"La verbena", მარუჯა მალოს მიერ
არის უკეთესიც და უარესიც, მაგრამ საუკეთესო ვერბენა ყოველთვის არის ის, რაც გამოდის ჩვენი მეხსიერებიდან. იმ სრულყოფილი ვერბენით - უფრო სწორად - მისი დასასრულით - დავიწყე ცოტა ხნის შემდეგ გამოცემული წიგნი მარუჯა მალო გადასახლებიდან ესპანეთში დაბრუნდა: „ისინი ნელა დადიან კონფეტისა და ნაკადის საწოლზე, სექტემბრის ერთ ვარსკვლავურ ღამეს, უდაბნო ქუჩის გასწვრივ, რომელიც მორთულია გირლანდების ჭერით, ფერადი ქაღალდით და გატეხილი ფარნებით. ფიესტა მერის წუხელ ღამე (მშვიდობით კონფეტი, სანთლების ვალსი) პოპულარულ და გარეუბნულ უბანში, დილის ოთხ საათზე, ყველაფერი დასრულდა.
Ის იყო ბოლო შუადღე ტერეზასთან, ხუან მარსეს მიერ , რომელმაც გადაწყვიტა ინაუგურაცია მე-20 საუკუნის მეორე ნახევრის საუკეთესო ესპანური რომანი იმ მომენტით დაფიქსირებული მეხსიერებაში, ამაღლებული ბედნიერების წამი ორი შეყვარებული, რომლებისთვისაც ყველაფერი ისე აღარ იქნება.
რაღაც ეს არის ამ ნახატშიც მარუჯა მალო (ბაგა, ლუგო, 1902-მადრიდი, 1995) დახატულია 1927 წელს. ძალიან მნიშვნელოვანი წელი: იმდენად, რამდენადაც სახელი დაარქვეს პოეტთა თაობას, რომელთაგან ზოგიერთი, როგორიცაა ალბერტი ან გარსია ლორკა, ისინი შეადგენდნენ მხატვრის სასიცოცხლო გულის ნაწილს. იყო ასევე სალვადორ დალი, რომელსაც ჰქონდა იდეა ეწოდებინა მას "ნახევრად ანგელოზი, ნახევრად მოლუსკი". ან ლუის ბუნუელი, რომელსაც დიდად არ ამხიარულებდა გათავისუფლებული ქალების ეს გამოგონება.
მალო მიეკუთვნებოდა იმ მამაცი ქალების ჯგუფს, სინსომბრეროებს, სხვებთან ერთად, როგორიცაა მარია ზამბრანო ან მარგარიტა მანსო. ქუდი არ ეცვა, რა თქმა უნდა, რაც იმ დროს იყო ასეთი უაზრო არჩევანი რომ სწორედ პუერტა დელ სოლში ჩაქოლეს - ასე თქვა მან - გამვლელებმა, რომლებსაც არ შეეძლოთ (ან არ სურდათ) დაეჯერებინათ მათი თვალები.
არ იყო ადვილი იყო ქალი და ასევე ავანგარდული მხატვარი ესპანეთში, რომელსაც პრიმო დე რივერა დაჟინებით მოითხოვდა კონტროლის ქვეშ ყოფილიყო. „მეფესთან დიქტატურაში“, როგორც ამას სანტოს ჯულიამ უწოდა: გვირგვინოსანი იყო ალფონსო XIII, რომელმაც თავის იტალიელ კოლეგას ვიტორიო ემანუელეს აცნობა "მე უკვე მყავს ჩემი მუსოლინი" ისევე როგორც ის, ვინც თავის საუკეთესო მეგობარს ეუბნება, რომ მას უკვე აქვს კაბა ძმისშვილის ზიარებისთვის და რომ ფასი ცუდი არ გამოუვიდა.
შემდეგ მარუჯა გაემგზავრა პარიზში და შეხვდა სიურეალისტებს, და მადრიდში დაბრუნება გაგრძელდება სამოქალაქო ომამდე, რამაც აიძულა იგი ფეხით გაემგზავრა ხანგრძლივი ლათინური ამერიკის გადასახლება.
ის დაბრუნდა 1962 წელს, სიკვდილით ეშინოდა, რადგან წარმოიდგენდა ყველა სახის ანგარიშსწორებას ფრანკოისტური სახელმწიფოსგან, რათა ძირითადად აღმოეჩინა, რომ ფრანკოსისტულმა სახელმწიფომ არც კი იცოდა ვინ იყო იგი.
დაშვებას უნდა დაველოდოთ მოძრაობა, რომელიც რეალურად ხანგრძლივი ფესტივალი იყო, ასე რომ ვიღაცას ისევ გაახსენდა მარუჯა მალო. და ამ წვეულებამ მიიყვანა იგი ბოლო ცეკვაზე. მისი გიჟური თმით და ცირკის მაკიაჟით და ფოცხვერის ქურთუკით, რომლის ქვეშაც ამბობდნენ, რომ შიშველი იყო, მან გაიარა ყველა გახსნა და ყველა სატელევიზიო გადაცემა იმ მომენტში, და მისი ჰუმანისტური გამჭვირვალობა და ოდნავ დისლექსიური იყო ჭეშმარიტად შუქურა იმ დროისთვის. ამ ფინალურ ეტაპზე მან ასევე გააფართოვა თავისი გულშემატკივართა ბაზა, რომელიც, როგორც ცნობილია, მიაღწია პედრო ალმოდოვარს, საუკეთესო ტონალობაში მთელი დღესასწაულის განმავლობაში.
მაგრამ ამ ყველაფერზე დიდი ხნით ადრე, მარუჯამ ვერბენა დახატა და უნდოდა მასში ჩაეტანა ყველაფერი, რაც შეეძლო. მეზღვაურები და ფლამენკო, სამოქალაქო მცველი სამრქიანი და ქალები ქაღალდის ქუდებით, დაშაქრული ნუშით და მანილას შარვლებით, გიგანტები და თოჯინები, ბერი და ქუჩის მუსიკოსი, ბაზრობების ატრაქციონები და ცარიელი ღამისთევები.
როგორც ჩანს, მისი სცენა ბევრად უფრო დაბნეულია, ვიდრე მარსეს, ვინაიდან ის, რაც მალოს აინტერესებს, არის არაფრის დასასრულის თქმა, არამედ ყველაფრის აპოგეა. მაგრამ აუცილებლად ისიც ხსოვნის დღესასწაული, რადგან მეხსიერება მოღალატეა და არ არის ვერბენა, რომელშიც, როგორც აქ, დღეა.
წარსულის ვერბენები გვაიძულებს ვისურვოთ მომავლისთვის. და მიუხედავად იმისა, რომ ვიცით, რომ ეს ოქროს მომენტი აღარასოდეს განმეორდება, ჩვენ მისკენ მივდივართ. და ასევე არ არის მუხრუჭები. კიდევ რას ვაპირებთ, თუ ეს არის ის, რასაც ყოველთვის ვაკეთებთ.
ჩვენ არ ვიცით, როდის დაბრუნდებიან ვერბენები, ან რას ვიზამთ, როდესაც ისინი ჩამოვლენ. მაგრამ არც უნდა ვიფიქროთ მარსზე პირველი რაკეტის მგზავრობაზე, თუ მისაღები ოთახიდან არ გავედით. როდესაც ჩვენ შევხვდებით სხვა ადამიანებს და კვლავ შეგვიძლია მათთან პირისპირ საუბარი, უკვე ბევრს მივაღწევთ.
და როცა მათ ჩვენი და თქვენი სურვილის მიხედვით ვითამაშებთ, მაშინ, ოჰ, მაშინ. ეს იქნება ვერბენა.
La verbena, მარუჯა მალოს მიერ, გამოფენილია რეინა სოფიას ეროვნული ხელოვნების ცენტრის მუზეუმის 203 ოთახში.
მარუჯა მალო