Perfect Day არის (მკვეთრი და დახვეწილი) სათაური, რომლითაც გამოფენა ფოტოჟურნალისტი Txema Salvans რომელიც იხსნება (15 სექტემბრიდან 21 ნოემბრის ჩათვლით) ბარსელონაში, Foto Colectania Foundation-ში (Passeig Picasso 14). და ეს არ არის ნებისმიერი სათაური, არამედ ის ირონიული დახვეწილით მოიცავს ყველაფერი, რაც ყოველდღიურად და ყოველგვარი ხელოვნურობის გარეშე, მისი კამერით იყო გადაღებული 2005-2020 წლებში ხმელთაშუა ზღვის სანაპიროზე, ჟირონადან ალგესირასამდე.
ისინი Foto Colectania-დან ამბობენ, რომ თავისი დამახასიათებელი ფორმალური და კონცეპტუალური სტილით სალვანსი აქცენტს აკეთებს საოცარი ადგილები, სადაც ვატარებთ თავისუფალ დროს, გამოყენებით "ფილტრი" ირონია დაგვეხმაროს გავიგოთ ტრაგედიის განზომილება და მოგვიწვიოს ეჭვქვეშ დავაყენოთ სტერეოტიპები ჩვენი ტურისტული სანაპირო ზოლის გადაჭარბებული ექსპლუატაცია. ამიტომ გვინდოდა ფოტოგრაფს გვეკითხა ამ და სხვა საკითხების შესახებ, რომელსაც არ ვიფიქრებდით "გამონაკლისი მოწმის" კვალიფიკაციაზე, რადგან სწორედ აქ არის საკითხი, რომ რაც გამონაკლისად გვეჩვენება მის ფოტოებში არის (თითქმის) ნორმა.
Oropesa del Mar (Marina d'Or), სერიალიდან Perfect Day, 2005-2020 წ.
Conde Nast Traveler: შეიძლება თუ არა ვთქვათ, რომ რეალობა უფრო უცნაურია, ვიდრე ფიქცია თქვენს ფოტოებში?
Txema Salvans: მე გიპასუხებთ ციტატით ფრენკ ჰერბერტის წიგნიდან Dune: „ჩვენი არაცნობიერის სიღრმეში არის ლოგიკური და თანმიმდევრული სამყაროს აკვიატებული მოთხოვნილება. მაგრამ რეალური სამყარო ყოველთვის ერთი ნაბიჯით უსწრებს ლოგიკას“.
მე ვღებულობ საქმის კეთების, კულტურის, მოქმედების შედეგს პოლიტიკური მოდელი, რომელიც იმ შემთხვევაში ხმელთაშუა, მიიყვანა იგი უფსკრულის პირას. მიმაჩნია, რომ როგორც ხელოვანი კარგად ვმოძრაობ იმ უფსკრული სივრცეში, ვიტყოდი კიდეც, რომ მსიამოვნებს ხედები.
”მე ფოტოგრაფია საქმის კეთების, კულტურის, პოლიტიკური მოდელის შედეგს, რომელიც ხმელთაშუა ზღვის შემთხვევაში, უფსკრულის პირას მიიყვანა”.
CNT: რამდენი სისულელეა მათში? ისინი ყველა რეალური პერსონაჟია თუ ზოგიერთი გამოგონილი პერსონაჟი წარმოადგენს კონცეფციას?
ST: იდეალური დღეა დოკუმენტური ნამუშევარი, ყველაზე კლასიკურ სტილში, ანუ შეძლებისდაგვარად ეცადო არ ჩაერიო იმას რაც ხდება. აპრიორი, ჩემმა გმირებმა თავისუფლად გადაწყვიტეს იქ ყოფნა, რაღაცნაირად ჩემი სურათები ასევე საუბრობს თავისუფალ ნებაზე ან გადაწყვეტილების თავისუფალი შესაძლებლობა. მაგრამ მართლა თავისუფლები ვართ? რა თქმა უნდა, ჩვენ თავისუფლად შეგვიძლია გადავწყვიტოთ რას ვიყიდოთ, მაგრამ არა ის, რაც ჩვენ გვინდა. და საბოლოო ჯამში, ისინი აშენებულია სურვილის მიხედვით დიდი იმედგაცრუებები.
მე მჯერა ჩვენი თავისუფლება ჰგავს პლანქტონს: ცოცხალი ორგანიზმი, რომელსაც აქვს დინებისა და ტალღების წყალობის ქვეშ გადაადგილების მცირე ან უუნარო უნარი.
სან როკი, სერიიდან Perfect Day, 2005-2020.
CNT: არის თუ არა (ფოტოგრაფიული) ირონია პრობლემის ან უსიამოვნო რეალობის დაგმობის ყველაზე ეფექტური გზა?
ST: დიახ, მე ასე ვფიქრობ ირონია ეფექტური საშუალებაა კომუნიკაციისთვის, ის მაძლევს საშუალებას, რომ ფოტოები უფრო ღია დავტოვო და მაყურებელმა მნიშვნელობით შეავსოს ისინი. ტრაგედია და კომედია, იდეალური ბალანსი, ისევე როგორც თავად ცხოვრება.
ეს ფოტოები იწვევს მაყურებელს, მაყურებელი, რომელიც აუცილებლად იყო მსგავსი სცენების მთავარი გმირი. Perfect Day არის პარადოქსებით სავსე პროექტი და აქ არის ერთი: საუბრობს ხმელთაშუა ზღვაზე, ზღვის გაჩენის გარეშე. კიდევ ერთი, რომ სტრატეგია არის ა დიდი ფორმატის კამერა, კამერა, რომელიც ხალხის თვალში ზედმეტად ტექნიკური და რთული მოწყობილობაა, რომ საშიში იყოს. დიდი პარადოქსი ის არის, რომ რაც უფრო რთულია ლიტურგია სურათის გადაღებისას, რაც უფრო თვალსაჩინო ვარ, მაგრამ მით უფრო შეუმჩნევლად მივდივარ.
"Perfect Day არის პარადოქსებით სავსე პროექტი და აქ არის ერთი: ის საუბრობს ხმელთაშუა ზღვაზე, ზღვის გარეშე."
CNT: რა არის ყველაზე დიდი შეცდომა, რომელიც გინახავთ სანაპიროზე?
ST: ჩვენ ვართ მემკვიდრეები ლანდშაფტზე განხორციელებული ძალადობა, და ხმელთაშუა ზღვა ღრმად იქნა შეურაცხყოფილი. თუმცა, ჩვენ ადაპტირდით. ადამიანის სახეობის დიდი პარადოქსი ისაა ჩვენი წარმოუდგენელი ფიზიკური და ემოციური გამძლეობა გვაძლევს ადაპტაციის საშუალებას ნებისმიერ სიტუაციაში. იქ, სადაც სხვა სახეობები დათმობდნენ, ჩვენ შეგვიძლია ცოტა ხანს გავჩერდეთ. ჩვენ ოპორტუნისტული სახეობა ვართ. დისტოპიის ზღვარზე ცხოვრებამდე. ეს არის "აბერაცია".
ფოტოჟურნალისტი Txema Salvans-ის პორტრეტი.
CNT: ან აღარაფერი გაგიკვირდებათ...
ST: მე მჯერა, რომ ჩვენი სიურპრიზის უნარი დამოკიდებულია ჩვენს ცოდნაზე. ჩვენ გაოცებულები ვართ იმით, რისი გაკეთება შეუძლია თვითმფრინავს, რადგან ჩვენ არ გვესმის მისი ტექნოლოგია, ჩვენ გაოცებულები ვართ რისი გაკეთება შეუძლია ადამიანს, რადგან არ ვიცით მისი ტვინის ბიოქიმია, ეს გვაოცებს რა შეუძლიათ ჩვენს პოლიტიკოსებს რადგან ჩვენ არ ვიცით რეალური სტრატეგიები, რომლებიც მათ ამოძრავებს...
„ბუნებისა და ადამიანების ურთიერთობის ძაფში ეს რღვევა ყველაზე დისტოპიური ცვლილებაა, რაც ადამიანებმა განიცადეს“.
Ერთად ნეოლითის ტექნოლოგიური და კულტურული ნახტომი ჩვენ გადავედით იმ ნიშის შუაზე კონტროლიდან და დომინირებიდან, რომელსაც ჩვენ ვეკუთვნით, როგორც მექანიზმის ნაჭერი, და ბევრჯერ აღიქვამს, რომ მექანიზმი სავსეა ქვიშით. რაც შეიცვალა არის ადამიანისა და ბუნების ურთიერთობა. მიუხედავად იმისა, რომ მონადირე-შემგროვებელზე დაფუძნებული ტრადიციული კულტურები გრძნობენ ბუნების ნაწილად, მთლიანობაში - და ისინი თავად ეკუთვნიან, თავიანთ კოსმოგონიებში, ამ ბუნებას, ნეოლითური მწარმოებლისთვის ბუნება მას, როგორც არსებას, ეკუთვნოდა.
რომ შესვენება ურთიერთობის ძაფი ბუნებასა და ადამიანებს შორის ეს არის ყველაზე დისტოპიური ცვლილება, რაც ადამიანმა განიცადა. არსება წყვეტს მთელს კუთვნილებას, რათა იყოს მთელი, რაც მას ეკუთვნის. და ასე ვართ…
გამოიწერეთ ჩვენი ბიულეტენი აქ და მიიღეთ ყველა სიახლე Condé Nast Traveler-ისგან #YoSoyTraveler