შეგვიძლია ავხსნათ ჩვენი ვინაობა ფილმით (ან სიმპსონების ეპიზოდით)? ეს შეიძლება იყოს ფილმის ერთ-ერთი წინაპირობა, რომელიც არ მინახავს მამაჩემთან ერთად (ცარცის წრე), ალბერტო მორენოს ლიტერატურული დებიუტი (მადრიდი, 1981), რომლის სიუჟეტი ტრიალებს არყოფნის გარშემო, მამამისის, რომელიც ძალიან მალე გარდაიცვალა.
კინოში სპეციალიზირებული ჟურნალისტი, მორენო იწყებს სათაურების სერიიდან – მამის ფავორიტები, მისი ფავორიტები, ისეთები, რომელთა ნახვაც ისურვებდა შვილთან ერთად… – შექმნას. „კიაროსკუროს პორტრეტი“, რაღაც ჰაგიოგრაფიისგან შორს. „მინდოდა გადამეღო მამაჩემის ის გაუშიფრავი ნაწილი. მახინჯი ლაქების პოვნაც კი ვცადე. წიგნი ელექტროკარდიოგრამას ჰგავს – ეს ჟურნალისტი გვიყვება, რომ მედიცინას სწავლობდა, სანამ გამომცემლობაში გადავიდოდა. ერთგვარი პირადი დღიური და გამიჩნდა, რომ ის ფილმებს დავუკავშირო“.
არის თუ არა ჩვენი თაობის იდენტობა კულტურული პროდუქტის ჯამი? "უეჭველად", პასუხობს ალბერტო Condé Nast Traveler-ს. ”და დღეს ჩვენ ვხედავთ მას უფრო მეტად, ვიდრე ოდესმე, მაგალითად, ყველგან გავრცელებული სუპერგმირების ვაჭრობის გავრცელებით. მოწონებები არის საერთო შტრიხკოდი. გარკვეული პრეფერენციების ქონას, გარკვეულ სენსიტიურობას მოგწერენ, მათ ფლირტადაც კი იყენებენ. და, რა თქმა უნდა, არის გარკვეული კულტურული სნობიზმიც.
„მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ხდებიან სრულიად შემთხვევითი ფაქტორები ჩვენს გემოვნებაში - ფილმის ნახვის მომენტი, რამდენი წლის ვართ... - ეს განსაზღვრავს ჩვენს გემოვნებას", - ამბობს ჟურნალისტი. რომელიც წლების განმავლობაში გულდასმით იღებდა ნანახ ფილმებს. რატომ აირჩიე ფილმები, რომ საერთო თემა ყოფილიყო ამ დაკარგვის პირად ისტორიაში? „მაინტერესებს საგნების გაზიარება. კინო მარტივია, რამდენადაც დაგაინტერესებთ, კარგი გამოცდაა თაობის, - პასუხობს ის.
ნათლია, მთავარი ფილმი ალბერტო მორენოს წიგნში.
სიების მომზადებისას ალბერტო აღწერს ძალიან კონკრეტულ თაობას, მის, მაგრამ ასევე. როგორ უკავშირდება ის მშობლებსა და შთამომავლებს. „80-იანი წლების ბავშვები ვართ. ახლა არის კულტურაზე ჰიპერწვდომა, ვცდილობთ დავაპროგრამოთ ჩვენი შვილების თავები, გვინდა მივცეთ მალსახმობები... ჩვენი ბავშვობა იყო ჩვენი უსაფრთხო ადგილი და გვსურს გადმოვცეთ იგი“, - ფიქრობს ის.
წიგნი გასაკვირია თავმდაბლობით: ავტორი არ ცდილობს მამასთან ურთიერთობის იდეალიზებას და არც არაჩვეულებრივი ოჯახური ანეგდოტების კრებულის წინაშე ვდგავართ. „მასთან საუკეთესო ურთიერთობა მქონდა, მაგრამ მან არ მასწავლა ჩემი ვნებები. და არ მიყვარს იმის თქმა, რომ წიგნი მამაცია ან აუცილებელი. როცა დავწერე, ეს იმიტომ იყო, რომ ჩემი სისტემიდან ამოღება მჭირდებოდა. ეს ყველაფერი იქიდან მომდინარეობდა, რომ დაკრძალვაზე საუბარი ვერ მოვასწარი, ვერ მოვახერხე. ეს სიტყვები დედაჩემის და დის ვალი მქონდა, მინდოდა ჩამეწერა, რომ არ დამვიწყებინა, რადგან არ ვენდობი ჩემს მეხსიერებას“.
კინორეჟისორი ხოსე ლუის გარსი.
„როდესაც ვწერდი, არ მიფიქრია, გამოქვეყნდებოდა თუ არა“, - ხაზს უსვამს ის. ახლა მკითხველები ეუბნებიან მას, თუ როგორ იყო მათი გამოცდილება საკუთარი ჭრილობების ბალზამი. „მაგალითად, კორდობაელმა ადამიანმა მითხრა, რომ ეს მასზე მუშაობდა, რაც, რა თქმა უნდა, მახარებს“. არ გიგრძვნიათ გარკვეული მოკრძალება ან სირცხვილი ასეთი ინტიმური გამოცდილების შესახებ საუბრისას? "არა, სირცხვილი კონტრპროდუქტიულია პიროვნული განვითარებისთვის" კომენტარს აკეთებს ალბერტო, რომელიც თავის მხრივ თავის თავს „ცრუ ექსტრავერტად“ განმარტავს.
ფილმის შეტაკებები
ფილმების ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო პასაჟი, რომელიც მამაჩემთან ერთად არ მინახავს საუბრობს შეხვედრაზე, რომელიც მორენოს ჰქონდა ხოსე ლუის გარსისთან, მამის შესახებ მეტის გაგების მცდელობაში. ის ძალიან იმოქმედა ფილმმა El grandfather-მა, მადრიდელმა რეჟისორმა.
„ასევე ძალიან ვაფასებ შესაძლებლობას, რომ მქონდა ამაზე საუბარი ფერნანდოსა და დევიდ ტრუებასთან, ამ შემთხვევაში „გოგონა შენი თვალებით“, მამაჩემის კიდევ ერთი ფავორიტი. ეს გაუმართლა და ეს არ არის ის, რაზეც ყველას აქვს წვდომა“, იხსენებს ჟურნალისტი. რომელმაც ასევე გააჟღერა კოპოლა – ნათლია ოჯახის პოდიუმზე, რა თქმა უნდა – უშედეგოდ, თუმცა არ ნანობს. "მხოლოდ მცდელობა უკვე მნიშვნელოვანი იყო."
ალბერტო მორენოს "სელფი" ვენეციაში.
მას რომ შეეძლო მამასთან ერთად გარკვეული დრო გაეტარებინა, ამას კინოში წასვლაში არ ჩადებდა. ”ახლა მე ნაკლებად ვაფასებ ამ გეგმას, რადგან ორი საათის განმავლობაში ხარ იქ ჩარჩენილი ისე, რომ არ შეგიძლია გვერდით მყოფთან საუბარი... მაგრამ მე აუცილებლად ვუყურებდი ნათლიას ისევ მასთან ერთად. იმ ფილმებიდან, რომლებმაც მომანიშნეს და გამოვიდა მისი გარდაცვალების შემდეგ, მინდა გაგიზიაროთ დროის კითხვა, (რიჩარდ კერტისი, 2013), არის სენტიმენტალური კავშირი“.
ჩვენი ქვეყნის ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი ტიტულის სათავეში მისი ნამუშევარი უდავოდ აძლევს მას მასალას კინოს მოყვარული ვნებებისთვის. და ლიტერატურული - ის რაც მას ყველაზე მეტად მოსწონს ყოველდღიურ ცხოვრებაში არის ხალხი, ფაქტობრივად, და რაც ყველაზე ნაკლებად მოსწონს... "გადიდების შეხვედრები, რომლებიც შეიძლებოდა მოგვარებულიყო ელექტრონული ფოსტით" -. არის უკვე შეთქმულება შემდეგი წიგნისთვის? „ამისთვის ბევრი დრო არ მაქვს, ამას მაინც დასჭირდება... მაგრამ მე შემიძლია ვივარაუდო რა იქნება დეტექტიური ამბავი.
ნიუ-იორკერის სასტუმროს ემბლემატური ფასადი.
FILM TRAVELS
თუ ალბერტოს შეეძლო მამასთან ერთად ბოლო მოგზაურობა გაეკეთებინა, ეს უდავოდ ნიუ-იორკში იქნებოდა. ფაქტობრივად, მისი პირველი ხელფასი - რომელიც გამოიმუშავა ჟურნალ GQ-ში - დახარჯა ქალაქში მოგზაურობაზე, რომელსაც არასოდეს სძინავს. "მე ძალიან ფილმის მოყვარული ვარ... და ნიუ-იორკი მსოფლიოში ყველაზე ცნობილი ქალაქია”.
„ბარში მივედი სერიალიდან როგორ შევხვდი დედაშენს, თუმცა, მაგალითად, Friends-ის ფასადმა არაფერი მითხრა, იქ არ წავსულვარ. მაგრამ დიახ, თამბაქოს მწარმოებლის კუთხეში Მოწევა (1995, Wayne Wang), ეს იყო ჩემთვის მნიშვნელოვანი ვიზიტი. პოლ აუსტერმა, მისმა ერთ-ერთმა ფეტიშის მწერალმა, ხელი მოაწერა ამ ფილმის სცენარს, რაც ალბერტოსთვის კინოს მოყვარულის გაღვიძებას ნიშნავდა. "მე იქ დიდ დროს ვატარებდი ფოტოს გადაღებაზე შეუჩერებლად, რადგან მინდოდა დროის გაჩერება."
მის ფავორიტ სასტუმროებს შორის არის New Yorker: ”ცოტა უხეში, ალბათ, მაგრამ მომხიბვლელი, მას ასევე აქვს ნაწილი, რომელიც სტუდენტური რეზიდენციაა და მისი ლოგო საოცარია. ასევე აქვს სასადილო, რომელიც ეს იყო ადგილი, სადაც მე მქონდა ჩემი პირველი კვერცხი ბენედიქტე. მე მიყვარს ეს სასტუმრო დროში გაყინულივითაა. ეს ტიპი ყველაზე მდიდრული დიზაინერებისგან მომწონს, რომლებიც ფენომენალურია და ძალიან კომფორტულია სამუშაო მოგზაურობისთვის, მაგრამ ნაკლებად გადმომდის“.
მადრიდი ალბერტო მორენოს საყვარელი ქალაქია.
როგორი მოგზაური ხარ? "მე მიყვარს ზაფხულის გატარება მადრიდში. მე ვცხოვრობ ჩემს საყვარელ ქალაქში, ამიტომ არ მაქვს FOMO („მეშინია გამოტოვების“). ასევე, არ მიყვარს მარტო მოგზაურობა და ძალიან ადაპტირებადი ვარ. გაითვალისწინეთ, მე მომწონს მარტივი მოგზაურობის თანამგზავრები. მე ყოველთვის ვამზადებ პლეილისტს და ჩემთვის ყველაზე საინტერესო ყოველთვის საგზაო მოგზაურობაა. კომენტარს აკეთებს ჟურნალისტი.
ჩვენ დარწმუნებულნი ვართ მის კონცეფციაში, თუ როგორ უნდა ისიამოვნო დანიშნულების ადგილამდე: „არ მიყვარს ჩამოსვლა და საშინაო დავალების მიცემა იმის შესახებ, რაც უნდა ვნახო ან გავაკეთო. როცა რამე მოგწონს, ვფიქრობ, მანამ უნდა გაიმეორო, სანამ არ მოგბეზრდება. ნიუ-იორკში ჩემი პირველი მოგზაურობის დროს ყოველდღე დავდიოდი Times Square-ზე. მხოლოდ კათარზისისთვის. არ ვიცოდი, როდის შევძლებდი დაბრუნებას“, განმარტავს ის (სპოილერი: ბევრჯერ დაბრუნდა).
ისლანდია, თქვენი საოცნებო ადგილი.
ალბერტო, რომელიც ოცნებობს ისლანდიის მაგიით ტკბობაზე, მოგზაურობისას ეკლესიებში შესვლითაც აცდუნებს: „ჩემში შემოიჭრება გარკვეული აგნოსტიკურ სულიერება იმის გამო, რომ ადამიანის მიერ აშენებული უზარმაზარი, დიდებული ბუნებაა“.
რაც შეეხება მოგზაურობის მომხიბვლელობას, ის გვირჩევს „გაფუჭებას“ აღმოსავლეთის მიმართულებით. „ტოკიოში სამუშაოდ მოგზაურობისას მე გათიშული ვიყავი, რადგან როუმინგი არ მუშაობდა ჩემთვის. თავს ჭიანჭველად და ყველაფრის ობლად ვგრძნობდი... შეერთებულ შტატებში უფრო რთულია ამ გრძნობის მიღწევა, რადგან ყველაფერი ნაცნობია ჩვენთვის ნანახი ფილმებიდან (აჰ, ფილმები...).