VDNKh კომპლექსი (ეროვნული ეკონომიკის მიღწევების გამოფენა)
ჩვენ ვრჩებით 1931 წ , ჩამარხული ხვრელში ცენტრში მოსკოვი. დედაქალაქის ისტორიის კარგი ასახვა, როგორც ჭაობიანი დროისთვის, რომელშიც ჩვენ აღმოვჩნდით, ასევე გადაწყვეტილების გამო, რომ ეს ადგილი ეროვნული ექსპლუატაციის ემბლემა გახდეს.
მეთოთხმეტე საუკუნიდან, იმავე მომენტში, ალექსეევსკის მონასტერი მართლმადიდებლობა დაწესდა რუსებს, ლიტველებსა და პოლონელებს შორის დავის შუაგულში ქალაქის დასაკუთრებაზე. 1812 წელს ნიკოლოზ I-მა გასცა ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძრის დანგრევის ნებართვა, ნაპოლეონზე გამარჯვების ხარკი. და თითქმის 120 წლის შემდეგ, სტალინი ბურჟუაზიისა და რელიგიის დამარცხების შემდეგ თავისი განსაკუთრებული ხარკის ასამაღლებლად ფრინავს და, სხვათა შორის, მისცეს წარმოდგენა იმის შესახებ, თუ სად წავა მისი მემკვიდრეობის კადრები.
სურათი იმისა, თუ რა უნდა ყოფილიყო საბჭოთა კავშირის სასახლე
მისი ხელიდან ვხვდებით ბორის იოფანი, არქიტექტორი უკრაინიდან და განათლება მიღებული იტალიაში, რომელიც საბჭოთა კავშირში შემოიტანდა ტოტალიტარული არქიტექტურის გრანდიოზულ თავისებურებებს.
სინამდვილეში, კრისტო სალვადორის ტაძრის წინ არის ცნობილი საცხოვრებელი რიბერაში, იოფანის ერთ-ერთი პირველი ნამუშევარი, რომელიც მოელოდა ავანგარდულ არქიტექტურას 1920-იან წლებში. თუმცა მათ შეინარჩუნეს კონსტრუქტივისტული თვისებები. თავად იოფანი იქ დასახლდა, რომელიც ყურადღებით ადევნებდა თვალყურს საბჭოთა კავშირის სასახლის მშენებლობის მიმდინარეობას.
მისმა პროექტმა გაიმარჯვა ლე კორბუზიეს, ვალტერ გროპიუსის ან არმანდო ბრაზინის (მისი იტალიური მასწავლებლის) წინადადებებზე, სხვათა შორის; მისი ნეოკლასიკური მახასიათებლების არჩევანი სტალინის მანდატის ესთეტიკურ ხაზს მიანიშნებს... და მისი არამშენებლობის პერიპეტიები ასახავს ეკონომიკური განვითარების ტრავმებს ხრუშჩოვის ეპოქამდე.
დატბორვასა და დატბორვას შორის ხვრელმა ფორმა მიიღო კრემლის მეორე მხარეს სასტუმრო მოსკვა, ერთ-ერთი ყველაზე დიდი და ამორფული შენობა დედაქალაქში.
მოსკოვის სასტუმრო, ახლა ოთხი სეზონი მოსკოვში, ერთ-ერთი ყველაზე დიდი და ამორფული შენობაა დედაქალაქში.
განზომილება არ საჭიროებს ახსნას; მის ასიმეტრიულ ფასადზე და შეუთავსებელ სტილებზე, ყველაზე პოეტური თეორია არის ის, რომელიც მიუთითებს, რომ რაღაც გეგმების წინ ორი განსხვავებული წინადადებით, სტალინმა შუაში ჩადო ხელმოწერა. მეშინია, რომ გთხოვოთ თქვენი პრეფერენციების დაზუსტება, არქიტექტორმა გადაწყვიტა უბრალოდ შეესრულებინა ორივე. ანეგდოტი, რომელიც გადაწყდა არ გამოსწორებულიყო, როდესაც 2004 წელს დაანგრიეს ზუსტი ასლის ასაგებად. ხელახლა გაიხსნა 2014 წელს, როგორც Four Seasons (დიახ, სხვადასხვა სერვისით).
ახლა 1938 წ . ხვრელის დატბორვა გრძელდება, მაგრამ საბჭოთა კავშირის სასახლე ახერხებს სიმაღლის აწევას, ზუსტად მაშინ, როცა ქალაქი იწყებს სტალინური არქიტექტურის კიდევ ერთი მკაფიო მახასიათებლის წარმოჩენას: იმპერიული სტილის ურბანული დაგეგმარება, რომელიც კიდევ ერთხელ ადასტურებს ქალაქის კონცენტრულ სტრუქტურას და აკავშირებს მას დიდი რადიალური გამზირებით.
ისევე როგორც პეტერბურგში, მდინარეების ნაპირები იქმნება საცნობარო ადგილად, და ახალი საბინაო პროექტები აღდგება ერთსაოჯახო ბინები, კომუნალკების გამოცდილების შემდეგ. ასევე, თითოეული ქუჩის მოსახლეობის სიმჭიდროვე შეზღუდულია და მითითებულია მთავარ გამზირებზე შენობების საანგარიშო სიმაღლეები (გარდა სანქტ-პეტერბურგისა, რომელიც დღესაც პატივს სცემს პირვანდელ ზომას).
ეს ურბანული განვითარება მოსკოვში თავიდანვე ხორციელდება. როგორც ურბანული დაგეგმარების ექსპერტმა აღნიშნა დეიან სუჯიჩი, „კრემლი თავის გულშია, ქალაქი ინარჩუნებს სტრუქტურას, რომელიც ანდერძით არის მიტოვებული შუა საუკუნეების ავტოკრატიის მიერ. 1917 წლიდან ეს იყო ძალისხმევის ობიექტი აქციეთ იგი დედაქალაქად არა მარტო რუსეთიდან ან საბჭოთა კავშირიდან, არამედ ახალი მსოფლიო წესრიგის შესახებ. კაპიტალი, რომელიც ჩამოყალიბდა არა ბაზრით, არამედ იმის იდეით, თუ რა შეიძლება იყოს ქალაქი“.
კოსიგინის სახელმწიფო უნივერსიტეტი
ეს განვითარება დატოვა მრავალ გზაზე სტილის დიდი სუპერპოზიცია: იოფანის კლასიციზმიდან დაწყებული კონსტრუქტივიზმის გვიან გამოჩენებამდე, როგორიცაა კოსიგინის სახელმწიფო უნივერსიტეტი, ან ხელოვნების დეკოს მოულოდნელი დეტალები, როგორიცაა პოკროვსკის ბულვარი, პატრიარქის აუზების მიმდებარედ ან მდინარე ფრუნზენსკაიას სანაპიროზე. ყველა მათგანის ქვემოთ მოსკოვის მეტრო იწყებს თავისი ლეგენდის გაყალბებას, რომელიც იმსახურებს კიდევ ერთ მოხსენებას ზღვარზე.
Წლების შემდეგ, მოსკოვის გეგმები მეტ-ნაკლებად გადატანილი იქნებოდა აღმოსავლეთ ბლოკის სხვა დედაქალაქებში. მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ სარეკონსტრუქციო სამუშაოების დროს. ამრიგად, ასევე კონცენტრული სოფია სერდიკას მოედანზე იმეორებს მოსკოვის ცენტრალურ სტილს. იგივე სტალინური იმპერიალიზმი (ან სოციალისტური რეალიზმი) მთელ თავის მონუმენტურობას ანიჭებს ცენტრს კიევი , ხრეშჩატიკის გამზირთან და შემოგარენში. იგივე ეხება სხვა ქალაქებს, რომლებიც ყველაზე მეტად დაზარალდნენ კონფლიქტით: მინსკი, დასავლეთ ბერლინი ან ვოლგოგრადი (მაშინ სტალინგრადი).
თუ ომმა შეცვალა ამ ქალაქების მორფოლოგია, მოსკოვიც იძულებული გახდა გადაეფიქრებინა საკუთარი თავი. მიუხედავად საბჭოთა კავშირის სასახლის დაჟინებული მოთხოვნისა, რომლის სტრუქტურამ 1941 წელს უკვე 100 სართულიდან 11-ს მიაღწია, რეალობამ ოცნებები შეჭამა. მთელი ეს რკინის ჩარჩო დაიშალა და გამოიყენეს ომის მასალისთვის. რიბერას სახლის ფანჯრიდან, არქიტექტორმა იოფანმა დაინახა, როგორ დაუბრუნდა ხვრელი თავის დატბორილ საწყისებს.
სერდიკას მოედანი სოფიაში იმეორებს ცენტრალური მოსკოვის სტილს
ომის შემდეგ საბჭოთა სარდლობამ გადაიფიქრა და გადაწყვიტა იგივე მითითებები გამოეყენებინა, როგორც თავად იოფანი მოსკოვის ცენტრს აკრავს შვიდი კოშკი, რომლებიც დღეს ქალაქის ხატებად რჩება. გოთიკასა და ბაროკოს შორის მოქცეული სტილით და მოდერნისტული დეტალებით, 1947-1953 წლებში ეს შვიდი კოლოსი აშენდა მოსკოვის შვიდ ბორცვზე: მათ შორის, MGU უნივერსიტეტი, საგარეო საქმეთა სამინისტრო, კოტელნიჩესკაიას სახლები ან სასტუმრო უკრაინა მათ ყველაზე მეტად დევნიან კამერები.
ისევე, როგორც ურბანული დაგეგმარება გადაიტანეს სხვა ქალაქებში, "შვიდი კოშკის" იმიტაცია (როგორც ისინი ცნობილია რუსულად, განსხვავებით უფრო ბაზარზე ორიენტირებული "შვიდი დის" ინგლისურ ენაზე) ვარშავაში ან რიგაში ჩავიდნენ. მისი მონუმენტურობა ასევე განმეორდება სამარას ოპერის თეატრში ან სოჭის პორტში. და სწორედ შავი ზღვის სანაპიროზე ვხვდებით ოქროს მედალს ორხონიკიძის სანატორიუმი მაღაროელებისთვის: 16 ჰექტარი ბაღების, შადრევნების და ათამდე მოდულის კომპლექსი, რომლებიც სანაპიროსთან ფუნიკულიორით არის დაკავშირებული. თავისებურება ის არის მიუხედავად იმისა, რომ შენობები მიტოვებულია, ის კვლავ გამოიყენება როგორც საჯარო პარკი, რომელშიც ხელახლა უნდა აღდგეს იმპერიის დიდება და დეკადანსი არც თუ ისე შორს.
შვიდი კოშკი დღეს რჩება ქალაქის ხატად
ორჯონიკიძე კვლავ რჩება სხვა ნამუშევრების უახლესი ევოლუცია, რომლებიც ემყარება მოსკოვის სტალინური არქიტექტურის მემკვიდრეობას. როგორიცაა წითელი არმიის თეატრი (1929) ან გორკის პარკის გამარჯვების თაღი (1955). Მათგან, VDNKh კომპლექსი (ეროვნული ეკონომიკის მიღწევების გამოფენა) კულმინაციას უწევს ამ ეპოქის ყველაზე დელიკატურ გამოხატულებას: ერთგვარი საბჭოთა უნივერსალური ექსპო, რომელშიც სსრკ-ს თითოეული წევრი რესპუბლიკის პავილიონები იკრიბებიან დიდი მოედნის გარშემო, რომელიც აერთიანებს მოდერნისტს და როკოკოს. პასტიშის შეგრძნება მატულობს 2014 წლის რემონტით, ათწლეულების უყურადღებობის შემდეგ. ყოველ შემთხვევაში, ასეა არსებითი ვიზიტი, როგორც საბჭოთა ატრიბუტების ოდა და როგორც თითოეული ტერიტორიის თავისებურებების პატივისცემის მცდელობების ასახვა...
მაგრამ აზრამდე. რა დაემართა ბორის იოფანს და ხვრელს? რამდენიმე ათწლეულის განმავლობაში ისინი მოლოდინით უყურებდნენ ერთმანეთს. მისი პროექტის აღდგენის მცდელობისთვის, იოფანს მიაწერენ სტალინთან ვრცელ მიმოწერას. ამან აიძულა მას სხვა რაღაცეები დაეხატა, მაგრამ ის ვერასოდეს მიაღწევდა საბჭოთა კავშირის სასახლის აქტუალობას მისი ნამუშევარი 1937 წლის პარიზის ექსპოსთვის, რომელიც გახდებოდა კინოსტუდია „მოსფილმის“ და მთელი ქალაქის სიმბოლო: მუშისა და კოლხოზი ქალის სკულპტურა, რომელიც დღეს შეგიძლიათ ნახოთ სხვა ექსპოზე, VDNKh-ზე და საკმაოდ ბევრ მარკებსა და ღია ბარათებზე.
ასე რომ, იოფანი დავიწყებას ემსხვერპლა, მაგრამ... ხვრელი, ხვრელი აგრძელებდა დუღილს. 1953 წლის მარტში სტალინის გარდაცვალებასთან ერთად და გეორგი მალენკოვის ხანმოკლე რეგენტობის შემდეგ, მოვიდა ნიკიტა ხრუშჩოვი , რომლის მელოტი თავი ადიდებულმა მიანიშნა, რომ წვეულების სურვილით მოვიდა.
ორხონიკიძის სანატორიუმი
ასე წავიდა. სიმღერის დესტალინიზაცია, ისტორიული მეხსიერებით დაწყებული და მოსახლეობის ურბანიზაციის პროცესით გაგრძელებული. მან გადაწყვიტა, რომ სტალინური არქიტექტურა არც ეფექტური იყო და არც მდგრადი. ხვრელი წარმოადგენდა არასაჭირო ექსცესების მოწოდებას. ხრუშჩოვმა ის დაუბრუნა ხალხს: მთლიანად დაიტბორა ერთ-ერთი ყველაზე დიდი გარე გახურებული საზოგადოებრივი საცურაო აუზის ასაშენებლად (დიახ, მოსკოვის ცენტრში).
ქალაქებთან მეტ-ნაკლებად იგივეს გავაკეთებდი. ისარგებლეთ ახალი სამშენებლო მასალების გარეგნობით დატბოროს ისინი ხუთსართულიანი შენობებით (ხრუშიოვკები). 1917-1961 წლებში, ქალაქის მოსახლეობა 17%-დან 50%-მდე გაიზარდა. მათ მოუწევთ ბანაობა გასული ათწლეულების გლამურულ უბნებში, ვიდრე გასული ათწლეულების მომხიბვლელი უბნები... მანამ, სანამ 1970-იან წლებში ახალი რევოლუცია არ დადგა სტაგნანტურ საბჭოთა ლანდშაფტზე.
რა თქმა უნდა, ხვრელის ისტორია აქ არ მთავრდება.
VDNKh კომპლექსი კულმინაციას უწევს ამ ეპოქის ყველაზე დელიკატურ გამოხატულებას: ერთგვარი საბჭოთა უნივერსალური ექსპო.