Sant Just Desvern-ის ქარხანა, რომელიც რიკარდო ბოფილმა რეფორმა მოახდინა 70-იან წლებში
„ჩვენ მოჩვენებებს შორის დავდივართ. ჩვენს ხელშია, გადავწყვიტოთ, გვინდა თუ არა მათი მიღება, აღნიშვნა და მათგან სწავლა“. დენ ბარაში რითაც ეხება მიტოვებული არქიტექტურები ამ სამყაროში, ამ ეგზოჩონჩხებზე, რომლებიც შეიცავს სიჩუმეს, მტვერს და სარეველას. რომ არაფერი მის შიგნით, ეს სიჩუმე, ჭეშმარიტად, ისტორიის მოწმეა.
შეგვიძლია დავამტკიცოთ, რომ ბარაშჩი არის ა ექსპერტი იმისა, რაც არავის სურს. ფაქტობრივად, ის არის ერთ-ერთი ფუძემდებელი იმ ექსტრავაგანტული (და შესანიშნავი) იდეისა, რომელიც ივსება Ნიუ იორკი : გადააქციეთ Lower East Side ტრამვაის მიტოვებული ბილიკები მიწისქვეშა პარკად. რადგან, თუ ჰაილაინი რეალობაა, რატომ არ შეიძლება იყოს "ლოულაინი"? რა მოხდება, თუ ჩვენ შევქმნით ტყეს მიწისქვეშეთში?
იაპონიის კუნძული გუნკანჯიმა
უთხრა თავის პარტნიორს, არქიტექტორს ჯეიმს რამზი, და ერთად დაიწყეს მუშაობა კამპანიით crowdfunding რომლითაც მოვიდნენ ამ ოცნების კარების გასაღებად გამოფენა 2012 წელს. მაგრამ ახლა ყველაფერი ძაფზე კიდია, რომ დავიწყებაში არ ჩავარდეს.
სწორედ ამ დავიწყებით იკვებება მისი წიგნი. ნგრევა და გამოსყიდვა არქიტექტურაში (ფაიდონი). მასში ის თეორიებს და მაგალითებს აყალიბებს რა ბედი ეწევა იმ შენობებს, როცა ადამიანის სიცოცხლის უკანასკნელი ამოსუნთქვა ტოვებს ადგილს.
ბარაში გვთავაზობს ოთხ სცენარს, რომლებსაც იგი აქცევს მოთხრობის თავებად: დანგრევა და განადგურება _(დაკარგული) _, დავიწყება და უმწეობა _(დავიწყებული) _, ცარიელი ტილო და შემოქმედება _(ხელახლა წარმოსახვა) _, მეორე სიცოცხლე _(გარდაქმნილი) _.
მიტოვებული გიგანტების ამ ტერმინების გვერდებზე ჩვენ დავიწყებთ, პირველ რიგში, გამოტოვებით მათ, ვინც აქ აღარ არიან: ჩვენ ნავიგაციას შორის ბრაიტონის დასავლეთ პიერის ჩონჩხი ჩვენ გვსურს ნეოგოთური ციხესიმაგრე, რომელსაც ვერასოდეს ვესტუმრებით ბელგიურ არდენებში (Château de Noisy) ან გვექნება ჰალუცინაციები. ლონდონის რობინ ჰუდის სახლების ბრუტალისტური არქიტექტურა, დანგრეული 2017 წელს და რომლის „ქუჩები ცაში“ (რომელიც გამიზნული იყო მეზობლების ურთიერთობის წახალისებისთვის), უფრო მოგვაგონებს რომანის რადიკალურ დისტოპიას. ცათამბჯენი , ჯ.გ. ბალარდი, ვიდრე მეზობლების მშვიდობიანი საზოგადოება.
Gucci Hub, მილანში
დანგრევა, როგორც სუფთა, როგორც სუფთა ფიქალი. არამედ როგორც დავიწყება. იგივე იტანჯება ის ადგილები, რომლებიც იღუპებიან, დღითიდღე, ისე, რომ არავინ შეხედავს მათ (გარდა თაყვანისმცემლებისა Urbex, საზოგადოება, რომელიც თავშესაფარს აძლევს ინტერნეტში შენობების ამ მაძიებლებს არსაიდან, ფოტოგრაფების, ისტორიკოსების ან უბრალოდ ცნობისმოყვარეების ჯგუფი, რომლებიც ამ „ურბანულ კვლევას“ აზიარებენ ქსელებში). ეს არის ** იაპონიის ჯავშანტექნიკის გუნკანჯიმას შემთხვევა; ბენიდორმში ** InTempo-ს შენობა, რომელიც 2007 წლიდან ელოდება მშენებლობის დასრულებას; ან ლისაბონის პანორამული რესტორანი.
დენ ბარაში კიდევ ერთხელ ადასტურებს თავს, როგორც მიტოვებულთა დიდი მოყვარული: „ამ ადგილების შენარჩუნებით და მათი გადარჩენით ჩვენ პატივს ვცემთ მათ ისტორიას, გამოვავლენთ ცნობისმოყვარეობას დაკარგული ეპოქის მიმართ და ამ ისტორიის შემოქმედებითად ათვისებას თანამედროვე სამყაროში“. , გვეუბნება ის.
მაგრამ რა არის უკეთესი, მიტოვებული ადგილი, რომელზედაც წარმოიდგინოთ წარსული თუ ცარიელი ტილო, საიდანაც უნდა შექმნათ? მესამე თავი არის აღიარება გიჟებს, რომლებიც გაბედა შექმნას შეუზღუდავი (და ჩვეულებრივ სახსრების გარეშე) და საერთო მიზნით: დაუბრუნეთ საზოგადოებას, როგორც შეხვედრის ადგილებს.
დაბალი ხაზი
ჩვენ ამას ვხედავთ "ახალი ნოტრ დამი" . არსებობს ათობით იდეა, რომელიც ასვენებს არქიტექტურის სტუდიების ფანტაზიას. ამ შემოქმედებითი იმპულსების წყალობით ჩვენ შევძელით აღმოჩენა ვინსენტ კალებოს ეკოლოგიური ოცნება და მისი ხის ჩარჩოებით შემოსილი ტყე-კათედრალი ; ან წინადადება ცნობილი ნემსის რეკონსტრუქცია ბაკარას კრისტალში (მასიმილიანო და დორიანა მანდრელი ფუქსასები, Fuksas Architects დუეტი).
ბარაშმა ვერ მიაღწია პარიზული გიგანტის ცეცხლს, მაგრამ მან შეადგინა რამდენიმე პროექტი, რომელიც შესაძლოა უახლოეს მომავალში განხორციელდეს. ამ ქიმერებს შორის, მისი პირადი პროექტი: Lowline.
ამჟამად, მისი განვითარება უსახსრობის გამო იზამთრებს: ”ევროპელი ურბანული დამგეგმავები ეძებენ ინოვაციურ მიწისქვეშა დიზაინებს მიტოვებულ ისტორიულ ნაგებობებში: მოდით ვისაუბროთ!” , მოთხოვნა.
ნგრევა და გამოსყიდვა არქიტექტურაში ამით სრულდება შენობები, რომლებმაც თავიანთი ძვლების შენარჩუნებით, თავიანთი ფუნქცია, კონცეფცია და მათი არსი რაღაც სრულიად ახალში შეცვალეს. . ასე იყო კეიპტაუნში მდებარე სილოების კომპლექსი, სადაც დასრულდა კონტინენტზე უდიდესი აფრიკული ხელოვნების ინსტიტუტი, თანამედროვე აფრიკული ხელოვნების ზეიცის მუზეუმი და სასტუმრო. ან თან ცნობილი ცემენტის ქარხანა Sant Just Desvern რამაც შთააგონა ბარაშს დაწერა ეს წიგნი, და რომ რიკარდო ბოფილი გადაიქცა ბაღების, სახელოსნოების უზარმაზარ ლაბირინთად... და საკუთარ სახლში, სიცოცხლით სავსე, ხმებით, მტვრისგან და თიხისგან მოშორებით.
ვერ ვიტანთ სიჩუმეს. ალბათ იმიტომ, რომ ის პირდაპირ ჩვენს გონებას უპირისპირდება, როცა ყველაფერი დუმს. ეს არის ერთ-ერთი ეფექტი, რომელსაც წარმოქმნის მიტოვებული ადგილი, შემოიჭრა ველური ბუნება. როდესაც შევდივართ, ამ სიჩუმეში ეჭვის გამო გვიჭირს გამოკვლევა და ვგრძნობთ დამპყრობლებს სხვა ცხოვრებიდან და დროიდან. და ასევე, როგორ უარვყოთ ეს, იმ კინემატოგრაფიული შიშის გამო, რომელიც შემოიჭრება ჩვენში ყოველ ჯერზე, როცა კარს გადავკვეთთ ან ბნელ კუთხეს ვტოვებთ. იქნება აქ ვინმე?
Boekhandel Selexyz Dominicanen, მაასტრიხტში, მოაქცია 2005 წელს
***** _ეს მოხსენება გამოქვეყნდა ჟურნალ Condé Nast Traveler-ის **ნომერში 131 (სექტემბერი)**. გამოიწერეთ ბეჭდური გამოცემა (11 ბეჭდური ნომერი და ციფრული ვერსია 24,75 ევროდ, დარეკვით 902 53 55 57 ან ჩვენი ვებ-გვერდიდან). Condé Nast Traveler-ის სექტემბრის ნომერი ხელმისაწვდომია მის ციფრულ ვერსიაში, რომ ისიამოვნოთ თქვენთვის სასურველ მოწყობილობაზე. _