"ნატურმორტი ყვავილებით", კლარა პიტერსი
ნატურმორტები გვთავაზობენ ფანჯარას ობიექტების გეოგრაფიაში. ლანდშაფტი მნიშვნელობას იძენს შუშისა და კერამიკის ჰარმონიაში , ნარცისები და პეონი, ვარდისფერი ღვინო და შაქარი.
კლარა პიტერსი გააშენა ფხიზელი დადგმა. მისი ბიოგრაფიის შესახებ არაფერი ვიცით, გარდა იმისა, რომ მუშაობდა ანტვერპენი XVII საუკუნის პირველ ნახევარში. ვერცხლის დანა მისი სახელის გამოსახულებით ზოგიერთ სურათზე მიუთითებს, რომ ის დაქორწინებული იყო. ადრე საქორწილო საჩუქარი იყო.
მან ეს დანაჩანგალი გამოიყენა ხელმოწერად . მისი სინდისი, არა მხოლოდ როგორც მხატვარი, არამედ როგორც ქალი მხატვარი, უბიძგა, რომ თავისი პორტრეტი შეეტანა ნამუშევრებში. პრადოს მუზეუმში ამ ნატურმორტში, მაგიდის გვერდით ამოკვეთილი წარწერის გარდა, კლარა შვიდ სარკისებრ ანარეკლად ჩნდება.
ვერცხლის დანის მაგალითი, რომლითაც მან ხელი მოაწერა თავის ნამუშევრებს
ქალები, რომლებიც ღებულობდნენ მხატვრობას, ან შესაბამისი მხატვრის ქალიშვილები იყვნენ , ამ შემთხვევაში მათ ხელმისაწვდომობა ჰქონდათ სახელოსნოზე და კლიენტურაზე, ან ისინი სარგებლობდნენ თანამდებობით, რომელიც მათ საშუალებას აძლევდა დაექირავებინათ დამრიგებლის მომსახურება . მისი პრაქტიკა იყო საგანი საშინაო საზღვრამდე . ეს მდგომარეობა გამორიცხავდა სწავლის აუცილებელ სფეროებს, როგორიცაა ანატომიური ნახატი შიშველი მოდელებიდან.
„თუ მხატვარი არ არის ფიგურებისა და მოთხრობების ექსპერტი, მას შეუძლია დახატოს ცხოველები, სამზარეულოები, ხილი, ყვავილები“, - ვარაუდობს მხატვარი და ისტორიკოსი. კარელ ვან მანდერი. ფრანცისკო პაჩეკო, ველასკესის მასწავლებელი , განაცხადა, რომ „მკვდარი თევზისა და ფრინველის წარმოდგენა უფრო ადვილი იყო, ვიდრე ცოცხალი, ამ უკანასკნელის მოძრაობების ბუნებრივი წარმოჩენის საჭიროების გამო“.
მეორეხარისხოვან ჟანრად მიჩნეული ნატურმორტი დაშვებული იყო მოდელების არარსებობა და არ მოითხოვდა შეუსაბამო კონტაქტებს . პიტერსმა გაატარა კონკურსი და შექმნა წარმატებული სახელოსნო. მისი ნამუშევრები ფლანდრიის ერთ-ერთმა უდიდესმა კოლექციონერმა, ლეგანესის მარკიზმა შეიძინა და ესპანეთის სამეფო კოლექციამდე მიაღწია.
დღევანდელი გადმოსახედიდან ძნელია შეაფასო ის სიახლე, რასაც რეალიზმი წარმოადგენდა ობიექტების წარმოდგენისას. რენესანსში იდეა იყო შექმნის ცენტრი. ნატურალიზმი დაიბადა მე-17 საუკუნეში, როგორც დამკვირვებლის ყოველდღიურ ცხოვრებასთან დაახლოების საშუალება , თუნდაც ვულგარულისგან.
ხედვის ამ ხერხმა ახალი მნიშვნელობა შეიძინა ნატურმორტებში. ზოგიერთ შემთხვევაში აშკარაა ეფემერულის ვადის ჩვენების განზრახვა: ყვავილები ხმება, ხორცი ლპება . ყველაფერი ამაოა. თუმცა ორივე შემთხვევაში კლარა პიტერსი როგორც მის ბევრ თანამედროვეში, რეალობა აკისრებს თავს მის მნიშვნელობის მიღმა ან უფრო ახლოს. მის ნამუშევრებში ეს საკითხი დასტურდება. საქმე, რომელიც თავისთავად სასურველია.
მხოლოდ თავადაზნაურობასა და ზემო ბურჟუაზიას ჰქონდა წვდომა პრადოს მუზეუმის გამოსახულებებზე. ზიგბურგის თიხის ვაზა, ვერცხლის მოოქროვილი თასი, ფაენცას შადრევანი, კალის (კალის-სპილენძის ტყვიის შენადნობის) ქვევრი და თეფში და ვენეციური მოდელების იმიტირებული ჭიქა იყო. ფუფუნების პროდუქტები. შაქარი მიუწვდომელი იყო თავმდაბალი კლასისთვის . ესპანეთიდან შემოჰქონდათ ქიშმიში, ლეღვის ჩირი და ნუში. დომინანტური ძალა აწესებდა მოდას როგორც ტანსაცმელში, ასევე სუფრაზე.
სცენა მიგვიყვანს დესერტამდე, რომელიც ხურავს აყვავებული ანტვერპენის ვაჭრის ლანჩს. სიფხიზლე აძლიერებს მოოქროვილი ვერცხლის და მინის ბრწყინვალებას. მოწნული პრეზელი აღნიშნავს მომენტს.
პიტერსი ათავსებს თავის ავტოპორტრეტს მისი ვირტუოზობის ნიშნად . მხატვარი ასახულია პიუტერის ტანკის ოთხ წერტილში და ოქროს თასის სამ ოვალში. ის ქალაქურად არის ჩაცმული: მაქმანის საყელოთი და თავსაბურავი. ხელში პალიტრა, ალბათ ფუნჯი.
კლარა პიტერსის შესაძლო ავტოპორტრეტი