ჰერცოგი მასთან ერთად დადიოდა.
თითქმის 750 კილომეტრი, მოგზაურობა მიუნხენსა და პარიზს შორის, გაჩერებებით, წინ და უკან ნაბიჯებით, მოულოდნელი გართობებით ველურ ცხენთან, დათვთან და საკუთარ თავთან, პირისპირ შიშებთან. Ის არის ძვირფასო ვერნერ (კინოზე გასეირნება), დოკუმენტური ფილმის პაბლო მაკედა, პრემიერა შედგა სევილიის ბოლო ფესტივალზე და ის კინოთეატრებში 20 ნოემბერს გამოვა. გზა მარტო ფეხით, კამერით, რუქით და წიგნით: ვერნერ ჰერცოგის ყინულზე სიარულიდან სადაც ბავარიელმა კინორეჟისორმა აირჩია ეს გზა, დამზადებულია ფეხით 1974 წელს, დაპირებით: სიკვდილისგან გადარჩენა ლოტე ეიზნერი, მისი მეგობარი და მეშვიდე ხელოვნების მთავარი ფიგურა, როგორც კრიტიკოსი და Cinémathèque Française-ის თანადამფუძნებელი.
46 წლის შემდეგ და მისი შემდეგი მხატვრული ფილმის ახალი ფინანსური დარტყმის შემდეგ, უცნობი ქალი (რომელიც საბოლოოდ გადაიღება 2021 წელს), რეჟისორი პაბლო მაკედა (Manic Pixie Dream Girl, 2013) კიდევ ერთხელ დაუბრუნდა მასწავლებლის წიგნს. „ეს იყო ძალიან მნიშვნელოვანი წიგნი ჩემს ცხოვრებაში, მას ვუბრუნდები, როცა მსურს საკუთარი თავის მოტივაცია, შთაგონება და როცა ეს დარტყმა მივიღე, ძალიან ნათლად დავინახე, რადგან სიცივეში მარტო მიმავალი კინორეჟისორის სურათი ყოველთვის მეჩვენებოდა შემოქმედების გზის ძალიან ძლიერ მეტაფორად“. კომენტარი. ხელახლა წაკითხვისას მან გაიფიქრა: „თუ ჰერცოგი ამ მანძილს გაივლიდა ლოტე ეისნერის გადარჩენის მიზნით, მე შევძლებ მასზე სიარული, რათა ცოტათი დავიბრუნო კინოს გადაღების სურვილი და გადაიღე ფილმი მისი გადაღების უბრალო სიამოვნებისთვის, არ იფიქრო კომერციის, გამოშვების, დისტრიბუციის ლოგიკაზე... მხოლოდ მისი გადაღების სიამოვნებაზე და ისიამოვნეთ გამოცდილებით."
რუკა, კამერა და კინოს სიყვარული.
და ბიჭი სიამოვნებდა ამით, თუმცა ისიც განიცადა. მოგზაურობის მომზადების წინა პროცესის შემდეგ, რომელიც ცდილობდა ჰერცოგის „საიდუმლო სიტყვების“ გაშიფვრას, მან შექმნა გზა ახალი ტექნოლოგიების წყალობით, სულისკვეთების შენარჩუნებით. ”ძალიან მაძიებელი, ძალიან იმპროვიზაციული, ძალიან ჰერცოგიული დაპყრობის გაგებით”, იანვარში კი მიუნხენში გაემგზავრა. მან გადაიღო თავისი ნაბიჯები და შეხვედრები, მისი ანარეკლები, ერთი თვის განმავლობაში, მარტო დადიოდა ცარიელ, ნაცრისფერ, ნისლიან, ბნელ პეიზაჟებში და, უპირველეს ყოვლისა, ემოციურ პეიზაჟებში. მოჩვენებასთან კომპანიონთან: ვერნერ ჰერცოგთან, მისი სიტყვები ხელმძღვანელობდა და ბოლოს მაყურებელსაც უძღვება, რადგან ფიცკარალდოს რეჟისორმა ძვირფას ვერნერის ნახვის შემდეგ გადაწყვიტა. მიეცით თქვენი ღრმა ხმა საკუთარი ტექსტის ხელახლა წასაკითხად მთელი ამ მოგზაურობის განმავლობაში 11 ფუნდამენტური გაჩერება რომ მაკედა ისევ ჩვენთვის დარბის.
**მიუნხენი: „მოგზაურობის დასაწყისი, ქალაქი, სადაც ჰერცოგი ცხოვრობდა. მიუნხენის კინომუზეუმი, სტადელჰაიმის ციხე. კინოთეატრები ქალაქის ცენტრში. **
აქ დაიწყო მისი მოგზაურობა, მისი გზა, მისი ხელახალი აღმოჩენა. "მიზანი არ იყო მიზნის მიღწევა, მიზანი იყო თავად გზა" - ამბობს მაკედა. „ჰაიზეა (გ. ვიანა, Dear Werner-ის პროდიუსერმა) მითხრა, რომ თუ ფილმი არ მომეწონა, ყოველთვის შემეძლო მისი უჯრაში ჩადება, მაგრამ მე ყოველთვის შემეძლო ჩემი გამოცდილების შენახვა და ეს არის ის, რაც ასევე შემცვალა“. ერთი საათის გატარება სიცივეში ფუსფუსებდა ძროხას რომ შეხედოს ან გაჰყევი ველურ ცხენს ერთი საათის განმავლობაში მისი კამერაზე გადაღება ან თუნდაც კადრზე მოფერება არის ის გამოცდილება, რომელიც მანამდე არ უცხოვრია და რომელმაც გამოავლინა როგორც რეჟისორი. „იმიტომ, რომ ავტოფიქციის გაკეთება ადვილი საქმე არ არის. ძალიან სასიამოვნო ჩანდა კინორეჟისორზე საუბარი არა წარმატების, არამედ წარუმატებლობის თვალსაზრისით, საკუთარი თავის მოძებნა და ცოტა ღირსების აღსანიშნავად ყველა კინორეჟისორი, რომელიც დღეს აგრძელებს პროექტების აშენებას სამუშაოს დროს, თავის არიდებას, მუშათა კლასის ცნობიერება ბევრს ასოცირდება კინოს მიმართულებასთან, რომელსაც ძალიან ახლოს ვგრძნობ“.
კინოზე გასეირნება.
ალინგი: „სადაც ჰერცოგმა გაატარა თავისი პირველი ღამე. ჩემი ყურადღება ტიპიური გერმანული რელიგიური ხუროთმოძღვრების ეკლესიის გუმბათმა მიიპყრო, რომელშიც ის ღამის გათევას ცდილობდა დამალული და არ შეეძლო, ბოლო მომენტში გაქცევა.
ამ ქალაქში ჩამოსვლამ და ჰერცოგის აღწერილობების პირდაპირ ეთერში ხილვამ ის აღძრა. "ის აღწერს იმ პატარა ქალაქის ყველა ელემენტს: "ბაზილიკის კართან არის ორი კვიპაროსი და ამ კვიპაროსებზე მთელი ჩემი შიში გავუშვი". როცა მივდივარ, ჩემს წინ ვპოულობ იმ ორ კვიპაროსს, ბაზილიკას, რომელშიც ღამის გათევა ცდილობდა, მაგრამ შიგნით ძაღლი იყო და ვერ შეძლო, ფეხბურთის მოედანი მეზობლად და ნახევრად დანგრეული სახლი... ამ პეიზაჟების ნახვა თითქმის წარსულთან დიალოგის მსგავსი იყო, იმიტომ, რომ ვკითხულობდი წიგნს, წიგნს, რომელსაც ხაზს ვუსვამ, სავსეა ანოტაციებით. ჩემთვის ძალიან ამაღელვებელი იყო 46 წლის წინათ აღწერილი ადგილების პოვნა და მათი თითქმის იდენტური ხილვა ჩემს თვალწინ, რადგან შუა ზამთარში, იანვარში, გადაღებას შევხვდი. სრულიად მარტოხელა პეიზაჟები, ძალიან რომანტიული…”.
მდინარე ლეხი: ჰერცოგს ძალიან შეეშინდა, როგორ გადაეკვეთა იგი და შემდეგ მიხვდა, რომ ეს არ იყო დიდი საქმე.
Unterroth: "აქ ბევრი გამოქვაბულია, როგორიც ფილმშია."
მაკედა მიჰყვებოდა "მყიფე მარშრუტს", რომელიც აღინიშნა ყინულზე სიარულიდან "შექმენით არა მხოლოდ ფიზიკური პეიზაჟები, არამედ ემოციურიც". პირადი მეტაფორები. მღვიმე, მაგალითად, მის იმედგაცრუებას უკავშირდებოდა როდესაც ცდილობთ პროექტების განხორციელებას. მთები და მწვერვალები, როგორც დახურული კარების მაგალითი დაფინანსების მოძიებისას.
გამოქვაბულის მითი: საბოლოო გაერთიანება.
გერმანული შავი ტყე: „ისეთ ადგილებში, როგორიცაა ჰორნბერგი ან გუტახი, ბუნებრივი, მწვანე და ნოტიო პეიზაჟები იყო აბსოლუტური, ისევე როგორც აგირის ვარსკვლავი, ღმერთის რისხვა“.
აქ ის იყო „სრულიად თავისუფალი ყოველგვარი მონობისაგან“. მისთვის ეს ტყიანი პეიზაჟი იყო ქაოსისა და ნგრევის ვიზუალური მაგალითი რომ ბუნებით პროვოცირებას ვახდენთ, მაგრამ ის ყოველთვის ადამიანზე ძლიერია. "40 მეტრის სიმაღლის ჩანჩქერის პოვნა თითქმის არსაიდან ჰერცოგიური ნათლისღება იყო, ეს ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანი იყო, დღემდე მახსოვს", - ამბობს კინორეჟისორი.
გერმანიის საზღვარი საფრანგეთთან: "მდინარე რაინი, აქ ვიპოვე ორივე ქვეყნის ბევრი დროშა, რომლებიც დაძმობილებულნი არიან ბევრ ტერიტორიებზე."
ანდლაუ: "შატო დ'ანდლაუ, კარგი შემაჯამებელი მეტაფორა ჰერცოგის ყველაზე შუა საუკუნეების კინოსა".
Raon-L'Etape: "კლასიკური ფრანგული ვენახები დატვირთული ყურძნით, პეიზაჟი არ შეიძლება იყოს უფრო ფრანგული."
Domrémy-la-Pucelle: „ჟოან დ არკის დაბადების ადგილი. ფილმში მისთვის თავის მიძღვნა აუცილებელი იყო. მე აღმოვჩნდი მოჩვენებათა ქალაქში, სადაც დომინირებდა სიცივე და ნისლი.
ნისლიანი, ცივი და ემოციური პეიზაჟები.
პარიზი: „ფრანგული კინოთეკა, ჩემი მოგზაურობის ბოლო გაჩერება. ყველა კინორეჟისორი მეშვიდე ხელოვნებისადმი მისი სიყვარულის მემკვიდრეა“.
მაკედა კინოსადმი სიყვარულს პირველად ნახა ფსიქო და აღმოაჩინა, რომ კინორეჟისორები ჯადოქრები იყვნენ. კინო და ის ერთი ადამიანიაო, ამბობს. „ამ ფილმის ჩასაწერად მოვედი დიდი ინტერესით პატივი მიაგე არა იმდენად ჰერცოგს, არამედ კინოს, აქედან გამომდინარე, ასევე ქვესათაური კინოზე სიარული რადგან მეჩვენება, რომ კინო ყინულივით მყიფეა…” კანონპროექტი. და წარსულის ყურება, გამართლება ლოტე ეიზნერი, ანრი ლანგლუა, აგნეს ვარდა ან ნუველ ვაგი, სურს ასახოს დღევანდელი და მომავალი კონცეფცია, თუ რა არის კინო დღეს. "ხანგრძლივობა, სერია, არის თუ არა YouTube ვიდეო კინო?".
პარიზი: „ლოტე ეიზნერის სახლი ნეი-სურ-სენის უბანში. Გზის დასასრული. მისი პიროვნებისადმი მიძღვნილი ხარკი გარდაიქმნება ხარკში ჰაიზეას, ჩემი საკუთარი ლოტესადმი. Ჩემი მფარველი ანგელოზი".
”როდესაც გზაში წინ ვმოძრაობდი და ვფიქრობდი, ძალიან სასიამოვნო ჩანდა ფილმის მიძღვნა მას და ყველა იმ ადამიანს, ვინც მხარს გვიჭერს პროექტების განხორციელებაში და არა მათზე, არამედ იმ ადამიანებზე, რომლებსაც ემოციურად უჭერენ მხარს. ამბობს.პაბლო. შენს შემთხვევაში, ჰაიზეა არა მხოლოდ მისი პროდიუსერია, არამედ მისი პარტნიორიც. ”სიყვარული, როგორც პროფესიული, ასევე სენტიმენტალური, მეჩვენებოდა, რომ ასევე ძალიან სასიამოვნო იყო, რომ ეს აშკარა იყო თუ ჰერცოგი ლოტესთვის დადიოდა, მე მისთვის დავდიოდი“.
ფილმის მოგონებები.