ოუენ ვილსონი სენის ნაპირზე სეირნობისას
კინოს მაგია უფრო მეტს უკავშირდება, ვიდრე უბრალოდ სივრცის ფოტოგრაფიას: ის დაკავშირებულია განცდა, რომ ეს გვაძლევს სავარძელში ყოფნისას . წინააღმდეგ შემთხვევაში, რატომ იღებს ამდენ ციმციმებს სენ-პიერის მოედანზე მდებარე მხიარულება? ეს უნდა ყოფილიყო ოდრი ტოტუ, მარადიული სიზმრით შემოსილი, რომელმაც პარიზში სეირნობისას აღმოაჩინა ბავშვობის ეს დეკადენტური მიმზიდველობა; ზარის ეფექტზე დიდმა ეკრანმა იზრუნა . ფილმური მოგზაურობის ამ შვილოსნობას აქვს რაღაც იმპულსური და ირაციონალური, ჩვენ გვგონია, რომ კარლა ბრუნი გვყავს როდენის მუზეუმში? ... მაგრამ ჩვენ წარმოვიდგენთ საკუთარ თავს, როგორ ვისეირნებთ მუზეუმის ბუკოლულ ბაღებში და ვჩერდებით, რა თქმა უნდა, „მოაზროვნის“ სკულპტურასთან.
ალენმა ყოველთვის იცოდა დეტალებში ადგილის სიძლიერის პოვნა (ძნელია, როდესაც სიტყვა „მანჰეტენს“ ვამბობთ, არ გვახსოვს დაიან კიტონი და თავად ალენი, რომლებიც გამთენიისას ელოდნენ ქუინსბოროს ხიდზე სკამზე). შესაძლოა შიგნით "შუაღამე პარიზში" ეს ძალა დროთა განმავლობაში პარიზის ისტორიას უფრო ეცემა, ვიდრე მის სივრცეებში, მაგრამ უდავოა , ჩვენ გარკვეულწილად მელანქოლიურად გვშურს ოუენ ვილსონის (გილის) ღამის გასეირნება მდინარე სენაზე, როგორც მისი ერთადერთი კომპანია, როგორც ელემენტი, რომელიც იმ მომენტში თითქოს საკუთარ ცხოვრებას იღებს და სხვა პერსონაჟად იქცევა.
კარლა ბრუნი, როდენის მუზეუმის საუკეთესო მეგზური
ფილმის უდავო გმირი, პარიზი იღვიძებს შეთქმულების საბაბად . მაგრამ ეს არის ღამით, როდესაც მთელი ჯადოქრობა ხდება, როდესაც გილი მოგზაურობს დროში 1920-იან წლებში და აცოცხლებს პარიზის ხელოვნების დიდ მოღვაწეებს. ალბათ, ერთ-ერთი მომენტი, რომელიც ჩვენ შეგვიძლია გადავხედოთ არის გმირის გასეირნება (რა თქმა უნდა, შუაღამისას) ადრიანა დე ბორდოსთან ერთად, ჯგუფელი, რომელსაც სურს ცხოვრება ბელ ეპოკში და რომელიც პიკასოს, ჰემინგუეისა და მოდილიანის მოყვარული იყო. სიტუაციის შეუძლებლობის მიუხედავად, ავთენტურია გარემო; სწორედ ამიტომ, რაც ფილმის ბოლოს დაგვრჩენია, არის ლტოლვა იმ ადგილისკენ, სადაც შეგვეძლო ვიყოთ თუ არა, მაგრამ ფილმის ნახვის შემდეგ, შეიცვალა ჩვენს წარმოსახვაში.
კინემატოგრაფიული სივრცეები ყოველთვის მალავს პარალელებს, წინა ისტორიებს, ისტორიებს ისტორიებში... თუ დირექტორი თავის კარტებს სწორად თამაშობს . ცნობისმოყვარეობა ჩნდება, როგორიცაა ვუდი ალენის გარკვეული შეპყრობა Le Bristol სასტუმროში, სადაც მან თავი შეიფარა გადაღებების დროს და სადაც, ასევე, მხატვრულ ლიტერატურაში, წყვილი ცხოვრობს ამბავში.
მარიონ კოტიარი არის Belle Époque ჯგუფი, ჟილის მუზა
მაგრამ რეჟისორი თავად სცენარშიც თამაშობს პარიზის სივრცის კონცეფციას, როცა ერთ-ერთ იმ „წარსულ ღამეში“ ჩვენ ნამდვილი მოგზაურობა სხვა დროს გავაკეთეთ . უფრო მეტად სხვა ფილმზე, რომელიც აწარმოებს ერთგვარ მეტაკინემას. გილი შემოდის Chez Bricktop , ცნობილი პარიზული კლუბი 1920-იანი წლებიდან. ალენის თვალის ჩაკვრა არის ის, რომ ის ადრე მუშაობდა ორიგინალური კლუბის მფლობელთან, გარდაცვლილი ადა სმიტი თავის 1983 წელს ფილმში Zelig.
იქნება ეს განზრახული, შორს წასული თუ გაუთვალისწინებელი ეფექტები, ცხადია, რომ "შუაღამე პარიზში" იწვევს სენსაციას: ლტოლვის ქალაქი, რომელიც ჩვენი არ არის . დასასრულის შესახებ ბევრის გახელების გარეშე, ჩვენ გავბედავთ გავიხსენოთ პარიზის სველი ქუჩები, რომლებიც ყველაფერს ასუფთავებენ. თუნდაც წარსული.
პარიზის წვიმა ყველაფერს ასუფთავებს