნიეროდ, ფისოვანი საფარი, რომელიც მუზეუმმა ადრე გამოიყენა ნახატზე, ხელი შეუშალა თავდასხმას 1 მარტის ახალი ამბების ბომბასტური სათაურისთვის.

13. REINA SOFÍA შეიქმნა მისთვის

თუმცა გარკვეული ნიუანსებით . მართალია, ერთ-ერთი ფაქტორი, რამაც ხელი შეუწყო თანამედროვე ესპანური ხელოვნების ამ შესანიშნავი ცენტრის შექმნას, იყო საჭიროება, რომ ჰქონოდა სივრცე ამ შესანიშნავი ნამუშევრისთვის, როდესაც ის დაბრუნდა ესპანეთში 1981 წელს. მისი პირველი ეროვნული სახლი იყო Casón del Buen Retirement. მაგრამ 1992 წელს იგი საბოლოოდ გადავიდა თავის ამჟამინდელ ადგილას.

რა თქმა უნდა, ფრესკაც და ოთახიც, როგორც ჩანს, ერთმანეთთან დიალოგს ატარებს და ესთეტიურად სიმბიოზურია, რადგან ის ერთ-ერთია იმ მცირერიცხოვან ოთახებიდან ძველ საბატინის საავადმყოფოში, რომელიც სულაც არ არის უსულო ან არაპროპორციული. გარდა ამისა, მიმდებარე გალერეები საშუალებას იძლევა გამოფენის 45 ესკიზი რომლებიც შემორჩენილია, ასევე დორა მარის ფოტოები რომ დოკუმენტირებულია მათი შექმნის პროცესი და ესპანეთის რესპუბლიკის პავილიონის მოდელი სადაც პირველად გამოიფინა.

ჟან ფრეიზერი პაბლო პიკასოს ცვილის ფიგურის გვერდით

14. საეჭვო (და მომგებიანი) სიმბოლიკა

„გერნიკას“ აქვს იმდენი დეტალი, რამდენიც თეორია თითოეული პერსონაჟისა და თითოეული სცენის მნიშვნელობის შესახებ. თუმცა, პაბლო პიკასო ყოველთვის უარს ამბობდა რაიმე კითხვაზე პასუხის გაცემაზე, თუ რა იმალება თითოეული ჟესტის უკან. არიან თეორეტიკოსები, რომლებიც ამართლებენ ამ დამოკიდებულებას, როგორც კიდევ ერთი გენიალური ჟესტი. არიან სხვა ექსპერტები, რომლებიც ამ ნისლეულს განსაზღვრავენ როგორც "დაინტერესებული", ვინაიდან იგი ემსახურებოდა ნავთს სპეკულაციისთვის, მითისა და საკუთარი ენის ასაგებად.

როგორც არ უნდა იყოს, რეალობა ისაა, რომ პიკასოს აღარ მოუწია თავისი შემნახველი ანგარიშის ყურება მას შემდეგ, რაც მან ეს ნახატი დახატა. გადაწყვეტილებების ამ დაგროვების უკან მისი წარმომადგენელი და მთავარი დილერი იდგა ჰენრი კანვეილერი, ვინ ურჩია მას ეს სტრატეგია და რომელმაც, თავის მხრივ, კინაღამ უღალატა მას, როცა დაარწმუნა, რომ პიკასომ აღიარა, რომ ცნობილი მზის ნათურა „მხოლოდ“ აუცილებელი მოწყობილობა იყო ნახატისთვის სინათლისა და ჩრდილის მისაცემად.

1966 წლის ჩეხოსლოვაკიის ბეჭედი

თხუთმეტი. სამმხრივი გული

ყველა ვარაუდიდან, რომელიც ირგვლივ ნაწარმოებს აკრავს, ერთ-ერთი ყველაზე დამაჯერებელია ის, რაც უზრუნველყოფს, რომ სამი ქალი, რომლებიც იმ დროს დაიპყრეს (ან ტანჯავდნენ) პაბლოს გული, წარმოდგენილია ფრესკაში. ერთის მხრივ, წარსული რუსი მოცეკვავე ოლგა ხოკლოვა , ცოლი, რომელიც ცდილობს დაივიწყოს მისი ცეცხლში წარმოჩენით მამაკაცში, რომელიც ითხოვს ცას შეხედოს. ორმაგი მეტაფორა, რომლითაც მან ასევე გააკრიტიკა აჯანყებულების მიერ ხელოვნების დევნა.

მეორე მხრივ არის მარი ტერეზა ვალტერი მხატვრის შეყვარებული და მისი ქალიშვილის მაიას დედა, რომელსაც იგი წარმოადგენს ლიდერად ხოცვა-ჟლეტის "შოკის" მიუხედავად, როგორც ქალი ზეთის ლამპით.

ბოლოს და ბოლოს, დორა მაარი, მისი სენტიმენტალური და ინტელექტუალური თანამგზავრი რადგან იმ მომენტებში, როდესაც მან ნახატი დახატა, მას შეეძლო ორმაგი ყოფნა, როგორც მუხლმოდრეკილ ქალში, რომელიც ცრემლებს აფრქვევს, ასევე ანდროცეფალურ ხარს, რადგან მისი თვისებები ამ ფრანგ მხატვარს ჰგავს.

*სტატია გამოქვეყნდა 2017 წლის 4 აპრილს და განახლებულია 2019 წლის 26 აპრილს

გერნიკა, დაიბომბა, 1937 წლის 26 აპრილს