იმის გათვალისწინებით, რომ ვენეცია განიცდის საფრთხეს, კარგი დროა გავიხსენოთ მისი მემკვიდრეობა...
სულ რამდენიმე კვირის წინ ** acqua alta ვენეციაში ჩაცხრა ** და, ჩვეულებისამებრ, მედიის ყურადღება ტალღის რიტმამდე შემცირდა. გასაკვირი არ არის. ბუნებრივი კატასტროფები ინარჩუნებენ უშუალო გავლენას : დატბორილია შენობები, სოლიდარობა მიდის საბანკო ანგარიშზე და სასწრაფო დახმარების ჯგუფები ცუნამის შედეგად წაღებულ მსხვერპლს ჰგავს გოთურ ჩუქურთმებს.
მაგრამ acqua alta-ს რემისია არ გამორიცხავს საფრთხეს . მისი სიხშირე გაიზარდა მე-20 საუკუნის განმავლობაში ხელჩაკიდებული გლობალური დათბობის შესახებ . MOSE სისტემა, რომლის კარიბჭეები გამიზნულია წყალდიდობის ზემოქმედების შესამცირებლად, რჩება უმოქმედო.
კლიშეების მიღმა, ვენეცია შესაშურ მემკვიდრეობას ინახავს.
ქსელებში მხიარულებამ ჩაანაცვლა დრამა ტურისტული მემები რომლებიც იხსნიან ლუი ვიტონის ჩანთებს მოქცევისგან, ან ვინც არხში ვარდება სელფის გადაღების მიზნით. სიცოცხლეს საფრთხე არ ემუქრება. მემკვიდრეობის დაკარგვა მხოლოდ ტრაგიკულია, როდესაც ის მოიხმარება . ნგრევას ჯერ არ შესთავაზა ის სპექტაკლი, როგორიც ნოტრ-დამ ცეცხლში იყო.
** ვენეცია მყიფეა და მისი სისუსტე სიმბოლურია, რადგან ქალაქს ცენტრალური ადგილი უჭირავს ევროპულ კულტურაში**. მემების იუმორის გარდა, საფრთხე რეალურია და ეს გავლენას ახდენს ჩვენზე. ამიტომ, უნდა გვახსოვდეს, რა არის ვენეცია, თემატური პარკის მიღმა თუ საკრუიზო გემების მიერ გადაყლაპული ქალაქი; გადადგი ნაბიჯი უკან, გადადგი ნაბიჯი და მიიპყრო სხვა მოგზაურების თვალი.
კარნავალის გულმოდგინება
ვენეციაში ჩასული მომლოცველები, ჯვაროსნები და მხატვრები დიდებასა და ბრწყინვალებაზე საუბრობდნენ. . ასევე სენსუალურობისა და პროსტიტუციის. მისი მოქალაქეები უფრო დიდი თავისუფლებით სარგებლობდნენ, ვიდრე ევროპის სხვა ნაწილებში და, შესაბამისად, ითვლებოდნენ უფრო ბოროტად.
როდესაც მარშრუტები ოკეანური გახდა, სიმდიდრე შემცირდა . სხვა ქალაქები ეძებდნენ ალტერნატიულ არხებს, ან ჩადებდნენ საუკუნეების მანძილზე დაგროვილ ქონებას მომგებიან აქტივებში.
ვენეციამ აირჩია ნარჩენები. მეთვრამეტე საუკუნეში კარნავალი ექვს თვემდე გაგრძელდა და სათამაშო კაზინოები გამრავლდა. ** ქალაქში დაბადებული ჯაკომო კაზანოვა განასახიერებდა მის თავისუფლების სულს**.
ილ რიდოტოს კარნავალი, ფრანჩესკო გვარდი.
Როდესაც ლორდ ბაირონი ვენეციაში 1816 წელს ჩავიდა ჩაეფლო რა უწოდა "სამყაროს ორგია" . კარნავალი იყო მასკარადი, იერარქიისა და გენდერის ინვერსია და კოლაფსი, კონვენციების დარღვევა, ეფემერულის დომენი, მეტამორფოზა.
მან ქალაქი საზღვაო სოდომად მონათლა . მისი სექსუალური აქტივობა აურაცხელი გახდა. „ვფიქრობ, სულ ცოტა ორასი იყო, ასე თუ ისე, შესაძლოა მეტიც, რადგან ამის შემდეგ თვალს არ ვადევნებდი“, - ამბობს ის ერთ-ერთ წერილში.
გონდოლა: აკვანი და კუბო
მრისხანების მიღმა, ბაირონმა შეძლო ამოიცნო ის სილამაზე დეკადანსი მისცა ქალაქს.
"ტალღების წიაღიდან დავინახე, რომ ამაღლდა / ცნობილი ქალაქის შენობები / დარტყმით / ჯადოსნური ჯოხის / ჯადოქრის ამოძრავებული".
პოეტი ვენეციას განიხილავდა, როგორც წარმავალ მირაჟს, სუბსტანციას მოკლებული . ქალაქი წყლიდან ამოდის, სიმდიდრით დატვირთული და იძირება მისი დატბორილი არხების შლამში. სასახლეები იშლება და გონდოლები აღარ მღერიან.
"ტალღების წიაღიდან დავინახე ცნობილი ქალაქის შენობები ამოსული..."
გონდოლა არის ვენეცია . ბაირონმა თქვა, რომ უკეთესი იქნებოდა იცხოვრო და იმოგზაურო ისე, როგორც გონდოლაში, რომელიც წყალში სრიალებს, თავშესაფარი სალონით, რომელიც იცავდა მოგზაურს ზამთრის ტენიანობისგან.
გოეთემ ნავი შეადარა კუბოს აკვანს. ბაირონმა აღნიშნა, რომ მიუხედავად მისი დაკრძალვისა, გონდოლები ხშირად შეიცავდნენ გართობას . ერთხელ დახურული ფარდები იყო ანონიმური კაფსულები. მისი აზრით, მათში შეიძლება იყოთ ერთდროულად მშრალი და სველი: სათანადო ვენეციური ორმაგობა.
ბრწყინვალება გოთურია
ალბათ სწორედ რასკინმა მოახდინა ყველაზე მეტად გავლენა ჩვენს იდეაზე ქალაქის შესახებ . მისი წიგნი ვენეციის ქვები, რომელიც გამოიცა 1851 წელს, მნიშვნელოვანი მითითება იყო მის შემდეგ მოსული მოგზაურებისთვის.
ვენეცია რასკინის ხელოვნების მეშვეობით.
ის თვლიდა, რომ მის არქიტექტურაში ისტორია იკითხებოდა . როგორც კარგი ვიქტორიანული მორალისტი, მან ქალაქის თითოეულ სტილს ხარისხი და დარჩა გოთთან . მან ვერ იპოვა ბიზანტიური, გარდა სან მარკოსისა, და ზიზღი აიღო რენესანსსა და ბაროკოს. ვენეციის ბრწყინვალება მისთვის დასრულდა მეთხუთმეტე საუკუნის დასაწყისში.
სამართლიანი მოზიდვა
რკინიგზა მესტრეს 1845 წელს მიაღწია და ისეთმა პუბლიკაციებმა, როგორიცაა The Murray Guide, ქალაქი დაყვეს ფრაგმენტებად, რომლითაც ტურისტს შეეძლო ცალ-ცალკე ათვისება.
ჰენრი ჯეიმსი, ავტორი ქალის პორტრეტი, მან გააპროტესტა ვენეციაში შემოჭრილი დამთვალიერებლების ხროვა, როდესაც ის 1869 წელს ეწვია.
„ბარბაროსებმა სრული კონტროლი აიღეს და მას ეშინოდა, რისი გაკეთება შეეძლოთ. ჩამოსვლის მომენტიდან შეგახსენებთ, რომ ვენეცია თითქმის არ არსებობს, როგორც ასეთი, არამედ როგორც ბაზრობის ატრაქციონი. ”
მეორეს მხრივ, ჯეიმსმა პირველმა გაახილა თვალები მისი მაცხოვრებლების რეალობაზე. ისინი სარგებლობდნენ ულამაზეს ქალაქებში ცხოვრების პრივილეგიით, მაგრამ მათი სახლები ინგრეოდა.
"ჩასვლის მომენტიდან თქვენ შეგახსენებთ, რომ ვენეცია თითქმის არ არსებობს, როგორც ასეთი, არამედ როგორც ბაზრობის ატრაქციონი"
სილამაზის ადგილი
მარსელ პრუსტი ვენეციაში 1906 წელს ჩავიდა დედამისის თანხლებით. მან თარგმნა მისთვის რუსკინის ნაწარმოებების ფრაგმენტები, რადგან ის თავისუფლად არ ფლობდა ინგლისურს.
ამ ავტორის მეშვეობით პრუსტმა აღიარა ის, რასაც აბსოლუტური სილამაზე უწოდა ; რაღაც უსაზღვროდ უფრო მნიშვნელოვანი ვიდრე სიცოცხლე. იგი ამტკიცებდა, რომ ეს იყო ბედნიერების საფლავი, რადგან მისი ჭვრეტა აუტანელი იყო; გამოიწვია დაავადება.
“ არ იყო ცნობილი, სად მთავრდებოდა მიწა და სად იწყებოდა წყალი ; არც თუ სასახლეში იყო ან უკვე გემზე გადავიდა“.
ეს ციტატა აყვავებულ გოგონების ჩრდილში ასახავს მის გაოცებასა და გაოცებას. ვენეციაში ხელოვნების ნიმუშებს ევალებოდათ მის მცხოვრებთათვის ჩვეულებრივი და ყოველდღიური გადაცემა.
ვენეციის სილამაზე შეუდარებელია.
BODY MARSH
თქვენს ყველა სტუმარს შორის, თომას მანი იყო ის, ვინც იცოდა როგორ აესახა ქალაქის ძალა მნახველის დაშლაში..
ვენეციის სიზმარი და სიბნელე აბნევს რეალობას და ასახვას ; ზიანდება მორალის მიერ დაწესებული საზღვრები. აშენბახი, ვენეციაში სიკვდილის მთავარი გმირი, განიცდის თავისი ხისტი პრინციპების დაშლას ახალგაზრდა ტაძიოს მზერის ქვეშ, მაშინ როცა ქალაქი ქოლერის ეპიდემიით იტანჯება.
დაავადება, დეკადანსი, სიბერე და ვნებათაღელვა ერწყმის ერთმანეთს შეცვალოს ძველი მწერლის იდეალები შეუზღუდავ ეროტიკულ იმპულსში.
“ ეს იყო ვენეცია, მშვენიერი ორაზროვანი და მაამებელი, ქალაქი ნახევრად ზღაპარი და ნახევრად ხაფანგი უცხო ადამიანებისთვის, რომლის კორუმპირებული ატმოსფერო შთააგონებდა ერთზე მეტ კომპოზიტორს უხამსი მოწყენილი მელოდიებისკენ“.
ბრწყინვალება, მოჯადოება, თავისუფლება, სანახაობა, სილამაზე, დეკადანსი: ხილვები, რომლებიც იძირებიან ტურიზმის აურზაურში ჰენრი ჯეიმსის მიერ მოსალოდნელი და ძალაუფლების პასიურობა **კლიმატის ცვლილების** შედეგების წინაშე. წიგნები, როგორიცაა Venice Desired, ტონი ტანერის მიერ, გამოქვეყნებული The Raft of the Medusa, გვეხმარება გამოჯანმრთელებაში. საფრთხის შემცველი რეალობის მეხსიერება.
მაკროტურიზმი ანგრევს ქალაქ ვენეციას და საფრთხეში აყენებს მას. ახლა უფრო მეტად, ვიდრე ოდესმე, რატომ არ ვიწყებთ თავებით მოგზაურობას?