22 მაისამდე შესაძლებელია მადრიდში გამოფენის ნახვა, რომელიც მოითხოვს არა მხოლოდ ოთახების გავლას, თითოეული ნამუშევრის მოკლედ განხილვას და ნაწყვეტების წაკითხვას ეტიკეტებიდან და განმარტებითი პანელებიდან. ჰიპერრეალური. trompe l'oeil-ის ხელოვნება,-ში ტისენის მუზეუმი, ქმნის თამაშს, რომელიც აბნევს გარეგნობას და რომელიც მალავს ხაფანგს: მახე, რომელიც თვალს ატყუებს.
ეს თამაში ფერწერის ნაწილია, რადგან ის რეალობის მიბაძვას ცდილობს. ძველ საბერძნეთში, ზეუქსისი და პარჰასიუსი ერთმანეთს დაუპირისპირდნენ, რათა ეჩვენებინათ, რომელი მათგანი იყო მისი დროის საუკეთესო მხატვარი. ზეუქსისი წარმოადგენდა რამდენიმე ყურძენს, რომელიც ჩიტებმა რეალურად აიღეს და რომ მოდიოდნენ პეკზე. როდესაც პარრასიომ კონკურენტი მიიწვია მისი ნამუშევრის სანახავად, მან მიუთითა, რომ ის ფარდის მიღმა იყო. მისი გახსნის მცდელობისას აღმოაჩინა, რომ ფარდა იყო მოხატული. ზეუკისმა მოატყუა ჩიტები, მაგრამ პარჰასიუსმა მოატყუა თავისი კოლეგა. სწორედ მან მოიგო.
ბერძენი ოსტატების შეჯიბრის ანგარიში აღდგენილია რენესანსში. ლეონარდო ამტკიცებდა, რომ მშვენიერი ბუნება უნდა იყოს დაფუძნებული. ტექნიკურმა მიღწევებმა შესაძლებელი გახადა ნახატი დამაჯერებელი ყოფილიყო. ზღვარი ერთგულ გამრავლებასა და თვალის მოტყუებას შორის ზოგჯერ ბუნდოვანი იყო. პერსპექტივა საშუალებას აძლევდა კედლებისა და სარდაფების გახსნას არქიტექტურის გაფართოებაში.
არკიმბოლდოს შემთხვევა ისეთივე გამონაკლისია, რამდენადაც იდუმალი. მათი სახეები აგებულია ხილის, ყვავილების ან ცხოველებისგან. შედეგი შემაშფოთებელია. ხაფანგი გარდაიქმნება დაშორებისას.
ხილისა და ბოსტნეულის ნატურმორტი, ხუან სანჩეს კოტანი, 1602 წ.
ᲯᲔᲠ ᲙᲘᲓᲔᲕ ᲪᲝᲪᲮᲐᲚᲘ
მაგრამ ეს იყო ბაროკოში, რომ ტექნიკა საშუალებას აძლევდა მხატვრებს დაეჭირათ დამკვირვებლის მზერა და დაესვათ კითხვა, იყო თუ არა ტილოზე გამოსახული ნახატი თუ ობიექტი. ტისენის მუზეუმის გამოფენა, რომელიც თემატურ ბლოკებში ვითარდება, ნატურმორტებით იწყება. მხატვარმა, სახელად ელ ლაბრადორმა, მიბაძა ზეუქსისს და თავისი კარიერის უმეტესი ნაწილი გაატარა ყურძნის მტევნების გასაოცარი სიზუსტით გამოსახვაში.
Ამავე დროს, კართუსელი სანჩეს კოტანი მან თავის ნამუშევრებში შეიტანა ქვის თარო, რომელზეც ეკალი ან ფორთოხალი ეყრდნობოდა. მათ ზემოდან ძაფზე ეკიდა: სტაფილო, ლიმონი, კომში. ამრიგად, მან ჩარჩოში ჩართო ჩარჩო, რაც დაბნეულობას კიდევ უფრო აგრძელებს.
პერსპექტივასა და ოპტიკას ბაროკოს მხატვრებმა დაამატეს თავიანთი ოსტატობა სინათლისა და ჩრდილის თამაშში. ამგვარად, საგნები ნიუანსირებულია და უკან იხევს, როგორც საკუჭნაოს კარის გაღებისას. მწერი ხანდახან ჯდება ჩარჩოზე ან ფრიალებს ნაყოფის გარშემო, ხაზს უსვამს სცენის ეფექტს.
ნატურმორტი ყურძნის ოთხი მტევნით, ელ ლაბრადორი, 1636 წ.
მე-17 და მე-18 საუკუნეების განმავლობაში ბევრი მხატვარი ფიქრობდა, რომ რადგან მათი ნამუშევრები კედელზე ჩამოკიდებას ითვალისწინებდა, რატომ არ უნდა გაიმეორონ კედელი? ფრანგ ლიოტარს აქვს ხის მარცვლის მიბაძვის ფონზე ორი რელიეფი რომელსაც ლურსმნებითა და ქაღალდის ნატეხებით უჭირავს, რომლებზეც დახატული აქვს რა შეიძლება იყოს ფანქრის ესკიზები. ისინი აღარ არიან ყოველდღიური საგნები, მაგრამ ავტორის საკუთარი ნამუშევარი, რომელიც წარმოდგენილია.
In ჰოლანდიამ და ფლანდრიამ მხურვალედ განავითარეს ოპტიკური ილუზია რომელიც, ზუსტად, ბუნების სარკის როლს ასრულებს. მხატვრებმა თავიანთ ნამუშევრებში დაიწყეს ლურსმნების დაკიდება და საგნების ჩამოკიდება, რომლებიც ხშირ შემთხვევაში მათ თვალწინ ჰქონდათ საკუთარ სახელოსნოებში ან სახლში. ხშირია დეტალური კალიგრაფიული ანოტაციები, არქიტექტურული სქემები, ნახატები და გეგმები.
ქალაქ ამსტერდამის ხაზინის დოკუმენტები, კორნელის ბრისე, 1656 წ.
trompe l'oeil
Hoogsstraten-მა დაამატა ნიუანსი ამ ნაჭრებს. ობიექტების დაგროვება უნდა ასახავდეს შინაარსსა და განლაგებას, მხატვრის პერსონაჟი. განსხვავებული ობიექტები განლაგებულია ფონის ტექსტურებზე, როგორც იეროგლიფი. ამ ჟანრს quodlibet ჰქვია: რაც გინდა, რაც გინდა.
თამაში ეფექტურია იმდენად, რამდენადაც მხატვარი აღწევს დამკვირვებლის თანამონაწილეობას. მოტყუებას მოჰყვება კმაყოფილება, რომელიც მოდის ჯადოქრის ხრიკის გამოვლენით. მზერის დარწმუნების ან მაცდურის შემდეგ, ხელოვანის გამომგონებლობა და ვირტუოზულობა იმალება.
მე-19 საუკუნეში კრიტიკული ხმები გაისმა. trompe l'oeil სხვა არაფერი იყო, თუ არა ცარიელი გონების თამაში და აკლია ის, რაც განასხვავებს ნამდვილ ხელოვნებას. რელიგიური მხატვრობის ან ისტორიული მხატვრობის პირისპირ, ჟანრი განიხილებოდა როგორც რეალობის მექანიკური რეპროდუქცია, არ არის დაკავშირებული შემოქმედებით იმპულსთან და მორალურ განზრახვასთან, რომელიც აუცილებელია რომელიმე მხატვრულ ობიექტში.
Ევროპაში trompe l'oeil დაქვეითდა უბრალოდ დეკორატიულზე. ეს იქნება შეერთებულ შტატებში, რომელიც ეძებდა საკუთარ გამოხატულებას ფერწერაში, სადაც გამორჩეული ადგილი დაიკავა. მას იყენებდნენ მხატვრები, როგორც ობიექტების მეშვეობით მათი იდენტობის ასახვისთვის. სხვა დროს ის დგას როგორც დაკარგული წეს-ჩვეულებების ან ისტორიული მომენტების მეხსიერება.
ფანჯარა შუადღისას, 1974-1982 წწ.
ჰიპერრეალიზმი
მხატვრებმა იკისრეს წამყვანი როლი პროდუქტები ამერიკის ინდუსტრიულ საზოგადოებაში, ტრადიციაში, რომელიც გაგრძელდება მე-20 საუკუნეში პოპ-არტში და ჰიპერრეალიზმში. რა არიან ისინი გარდა trompe l'oeil? კემპბელის სუპის ქილა და ენდი უორჰოლის ბრილოს ყუთები?
ეს იქნება ჰიპერრეალიზმი, რომელიც აღადგენს თვალში მოტყუების კონცეფციას, გაფილტრული პატიოსნებისა და გარემოს გულწრფელი წარმოდგენა. ესპანეთში ანტონიო ლოპესი ამუშავებს ამ ძიებას, რომელიც მისდევს ერთგული წარმომადგენლობა ობიექტების შუქზე.
Გამოფენა ჰიპერრეალური. trompe l'oeil-ის ხელოვნება მისი ნახვა შესაძლებელია 2022 წლის 22 მაისამდე Museo Nacional Thyssen-Bornemisza-ში.