შუხოვის კოშკი, შექმნილია რუსი ინჟინრის ვლადიმერ შუხოვის მიერ
რომ „არქიტექტურა კაცობრიობის დიდი წიგნია“, როგორც ვიქტორ ჰიუგო ამბობდა, რუსეთში უფრო ცხადია, ვიდრე ნებისმიერ სხვა ქვეყანაში. მათი ქალაქები, მუტანტები და წარსულზე ყოველგვარი ჭვრეტის გარეშე, ერთსა და იმავე გამზირზე ერთმანეთს ემთხვევა. არაპროგნოზირებადი კომპლიმენტებით სავსე ისტორიის ფენები.
ამიტომ, „საბჭოთა არქიტექტურის“ თქმა ლათინური ამერიკული ლიტერატურის ან ევროპული გასტრონომიის თქმას ჰგავს. რეესტრი იმდენად ფართოა და მოიცავს უამრავ სტილს, რომ მისი დაჯგუფება ერთი კოლექტიური სახელით შეიძლება ჟღერდეს იმის თქმა, რომ ყველაფერი, რაც აზიიდან მოდის, ჩინურია. მაღალია სიძევით ჟღერადობის რისკი და, შესაბამისად, არ შეაფასეთ მემკვიდრეობა, რომელიც სსრკ-მ მოუტანა არქიტექტურას, ეს კიდევ უფრო ასეა.
შემდეგი სერია იწყება უმარტივესი გზით: დასაწყისში. გეოგრაფიული, თეორიული თუ სტილისტური დაყოფა შეიძლებოდა, მაგრამ მოცემული მოსკოვის მიერ დადგენილი ესთეტიკური კრიტერიუმების ნიმუში და მნიშვნელოვანი როლი, რომელიც ხელოვნებამ ითამაშა საზოგადოების იდეოლოგიზაციასა და კულტივირებაში, სხვადასხვა ეტაპები, რომლებიც გაიარა საბჭოთა სარდლობამ, ასევე განსაზღვრა სქემები, რომლებიც არეგულირებს შენობებისა და ურბანული სივრცეების კონცეფციას.
შუხოვის კოშკი, მოსკოვი
თუ პოლიტიკაში ოქტომბრის რევოლუციამ შეცვალა მსოფლიო იდეოლოგიურად, მხატვრულ სფეროში კრუნჩხვები იმდენად დიდი იყო, რომ აღარასდროს აღარაფერი იქნებოდა იგივე. ჩვენ ვსაუბრობთ ავანგარდებს. 1919 წელს, კანდინსკი, მალევიჩი და როდჩენკო შეხვდნენ მოსკოვში, ბოლჟონკას 14 ნომერში, რათა შეექმნათ მსოფლიოში პირველი თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმი.
საუბარი იყო იმდროინდელი რუსი მხატვრების, მათი ტექნიკური, ქრომატული და კონცეპტუალური სიახლეების დაფასებაზე, მაგრამ უპირველეს ყოვლისა მათ შესთავაზეს. ჩამოაყალიბეთ ეს რევოლუციური ხელოვნება, როგორც პრიორიტეტი ხელისუფლების ფორმირებაში.
მას შემდეგ ეს ორი რევოლუცია ერთმანეთს ხელი შეუწყო და, მიუხედავად გაჭირვებისა, რომელიც გადიოდა სამოქალაქო ომში მყოფ ქვეყანას, შეიქმნა სხვადასხვა ეროვნული კურატორები, რომლებმაც გადაიტანეს მხატვრული და პოლიტიკური ხედვა მოქალაქეთა ცხოვრების დაგეგმვაში.
მათგან ყველაზე მნიშვნელოვანი იყო ო.ს.ა. და ვხუტემასი, ფორმაში და შინაარსობრივად პარალელური მოძრაობა გერმანულ ბაუჰაუსთან და რომლის განზრახვაც თავად ლენინმა განსაზღვრა მის ინაუგურაციაზე: მოამზადეთ უმაღლესი კვალიფიკაციის ოსტატები დარგისთვის, მშენებლები და ტექნიკურ-პროფესიული განათლების ადმინისტრატორები.
ნარკომფინის შენობა რესტავრაციამდე
იდეოლოგია საფუძვლიდან უნდა იყოს ჩადებულიო, ფიქრობდნენ. და იქ სუპრემატიზმი, კუბიზმი, რაიონიზმი, ფუტურიზმი... კრისტალიზებულია არქიტექტურულ მოძრაობაში. კონსტრუქტივიზმი, ან „სამშენებლო ხელოვნება“ (და ხშირად რაციონალისტური მიმდინარეობის ფარგლებში).
და როგორ გამოვიყენოთ ეს ისმები არააბსტრაქტულ კონსტრუქციაზე? ამ კითხვაზე პასუხი მათ არა მხოლოდ სკულპტურით უნდა ეპოვათ, არამედ არსებითი იყო მისთვის მოძრაობის, პროგრესის განცდა, საზოგადოების მექანიკის გასაღები, რომლის ინდუსტრია ფუნდამენტური ვექტორი იყო.
წინაპირობა ითვალისწინებდა ამის გაკეთებას სისტემატურად და არა ინტუიციის გზით. აქედან გამომდინარეობს ფასადების პატიოსნება, რომელიც ავლენდა შენობის წიაღს, კონსტრუქციულად საჭიროზე მეტი ფრიალით.
შუჯოვის კოშკი, მოსკოვში, მოელის ესთეტიკურ გადატრიალებას, რასაც ექსტერიერი მიიღებს. და რომლის ინტერიერს უნდა მოეხდინა მისი მოიჯარეების პირადი და სოციალური ცხოვრების რეორგანიზაცია. ერთ-ერთი საუკეთესო მაგალითი იყო ნარკომფინის სახლი, ერთ-ერთი პირველი კომუნალური სახლი, რომელიც ახლახან აღადგინეს ათწლეულების ნანგრევების შემდეგ.
ნარკომფინის შენობა, ნოვინსკის ბულვარზე, მოსკოვი
შენი არქიტექტორი, მოისეი გინზბურგმა 1929 წელს გამოიყენა არქიტექტურის ხუთი საყრდენი, რომელიც ლე კორბუზიემ მხოლოდ ორი წლის წინ განსაზღვრა. და ეს გააგრძელებდა საბჭოთა ურბანული განვითარების დიდ გეგმებს 1980-იან წლებამდე; შეუიარაღებელი თვალით ცნობადი პირველი სართული, რომელიც აწეულია საყრდენებზე და უწყვეტ ფასადებზე. სამზარეულოები, თითოეული ბინისგან განცალკევებული, გამიზნული იყო უფრო მეტი სოციალური ცხოვრებისა და ქალების რეალური ემანსიპაციის სტიმულირებისთვის.
ნარკომფინი არის მოძრაობის ყველაზე წარმომადგენლობითი შენობა, ბევრად აღემატება იმ რამდენიმე ნამუშევარს, რომლებიც გინზბურგმა შეასრულა საბჭოთა კავშირში ალმათის უნივერსიტეტი (ყაზახეთი) ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული.
მაგრამ თუ არსებობს შესაბამისი სახელი, არქიტექტორი, რომელმაც კვალი დატოვა დედაქალაქში 1920-იან წლებში, ეს იყო კონსტანტინე მელნიკოვი. In მისი რეზიდენცია, თავისთავად გაკვეთილი სივრცეების განაწილების შესახებ, მოცემულია საუბრები მიმდინარე არქიტექტურაზე, განსაკუთრებული აქცენტით მელნიკოვის ნაშრომის გავრცელებაზე.
მისი სხვა კონსტრუქციები დღემდე გამოიყენება მოსკოვში, მაგ სვობოდას ქარხანა, ინტურისტის ავტოფარეხები ან რუსაკოვის კლუბი, კულტურული ღონისძიებებისთვის. გარდა ამისა, ქალაქის ცენტრში ისეთი შენობები, როგორიცაა გაზეთ იზვესტიას შტაბ-ბინა ან მოსელპრომის შენობა, არბატის უბანში.
Mosselprom შენობა, არბატის უბანში
კონსტრუქტივიზმი თავის კვალს დატოვებს ქალაქებში, როგორიცაა სანკტ-პეტერბურგი, მინსკი ან სამარა (მაშინ კუიბიშევი). მაგრამ ბევრად უფრო შორს უნდა წახვიდე, რომ იპოვოთ ამ სტილის ერთ-ერთი საუკეთესოდ შემონახული კონცენტრაცია: ა ციმბირის დედაქალაქი ნოვოსიბირსკი.
ქალაქი დაარსდა 1893 წელს, იგი განვითარდა უპირველეს ყოვლისა 1917 წლიდან, ლოგიკური წონით. ავანგარდული არქიტექტურა 1920-იან და 1930-იანი წლების დასაწყისში.
მისი სტრატეგიული მდებარეობის გამო, იგი იყო მაღალ ინდუსტრიული და დღესაც არის სიდიდით მესამე ქალაქი რუსეთში, რომლის კაცობრიობა დაწერილია „100 სართულიანი შენობა“, ქიმიის სკოლა, გოსბანკის ბანკი, აეროფლოტის სახლი თუ ბიზნეს ცენტრი. ეკატერინბურგი მოჰყვება მის კვალს, 40-მდე მაღალ შეფასებას კონსტრუქტივისტულ ნამუშევრებს.
თუ ლე კორბუზიემ საფუძველი ჩაუყარა თანამედროვე არქიტექტურას, პარადოქსულად იყო მისი პირველი კონტაქტი საბჭოთა კავშირთან. ამ მიმდინარეობამ ქვეყანაში ბოლო დარტყმების მიცემა დაიწყო.
ასე რომ, მოდით განვიხილოთ აშენება სოიუზის ცენტრი როგორც ზენიტი, გარდამტეხი წერტილი. ეს, ფაქტობრივად, მოსკოვის კონსტრუქტივიზმის ოქროს მილის შუაშია, რადგან რამდენიმე მეტრში სოფლის მეურნეობის სამინისტრო და (მაშინ) საკომუნიკაციო ხაზების ეროვნული კომისარიატია.
სოიუზის ცენტრი, გარდამტეხი წერტილი
ქალაქიდან მიღებულმა პოზიტიურმა შთაბეჭდილებებმა აიძულა იგი შეექმნა თავისი ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი პროექტი საერთაშორისო კონკურსისთვის, რომელსაც ეძებდა. „პროლეტარიატის დიქტატურის“ ფლაგმანი შენობა: საბჭოთა კავშირის სასახლე.
ეს იყო ერთ-ერთი პირველი შემთხვევა, როდესაც მოეწყო სხვადასხვა პავილიონებად დაყოფილი მრავალფუნქციური შენობა, სივრცითი განაწილებით, რომელიც არ იყო დამოკიდებული ვერტიკალურზე და რამაც ხელი შეუწყო ურბანული გარემოს განვითარებას ბევრად უფრო ლანდშაფტური კონცეფციით...
რა მოხდა შემდეგ? ინსტიტუციურ დონეზე, დაწესდა ლენინური ასახვის თეორია, რამაც ხელოვნება მიიყვანა ეგრეთ წოდებულ სოციალისტურ რეალიზმისკენ. Vjutemas-ისა და O. S. A.-ს წევრები მაშინ მტრებად აღიქმებოდნენ და ორივე ორგანიზაციამ დაკარგა მხარდაჭერა.
საბჭოთა კავშირის სასახლისთვის მოსეი გინზბურგის, ექსპრესიონისტის ერიხ მენდელსონის, ლე კორბუზიეს ან ვალტერ გროპიუსის (ბაუჰაუსის დამფუძნებელი) პროექტების უარყოფა არის გარდამტეხი წერტილი. რაც აღნიშნავს კრიტერიუმების ამ ცვლილებას. იმ ზომით, რომ ამ ბოლო ორმა გაგზავნა გაბრაზებული წერილი სტალინს, ამ მეგალომანიური იდილიის არჩევას აწუხებს, 75 მეტრიანი ლენინის ჩათვლით.
ტატლინის კოშკის მოდელი, 1919 წელი
რაც დარჩა ქაღალდზე
სინამდვილეში, ისევე როგორც რევოლუცია, ეს მხატვრული ხელახალი გამოგონება დასრულებულიც იყო და იმედგაცრუებულიც. საბჭოთა არქიტექტურა, ყველა სხვაზე მეტად, დასრულდა და დაიწყო ქაღალდზე, იქამდე, რომ მისი ზოგიერთი ფუნდამენტური პროექტი (იმ ზეგავლენის თვალსაზრისით, რაც მათ საბოლოოდ ექნებათ) დარჩა გეგმაში.
ასე იყო საბჭოთა კავშირის ზემოაღნიშნული სასახლის წინადადებების შემთხვევაში, მაგრამ ეს უკვე მოხდა მის ორ უდიდეს ექსპონენტს თეორიულ სფეროში: ელისიცკი და ტატლინი. პირველი, თან მისი ჰორიზონტალური ცათამბჯენები ან ცნობილი ლენინის ტრიბუნა.
მეორე, ვუტემასის ორიგინალური ნაწარმოებით: მესამე ინტერნაციონალის კოშკი, ლითონის კონსტრუქცია, რომელშიც სამი პავილიონი ბრუნავს სხვადასხვა სიჩქარით, წარმოადგენს სამ ძალას, რომლებიც მხარს უჭერდნენ საბჭოთა სახელმწიფოს: აღმასრულებელი, საკანონმდებლო და, გასაკვირი, ინფორმაციული. ამჟამად, არსებობს მასშტაბის ასლი ახალი ტრეტიაკოვის გალერეა მოსკოვში.
და რა ბედი ეწია საბჭოთა კავშირის სასახლეს? სამუშაოების დაწყების შემდეგ, 41 წელს ნაცისტების არასასურველმა ვიზიტმა სახელმწიფოს ნებისმიერი რესურსი ომისკენ გადაიტანა. ის, რაც სტალინის მიერ დაგეგმილი რვა ცათამბჯენიდან ყველაზე საკულტო იყო, ქალაქის შუაგულში დიდ ორმოში დარჩა. ათწლეულების განმავლობაში გადაკეთდა გარე აუზად.
ჩაძირული, ასე დარჩა ავანგარდული არქიტექტურა 70-იან წლებამდე. ამ დიდ შავ ხვრელში და დანარჩენ შვიდ ცათამბჯენთან, შემდეგი სტატია ზუსტად იწყება.
„ლენინის ტრიბუნი“, ელ ლისიცკი, 1920. სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა, მოსკოვი