'Lúa Vermella', ფილმი, რომელიც საუბრობს ჯადოსნურ გალიციაზე
1841 წლამდე ზეთის საღებავები გადაჰქონდათ ღორის ბუშტში. ან მინის შპრიცებში. დახურული თუნუქის მილები გამოიგონეს პატენტის წყალობით ჯონ გოფ რენდი 1811 წელს , და ჰაერში მხატვრობით მოხიბლული მოდერნისტები მივარდნენ პეიზაჟების ხატვა, ბუნებრივი განათებით და რეალისტური მოტივებით . პეიზაჟები, სადაც ადამიანი პატარა იყო თვით სიცოცხლის სიმძიმის უსაზღვროებამდე. ფეტვი ფერმერებს ხატავდა უფრო დიდი მორთულობის გარეშე, ვიდრე ის ნახა მის თვალწინ. ფრიდრიხ ხალხი უფსკრულის წინაშე დააყენოს.
ფრიდრიხმა დედა შვიდი წლის ასაკში დაკარგა. მომდევნო წელს დას, ჩუტყვავილას. ის თავს დამნაშავედ გრძნობდა ძმის გარდაცვალების გამო, რომელიც გარდაიცვალა ყინულში ჩავარდნის გადასარჩენად. ცამეტი წლის ვიყავი. ჩვიდმეტი წლის ასაკში ის კარგავს კიდევ ერთ დას. ასე რომ, სამყაროსგან თავის დაღწევა, ან მის წინაშე დგომა, გადაწყვიტეთ რისი დახატვა გსურთ.
ვერმილიონი, წითელი
მანფრედ გნადინგერმა 23 წლის ასაკში გადაწყვიტა გალიციაში წასვლა . ის კამელში, ფოსტაში, 1961 წელს ჩავიდა. კოსტიუმში იყო გამოწყობილი. მაგრამ მას სურდა სანაპიროზე დარჩენა, შიშველი . როცა ტანკერის კატასტროფა მოვიდა პრესტიჟი კაცს, რომელსაც სოფელში ეძახდნენ, ძალიან სევდიანი იყო იმის გამო, რასაც ხედავდა შეწყვიტა ექიმის მიერ დანიშნული აბების მიღება და გარდაიცვალა . როდესაც ისინი მის ჯიხურთან მივიდნენ, პლატფორმის ყალბ ბოლოში აღმოაჩინეს სამ ათასზე მეტი რვეული თითქმის ორასი ათასი ნახატით. ზღვის, უსასრულობის, სამყაროს.
მამაკაცის დაკრძალვას ახალგაზრდა ესწრება ლოის პატინო . დაიბადა ვიგოში, 1983 წელს და არის აბსტრაქტული მხატვრების მენჩუ ლამასისა და ანტონ პატინიოს ვაჟი . მათ ეს ასწავლეს, როგორც მან თქვა კუნკეირო, ოკეანე დიდი ცხოველია, რომელიც დღეში ორჯერ სუნთქავს , და რომ ლურჯი ამის, როგორც მე ვიტყოდი ლეილა გერერო , არის ლურჯი იმდენად განსაზღვრული, რომ როგორც ჩანს აზრი. ისწავლეთ საზღვრები რეალობა და ფიქცია, იგავი, ზღაპარი, მითი, სიზმარი.
მე არასოდეს ვყოფილვარ სიკვდილის სანაპირო მაგრამ მან იცოდა რას ნიშნავდა. მსოფლიოს დასასრული , ადგილი, სადაც ყველაზე მეტი საზღვაო უბედური შემთხვევაა მთელ პლანეტაზე, სულები, რომლებიც ვერ პოულობენ თავიანთ ადგილს, ვერ პოულობენ თავიანთ სახელს. და იქ, ზღვაზე მეოცნებე წამყვანის დამშვიდობებისას, ის თავის ადგილს პოულობს სამყაროში. დასაწყისი, განვითარება, დასასრული. სიცოცხლე, უკიდეგანობა, სიკვდილი. ფეტვი, ფრიდრიხ, კუნკეირო. კაცი . რამდენად შორს შევდივართ იმას, რასაც ვხედავთ, რამდენად შორს აღწევს ჩვენში ის, რასაც ვხედავთ. და ლოის პატინომ დაიწყო ჩაწერა.
ზღვიდან, უსასრულობიდან, სამყაროდან...
ლუა ვერმელა პრემიერა MOMA-სა და ლინკოლნის ცენტრში ნიუ-იორკში გასულ წელს შედგა. ის იყო ბერლინალეზე, როგორც სამი ესპანელი ხელოვანიდან ერთ-ერთი - უნიკალური გალისიური - და ქალაქში, რომელსაც არასოდეს სძინავს, ის ესპანეთის ორი წარმომადგენლობიდან ერთადერთი გალისიელი იყო. ეს მისი მეორე ფილმია და პირველის და. Ძალიან ლუა ვერმელა Რა სიკვდილის სანაპირო ისინი საუბრობენ გალიციაზე. ჯადოსნური გალიცია, მითიური, ღრმა . In ლუა ვერმელა ნამდვილი ისტორიის მეშვეობით რუბიო, მყვინთავი, რომელმაც ზღვაზე დაღუპული მეზღვაურის სამ ათეულზე მეტი ცხედარი შეაგროვა ცდილობს შეისწავლოს ლანდშაფტის კულტურული იდენტობა და დროის შესწავლაზე ახალი კინემატოგრაფიული ენის საშუალებით.
ის ამას იმიტომ აკეთებს, რომ ფილმში რუბიო გაქრა . ზღვისპირა ქალაქის მაცხოვრებლები გაოცებულნი არიან რა დაემართება დაკარგულ სულებს , იმ უბედურ მეზღვაურებთან, რომლებმაც სიცოცხლე დაკარგეს, მაგრამ მათი სხეულები აგრძელებენ ხეტიალს დიდ ლურჯში. ფიქსირებული ჩარჩოები, თითოეული სცენის ხანგრძლივი ხანგრძლივობა. რომ ყველას შეუძლია პეიზაჟში ხელახლა შექმნა. „დაე მიტოვებული იყოს ლანდშაფტში“, ამბობს პატინო . ლანდშაფტი შედგება დროის ფენებისგან და დროის ფორმირებისგან ფენები, ფენები, ისტორიები, მითები და ლეგენდები.
„ამ სურათს, ფენის ერთ-ერთს, მოსწონს ისტორიები, რომლებიც გროვდება. მეხსიერების ეს სურათი, რომელიც წარმოშობს მითებსა და ლეგენდებს, მომწონს . კოსტა და მორტეზე, ში მთა პინდუსი კლდეებსაც კი აქვთ სახელები. უმაღლესს ეძახიან ნაყოფიერების საწოლი . წავიდნენ წყვილები, რომლებსაც შვილის გაჩენა არ შეეძლოთ. გააკეთეს და ქვამ გაანაყოფიერა“, - განმარტავს ავტორი სატელეფონო ხაზით.
ყველაფერი მაშინ დაიწყო, როცა პატინო დაესწრო კაცის დაკრძალვას
ალვარო კუნკეიროსთვის წარმოსახვის ჭეშმარიტება აქსიომაა. Მიხედვით ხოსე იგნასიო დიეს ფერნანდესი გალიციელი მწერლის სტუდენტი, კუნკეიროს მტკიცედ სჯეროდა პროვანსული გამონათქვამის, რომელიც ამბობს, რომ ძველი სიმღერები არასოდეს იტყუებიან . და პატინო, კუნკეიროს წესით, ამას ასახავს თავის შემოქმედებაში. ამ მითებში არის რეალობა. და ისინი ყალიბდება ლანდშაფტის მიხედვით . მე უკვე ვთქვი კასტელაო ციტატაში, რომელიც ჩანს პატინიოს ნაშრომში: "Nun entran do home na paisaxe e da paisaxe no home creouse a vida eterna de Galiza" (ადამიანის ლანდშაფტში შესვლისას და პეიზაჟის ადამიანში შესვლისას გალიციაში მარადიული სიცოცხლე შეიქმნა. ).
-კოსტა და მორტე ჩემთვის მითიური ადგილი იყო, სანამ ის რეალური იქნებოდა . პირველად ვიყავი მან დე კამელის დაკრძალვა . როდესაც პატარები ვიყავით, ჩვენ უფრო მეტად დავდიოდით რიას ბაიქსაში, რიბეირა საკრაში, სადაც მამაჩემი დაიბადა და კოსტა და მორტეს ჰქონდა მსგავსი რამ. ფინისტერი, გემების დაღუპვა, კაცი დე კამელი , და მივდივარ მასთან, იმ ადგილას, მთელი ამ წარმოსახვით. და რა ლამაზია ჩემთვის არის ამ წარმოსახვითი შერწყმა რეალურთან.
- ფილმების საშუალებით.
-კი.
-რისი მისაღებად?
სიცოცხლე და მწუხარება
-ვეძებ მოწვევას პეიზაჟის დასათვალიერებლად. ძალიან ახლოს არის მედიტაციასთან, ფიქრის შეჩერებასთან... მაგრამ ჭვრეტა არის გაშვება , მიატოვეთ თავი და დაიკარგეთ პეიზაჟში. არის ინტიმური ურთიერთობის, ლანდშაფტის ინტროსპექციის პროცესი . და რომ არის კავშირის მომენტი და ის პეიზაჟი, რომელსაც გრძნობ, რომ გიყურებს. იმ მომენტში არის ტრანსცენდენცია.
- თითოეული პეიზაჟი განსხვავებულია?
-თითოეული ლანდშაფტი განსხვავებულია, რადგან კლიმატი განსხვავებულია . კლიმატი შემოდის ადამიანში. გალიციაში შემოდის კლიმატი , და ამ პერსონაჟს ხელს უწყობს ველური, საშიში ზღვა, რომელიც საუკუნეების განმავლობაში ითვლებოდა უსასრულოდ, როგორც აივანი უფსკრულში.
ლოის პატინო იყენებს ერთ-ერთ ამ ციტატას თავისი ბოლო ნამუშევრისთვის. " პროსცენიუმის ყუთი დაუსჯელად არ არის დაკავებული, საიდუმლოების დიდ თეატრში ეს არის Eugenio d'Ors-ის მიერ. თქვენ არ შეგიძლიათ შეხედოთ ფისტერას ჰორიზონტს ფასის გადახდის გარეშე. თუ თქვენ უნდა იცოდეთ სამყაროს დასასრულის საიდუმლოებები, სანამ ის ყუთში გაივლის . რადგან ში ჯადოსნური გალი ყველაფერს ნათელი აქვს თავისი ბნელი მხარე. თუ პეიზაჟი აღვიძებს ადამიანში ამ მითებს და კაცობრიობაა, ვინც მათ სიტყვიერად ასახავს, ლანდშაფტის დაზიანება არ არის მასთან დაკავშირების საუკეთესო საშუალება.
-მდგრადობის, სამომავლო პერსპექტივისადმი ყურადღების ნაკლებობა . ლანდშაფტში შესვლა მისი რესურსების ამოწურვის მიზნით, აწმყოს პერსპექტივით, მაქსიმალური სარგებლის მისაღებად, საშინელებაა – განმარტავს ის.
მეთევზეები, მოლუსკების შემგროვებლები, ბარნაკლები
- დროის მიმართ თანაგრძნობა გვაკლია? მან დუელი გააკეთა?
-აჩქარების პრობლემაა . განვითარებას და ლანდშაფტს განსხვავებული რიტმი აქვს. ჩვენ მას დაჩქარებულ ტემპს ვაწესებთ. თქვენ უნდა დაუბრუნდეთ ხელახალი სინქრონიზაციას. ეს აჩქარება მიგვიყვანს არამდგრად თავბრუსხვევამდე. გალიციაში ეს ხდება ბარნაკლთან . თქვენ უნდა აკონტროლოთ რიტმები მის ამოსაღებად. მოპოვების შენელებისთვის რეგულაციები რომ არ არსებობდეს, სახეობები გაქრება.
Ამიტომაც ლუა ვერმელა აქვს იმდენი ურთიერთობა ადამიანთან და მის ლანდშაფტთან . გალიციის ნამუშევარი, რომელიც მოძრაობს ბუნებრივ გარემოში. მეთევზეები, მოლუსკების შემგროვებლები, ბარნაკლები . სიცოცხლე და მწუხარება. ადამიანები შედიან ლანდშაფტში მისი დასახელებით, აყალიბებენ ჩვენი ცხოვრების მეხსიერებას, რომელიც კონდენსირდება ქვაზე ქვაზე, მიწაზე მიწაზე, რომელიც გვიჩვენებს საუკუნეების ისტორიას გეოლოგიურ გამოცდაში. მაგრამ აბსტრაქტული იერით.
"კინო, რომელსაც მე ვაკეთებ, არის ფიგურულის ნაწილი"
-კინო, რომელსაც ვაკეთებ, ფიგურულის ნაწილია . მე ვაკეთებ გამოსახულების მკურნალობას, რომ ის უკიდურესობამდე მიდის. არის ლანდშაფტის მხატვრობის, ფრიდრიხის გავლენა, პეიზაჟის ეს მანძილი ადამიანის ფიგურებისგან, უკიდეგანობისგან. ბუნების უწყვეტობის პირისპირ, მისი ტილოზე ჩასმა არის ის, რაც მნიშვნელობას ანიჭებს პეიზაჟის იდეას . ჩემს კინოში ვეძებ მოძრავ ნახატებს. სინათლის გაწმენდა, ტალღების მოძრაობა…
-გარდა კოსტა და მორტესა. არის სხვა ადგილი, რომელიც მოგეჩვენებათ დახატული?
-ყველა პეიზაჟს აქვს მისი გატაცების პოტენციალი. მე საკმაოდ მომთაბარე ვარ, როცა საქმე ეხება ამას . მაგალითი რომ მოგცეთ, მე მქონდა დიდი გამოცდილება საჰარის უდაბნოში . საჰარის უდაბნოში მზის ამოსვლის ხილვა ჩემთვის იყო, ჩემთვის ეს არის კიდევ ერთი იმ ადგილებიდან, რომელიც თითქოს წარმოსახვითია. თქვენ დატვირთული ხართ ინტერიერის სურათებით: სიჩუმეში, ბედუინების ისტორიებით და დიუნები იწყებენ საკუთარი თავის გამოვლენას, მათი ფორმების დახატვას. ფაჯრში ვცდილობ ამ გამოცდილების ხელში ჩაგდებას.
-და სადმე გასაქცევად მიდიხარ?
-გაქცევა არ მაქვს კონკრეტულად. მაგრამ რაღაც, რომელსაც აქვს ხედები სიმაღლეზე . ეს მანძილი რაღაცნაირად მეხმარება ვიყო ინტიმური და ცოტა მეტი სიცხადე. თავს კომფორტულად ვგრძნობ. საკმაოდ მომთაბარე ვარ. ახალ ადგილებში ყოფნა მომწონს.
თითოეულ ჩარჩოში, აზრი და განზრახვა