ითვლება, რომ ინგმარ ბერგმანი გაუჩნდა მისი ფილმის იდეა პირი ერთ დღეს ის ძალიან ავად იყო. სანამ ის ძალიან მძიმე პნევმონიის სიცხეს ებრძოდა, ვიღაცამ გადასცა ფოტო, რომელშიც მისი ყოფილი შეყვარებული, მსახიობი გამოჩნდა. ბიბი ანდერსონი სხვა თარჯიმნთან ერთად, რომელსაც ჯერ არ შეხვედრია, ლივ ულმანი . ამ ორს შორის მსგავსება იმდენად შოკისმომგვრელი და იმდენად შთამაგონებელი იყო, რომ მან მხოლოდ აკვიატებულობისგან თავის დაღწევა შეძლო მისი რამდენიმე შედევრიდან ყველაზე დიდი რეჟისორით, რომელშიც, რა თქმა უნდა, მთავარ როლებს ულმანი და ანდერსონი ასრულებდნენ.
ზუსტად არ ვიცით რატომ გვხიბლავს ორი ქალის თემა იმდენად მსგავსი, რომ ერთი შეიძლება აგვერიოს მეორის ანარეკლში . მაგრამ ეს გატაცება ფაქტია. და კინო განსაკუთრებით ეფექტური იყო მის მატერიალიზებაში: არის ჰიჩკოკი ვერტიგო , ფილმი, რომელიც ავლენს ყველა შეყვარების მექანიზმებს ერთი ქალის მეორეში (რომელიც თავად არის) გადაქცევის პროცესში. ისინი იქ არიან რობერტ ალტმანი, კარლოს საურა, დევიდ ლინჩი, ბრაიან დე პალმა, დარენ არონოფსკი . და ზოგიერთი სხვა.
ულმანი და ანდერსონი ინგმარ ბერგმანის "პერსონაში".
რაც შეეხება ნახატს, მას იშვიათად ეხებოდა ამ ნაწარმოების შეფუთვა 1843 წლიდან. მაშინ, თეოდორ შასერიაუ მან ახლახან დაჭრა მსხალი თავის მენტორთან, ჟან-ავგუსტ-დომინიკ ინგრესთან, ყველაზე წარმატებულ და ასევე მარსიანელ ფრანგ რომანტიკოს მხატვართა შორის, რომელიც ძველ კარგ დღეებში მას ეძახდა. "ფერწერის ნაპოლეონი" . პარიზის სენტ-მერის ეკლესიისთვის, შასერიუმ შეასრულა სანტა მარია ეგიპჩიაკას ფრესკა რა იყო ეს მეტი შემოსავალი, ვიდრე იგივე შემოსავალი , და ამის შემდეგ იგი გარკვეულწილად გაჯერებული უნდა ყოფილიყო მხატვრობით, როგორც მასწავლებელი, რომელიც, მეორე მხრივ, აღარ ელაპარაკებოდა მას. ასე რომ, ამ ორმაგ პორტრეტში ის სხვა სფეროებში გადაიჩეხა, რამაც მათი ატმოსფეროსა და ფერთა სქემის გამო მას უფრო დააახლოვა. ანტონ ვან დიკი (იქ შორს) და ევგენი დელაკრუა (ბევრად ახლოს).
ნახატის გმირები ერთნაირად არიან ჩაცმული და კომბინირებული და მათი თვისებები იმდენად მსგავსია, რომ მათი აღება შეიძლება ერთი და იგივე ადამიანისთვის, ან სულ მცირე ტყუპებისთვის. მაგრამ ორ ქალს, დებს ერთმანეთისთვის და ასევე მხატვრისთვის, დიდი ასაკობრივი სხვაობა აშორებს ერთმანეთს. გამოდიან , რომელიც ოცდაერთი წლისაა ყველაზე პატარა, მკლავს უჭერს ადელი , რომელიც არის ოცდაცამეტი და ხელმძღვანელობს პორტრეტისტს დახრილი მზერა რაც ცხადყოფს, რომ მან ისწავლა უნდობლობა მისი სისხლის სისხლითაც კი.
სურათზე ყველაფერი სუფთა კლასის დადასტურებაა. დების კაბები, ოქროსა და წითელში . მათი ფანტასტიკური შალები, ა ჟოლოსფერი ორიენტალისტური სტილის მოლოდინში, რომელსაც შასერიო მალევე მიიღებდა. შიდა ინტერიერი, რომელშიც ისინი პოზირებენ. თმის ვარცხნილობა, სამკაულები, დელიკატური ვარდი, მტკიცე მაჰოგანის კაბინეტი.
შასერიოს ავტოპორტრეტი, "მხატვრობის ნაპოლეონი"
როგორც ჩანს, ყველაფერი განზრახული აქვს საფრანგეთის ბურჟუაზიის განდიდებას ლუი ფილიპი ორლეანელი საფრანგეთის უკანასკნელი მეფე. ზომბების მეფე სხვათა შორის, რადგან გალიის მონარქია ცოცხალი მკვდარი იყო, რადგან ნაპოლეონმა (პირველმა, ნამდვილმა) გადაწყვიტა, რომ იმპერიული დაფნა მას ზღაპრულად აწყობდა და ვერც შემდგომმა ბურბონის რესტავრაციამ და ვერც ორლეანის სახლმა ვერ მოახერხეს აღორძინება სიდიადე. მზის მეფის სასამართლო.
ეს იყო ლუის ფელიპეს ბურჟუაზიული აღზევების წლები. საფრანგეთში ყველას სურდა პატივცემული ბურჟუა ყოფილიყო . როგორ იქნებოდა ის, რაც კი მეფეს სურდა, ან თუნდაც ამის გადმოცემას ცდილობდა და უკვე ცნობილია, რომ მეფისგან დაბლა, კარგად ეს. ისინი ასევე ეკონომიკური აღმავლობის წლები იყო. სანამ ისინი აღარ იყვნენ და გამოგონება არ დაინგრა, როგორც კარტის სახლი 1848 წლის რევოლუცია . მაგრამ სხვა ამბავს სხვა დროს მოგიყვებით.
მანამდე ლუსტრუმი, შასერიო დები ამაყობდნენ თავიანთი მისწრაფებებით და დრომ აჩვენა, რომ ისინი არ ცდებოდნენ. იმიტომ რომ, მას შემდეგ დღემდე, ბურჟუაზიას არ დაუტოვებია საკონტროლო ოთახი . არც ამ დროისთვის იგეგმება.
თეოდორ შასერიაუს ნახატი "ორი დები" (1843 წ.) არის პარიზის ლუვრის მუზეუმში.
მოგზაურობა ნახატში: "ორი და", თეოდორ შასერიაუს