მოგზაურობა ნახატზე: "გასეირნება ზღვაზე", ხოაკინ სოროლას მიერ
ორი ქალი დადის სანაპიროზე . მათი თეთრი კაბები წყლის წინააღმდეგ გამოირჩევიან. ერთ-ერთი მათგანი ქოლგას ატარებს და ნიავში ფრიალებს ტილის ფარდას იღებს. ერთი შეხედვით შეიძლება მოგეჩვენოთ, რომ ისინი სანაპიროზე სეირნობენ, მაგრამ მათი მაღალქუსლიანი ფეხსაცმელი კლდოვან ციცხზე ეყრდნობა. ზღვა მშვიდია . საღამოს განათება ახანგრძლივებს ჩრდილებს და აძლიერებს კონტრასტებს.
ხოაკინ სოროლამ დახატა "გასეირნება ზღვაზე" 1909 წელს , ვალენსიაში. ტილოზე ჩანს მისი ცოლი, კლოტილდა და მისი ქალიშვილი მარია . მათი პოზა და ქსოვილების მოძრაობა მათ შემთხვევით მომენტში ათავსებს. ჟესტი გაქრება. ისინი განაგრძობენ სიარულს და დამკვირვებელი დარჩება.
როდესაც მან ეს ნამუშევარი დახატა, სოროლა კარიერის მწვერვალზე იყო . 1900 წელს პარიზში გამართულ უნივერსალურ გამოფენაზე მან მოიპოვა დიდი პრიზი. ბერლინი, ლონდონი, ბოსტონი და ნიუ-იორკი , სადაც დარბაზები 160 000-მა ვიზიტორმა გაილაშქრა. მისი კლიენტურა საერთაშორისო გახდა. მის ნამუშევრებზე მოთხოვნა გაიზარდა.
ხოაკინ სოროლა
სოროლა არასოდეს ყოფილა ინტელექტუალი . ის თავს არ იჩენდა. ვალენსიაში გატარებულმა წლებმა მიიყვანა იგი გარე ფერწერისკენ. იმპრესიონიზმი ესპანეთში გვიან ჩავიდა, ლუმინიზმის სახით, რომელმაც ყურადღება გაამახვილა სინათლის ეფექტებზე. პარიზში ყოფნის დროს, ავანგარდულ მოძრაობებთან კონტაქტმა მას ყურადღება არ მოაცილა რეალობის სპონტანური და გულწრფელი რეპროდუცირებისკენ..
დილეტანტი არ ვიყავი . მისი მშობლები დაიღუპნენ ქოლერის ეპიდემიაში, როდესაც ის ორი წლის იყო. მუშაობდა ტექნიკის მაღაზიაში შეგირდად. ჯერ კიდევ მოზარდი ჩააბარა ღამის ხატვის კურსებზე. მისი მზერა შემდეგ საფეხურზე იყო მიპყრობილი: ვალენსიის სახვითი ხელოვნების აკადემია, მადრიდი, პარიზი, რომი . მან იცოდა, რომ მისი სოციალური და ეკონომიკური მდგომარეობა დამოკიდებული იყო სალონებში მოპოვებულ პრიზებზე, იმ ადამიანების კმაყოფილებაზე, რომლებსაც ის ასახავდა.
მის სასარგებლოდ ჰქონდა ნიჭი, რომელიც აღმოცენდა საგნის მიუხედავად , მაგრამ ეს მაშინვე უფრო აშკარა გახდა: ვალენსია, ზღვა, ოჯახის სიახლოვე . იგი ოცდახუთი წლის ასაკში დაქორწინდა კლოტილდაზე. მისი მამა, ანტონიო გარსია პერისი იყო ფოტოგრაფი . მან დაიქირავა ხოაკინი თავის სტუდიაში ნეგატივების გასაღებად. მხატვრის სიყვარული ფოტოგრაფიისადმი მას შემდეგ შენარჩუნდა და განმსაზღვრელი გავლენა მოახდინა მის შემოქმედებაზე.
როდესაც განიხილავს "გასეირნება ზღვის ნაპირებზე", მაშინვე ჩნდება კავშირი ფოტოგრაფიასთან. მარიამი, რომელიც პირველი დადის, ისე უყურებს დამკვირვებელს, თითქოს კამერამ გააჩერა . ჩარჩო გადააქვს ფიგურებს ზედა ნახევარზე, გამოტოვებს ჰორიზონტს. კლოტილდეს ქუდი ისე მოიჭრა, თითქოს მიზნის საზღვრებს გადააჭარბა.
იმპრესიონისტები იყვნენ პირველები, ვინც ენთუზიაზმით მიიღეს ფოტოგრაფიის გავლენა. ვიზუალის აქტუალობამ და რიტორიკის უარყოფამ აიძულა ისინი მიეღოთ რეალობის წარმოდგენის ეს ახალი გზა. ბოლო გამოფენა ზე ტისენ-ბორნემისას მუზეუმი მან აჩვენა, რომ იმპრესიონისტი, ფოტოგრაფის მსგავსად, სცენაზე იფეთქებს. პრიორიტეტი დრო სივრცეზე. ახლა ჭარბობს აქ.
"მყისიერი", ხოაკინ სოროლას მიერ
მის ზოგიერთ ნაწარმოებში, სოროლამ დაიწყო ფოტოსურათიდან. 'Ჩემი ოჯახი' , რომელშიც თვალს უკრავს ველასკესის "Las Meninas" , ეფუძნება სიმამრის გადაღებულ სურათს. სხვა შემთხვევებში, როგორც ფოტოგრაფის პორტრეტში კრისტიან ფრანკენი , დააყენეთ თამაში. ის აჩვენებს მას სამფეხა კამერის გვერდით, რომელიც აჭერს ჩამკეტს. ფრანცენი, თავის მხრივ, იტაცებს მას თავის სტუდიაში, ტილოს წინ, ფუნჯით.
სპექტაკლში' Კადრი' – მხატვრის ქალიშვილი მარია ჩნდება Kodak Vista-ით , ტყავით დაფარული ყუთი წრიული ლინზით და გვერდით ღილაკით სროლისთვის. ისევ პლაჟი და ფარდა ამოძრავდა ნიავმა. მაგრამ ამჯერად, კამერის ობიექტივი ეხმაურება მხატვრის მზერას.
"გასეირნება ზღვის ნაპირებზე" გამოფენილია მადრიდის სოროლას მუზეუმში.