მადრიდი იმსახურებს ზედსართავ სახელების რუკას
მადრიდი 1921, Un diario, ავტორი ხოსეპ გეგმა (Libros del K.O.) და ღამით, როდესაც მივედი Gijón კაფეში (ავსტრალია), ფრენსის ბარიერი . თუ რამე აერთიანებს ამ ორ ჟურნალისტს, მე-20 საუკუნის დასაწყისის კატალონიელს და ომის შემდგომ ვალიადოლიდს, ეს არის მისი უნარი ზედსართავი სახელების გაფლანგვის გარეშე წინადადება . სამი ზედსართავი სახელი ყოველთვის ერთზე უკეთესია. ვინც ამბობს სამს, ამბობს შვიდს და ყოველთვის ზედიზედ, როგორც სლაიდი. როგორც ჩანს, ადვილია და მიბაძვაც კი ჩანს, მაგრამ ასე არ არის. ნორმალურია სიტყვების დაგროვება და მილების გასკდომა.
სანამ პლას ხელმძღვანელობას გაუწევს, მკითხველი უნდა გააფრთხილოს, რომ საქმე გვაქვს მატყუართან "სნობი ბერეტით, რაც ბოლოა, რასაც სნობი ჩაიცვამს" თრეშოლდის სიტყვებით. პლა გაფანტულ მწერალს ჰგავს და ის წერს და გვაჯერებს, რომ ზედსართავები ჯიბიდან ამოვარდება და ისინი თავისთავად იფანტებიან წინადადებით. მეეჭვება, რომ მან გამოიყენა იგივე ზეპირად ნასწავლი არაცნობიერი საფუძვლიანობა, რომლითაც სიგარებს ატრიალებს.
Gran Vía 1920-იან წლებში. წინა პლანზე ბერეტი ეცვა, პლა.
კიდევ ერთი გაფრთხილება მოსიარულეებისთვის: არც პლამმა და არც უმბრალმა არ გამოიგონეს მადრიდი, ისინი შემოიფარგლნენ მხოლოდ მისი გამოკვეთით ჰაკის იმ ურწმუნო და დამცინავი გამჭვირვალობით, რომელიც მიისწრაფვის არა გადალახვისკენ, არამედ დახურვისკენ.
პლას მადრიდმა გააღიზიანა. კარიკატურა მას როგორც რძით ყავით გაუცხოებული მოხელეთა და მოწინააღმდეგეთა ქალაქი („შეიძლება ზოგიერთ ადამიანს სისავსის მომენტალური განცდა მისცეს; მაგრამ ზოგადად, ის ქმნის ვაკუუმს მუცელში, წვდება მას, აავადებს, იწვევს ყაბზობას, ნაღველს, გუნება-განწყობილებას, ფანატიზმს, სქემატიზმს, უნიტარიზმს და არარეალურობას“ ), საუნდტრეკით de chotis („დაკრძალვის მარშის მუსიკა, რომელიც პირდაპირ არის შექმნილი იმ ტკივილის დემონსტრირებისთვის, რომელიც ეკვატორული აფრიკის მოსახლეობას აწუხებს მნიშვნელოვანი ტომის ბელადის სიკვდილის დროს“). დადაისტურ ილუზიაში, მან შესთავაზა პისტოლეტების განთავსება ქუჩის კუთხეებში იმ შემთხვევაში, თუ რომელიმე თანამდებობის პირს სურდა თვითმკვლელობა სამსახურში მიმავალ გზაზე. ერთადერთი, რაც პლას მადრიდს შეურიგდა, იყო ცა და ჰაერი და ღრუბლები:
„ასევე შეგიძლიათ ნახოთ, როგორ ამოდის ეს უვნებელი თეთრი და ვარდისფერი ღრუბლები კასტილიიდან. ისინი ვერტიკალურად მაღლა დგებიან და პირდაპირ მაღლა მიდიან, რაც გვეხმარება გავიგოთ უძველესი დაკვირვება, რომელიც გაკეთდა ამ ქვეყნის ცაზე, ე.ი. ცა ეშვება დედამიწის მოსაძებნად, რომელიც მკლავს აწვდის და წელზე ეხვევა. სხვა რეგიონებში დედამიწა ცისკენ იმპულსურად ამოდის. ამ ღრუბლების ფერი და ფორმა და ცოტა მადრიდიდან გამოსული შუქი. წინა განათებული საფოსტო ბარათი: სტილიზებული, ძალიან დელიკატური დახვეწილობის, გარკვეულწილად ხელოვნური, სცენური, გაფილტრული, სუფთა, ზუსტი. ეს შუქი, ეს ცა, ეს ღრუბლები მადრიდის ფუფუნებაა, მისი საუკეთესო რამ . აქ ჰაერი სუფთაა, მთის ჰაერი, მშრალი, მატონიზირებელი, ალმასის კრისტალობით.
პლა მადრიდს თავისი ცისთვის შეურიგდა
თუ პლა იქცევა როგორც ურწმუნო კატალონიელი, რომელიც მხოლოდ უხალისოდ აქებს ბუნების მოვლენებს, უმბრალი აიძულებს პროვინციიდან მწერლის პოზას, რომელიც ჩადის მადრიდში სამყაროს საჭმელად, მაგრამ ამასობაში ცუდად ცხოვრობს. საშინელ პენსიებსა და ბუნდოვნად ბოჰემურ ყავის მაღაზიებში დაბრკოლება, ჟურნალისტის მთვარის შუქი, ხოლო ლიტერატურულ პრიზებზე ოცნებობს. ბარიერი არის ცოტა დამარცხებული, ცოტა თავმოყვარე და ცოტა ელეგანტურად გამავალი: „თუ გიხონის გოგოებს შორის შეგეძლო გიჟური სიყვარულის მიღება ერთი ღამის ან მარტოხელა დედის მიმართ, ატენეოს გოგოებს შორის ყველაზე მეტი. გეტი იყო ოფიციალური შეყვარებული, სამუდამო ცოლი ან ბიბლიოთეკარი არქივისტი კალთებით, რაც ხელს არ უშლიდა ათენის ზოგიერთ გოგონას ყოფილიყვნენ ძალიან ლამაზი და მიმზიდველი, იმ თითქმის გასტრონომიული მიმზიდველობით, რომელიც სძენს ახალგაზრდა ქალებს.
წიგნი არ არის ზუსტად მემუარები, არამედ სახელმძღვანელო პროფილების დასაწერად . იქ აღლუმია ყველა პოეტი, ყველა რომანისტი და ყველა ფილოსოფოსი; უღიმღამოები, ბრწყინვალეები და ისინი, ვინც თავს გაფლანგვის უფლებას აძლევენ, და თრეშოლდი აღწერს მათ ყველა, ზედსართავებზე ექსპერიმენტების და ფეხების გაშლის სიამოვნებისთვის, ვიდრე მეხსიერების დროულად დაფიქსირებისთვის. ასევე არის ჩიკოტის გარკვეული გლამურული, ყოველთვის შორეული და ყოველთვის მიუწვდომელი. მაგრამ ის, რაც ახლა გვაინტერესებს, არის მისი გასეირნება მადრიდის გარშემო . ტიპის ბარიერი:
„აიალას ქუჩამ მომცა თავისი ბურჟუაზიული აკაციის სუნამო, სიმშვიდე, რომელიც სუნთქავდა მთელ ბარიო დე სალამანკას - ომში გამარჯვებული უბანი - ბაზრის მხიარული კოცონის და ელეგანტური თევზის გამყიდველის ყინულის ტირილით. ქუჩები, სამსახურებრივი მანქანების სრიალი და სერანოს ქალების სეირნობა, ყველა კარგად განკურნებული მაკიაჟისგან, დასვენებისგან, ფულისგან და მრუშობისგან“.
კარგად:
„ფერნანდეს დე ლოს რიოსის ქუჩაზე იაფფასიანი კინოთეატრები და სველი ბარები ბურღავდა. ქუჩების სევდა ავეჯის მრავალი მაღაზიით“.
ის შეიძლება აშენდეს და, შესაძლოა, მე გავაკეთებ, მადრიდის რუკა ზედსართავებზე დაფუძნებული . დღეს მხოლოდ პროლოგი იყო, რუკის გაშლა და პირველი ქინძისთავების ჩამოკიდება. მე არ მჭირდება მეტი ტექნოლოგია, ვიდრე საკმარისი დრო ხელახლა წასაკითხად Pla, Umbral და იულიუს კამბა , რომელიც ჯერ არ გამოჩენილა ამ გვერდებზე, რადგან ის ჯერ კიდევ ძინავს თავის ლუქს სასტუმრო პალასში.
მადრიდი, 1921. დღიური, პლა