ანდრეს იზკიერდო თავისი ერთ-ერთი ნაწარმოებით
ენდრიუ მარცხნივ ეკუთვნის დიზაინერების ახალ თაობას, რომელთა ფესვები ღრმად არის განხილული, მულტიდისციპლინური, დამღუპველი და დაკავებული გარემოსთან. ისინი მოხეტიალე კლანი არიან, რომელთა დინამიკა შეესაბამება ა მომთაბარე ცხოვრება
მისი ცნობისმოყვარეობა მატერიის მიმართ აყალიბებს მეამბოხეობას, რომელიც მიდის ახალი გზით: რადიკალური ხელობა. ანდრია მუშაობს ხელები თითოეული იდეა და თითოეული ნაჭერი, რათა საბოლოო ფუნქცია განისაზღვროს მომხმარებლის სახელი . ის ქმნილებას აღიქვამს, როგორც დანახვის, კომუნიკაციის, კვების, ერთმანეთის დღითიდღე აცდუნების გზას.
როცა ორი წლის წინ ნიუ-იორკში გაემგზავრა, იცოდა სად უნდა წასულიყო. The ᲓᲦᲘᲡ შუქურა , ჰადსონზე, ინახავს სამუშაოებს, რომლებიც დაწესებულებამ წლების განმავლობაში შეიძინა და დააფინანსა 60 და 70 ძველი სამრეწველო შენობის ნავებში.
ანდრესი ხელებით მუშაობს თითოეულ იდეასა და თითოეულ ნაჭერზე
ანდრესმა იცოდა, რომ ობიექტების ვალტერ დე მარია ი მაიკლ ჰეიზერი მათ არ გააჩნდათ თავიანთი პროექტების გამოხატვის ძალა LandArt. მაგრამ ის არა მხოლოდ ეძებდა იმ მონუმენტური ნაწარმოებების გამოძახილს, არამედ ურთიერთობას ტომები დამკვირვებელთან ერთად დამყარებული.
დაბრუნებისას მადრიდი სურდა უპასუხა კითხვებს, რომლებიც ამ ნამუშევრებმა წარმოქმნა. სივრცე იყო იქ: სახლი დანგრევის თარიღით პროსპერიდადის უბანში. პაბლოსთან და ალვარო ფერეირასთან ერთად მან დააარსა კოლექტივი ნივთი .
პროექტს თავისი ღერძი ჰქონდა ნახევრად დანგრეული კედლებით შემოსაზღვრული ეზო. განისაზღვრა სამი წრე. პირველი, გათხრილი, ნეგატიურ ფორმად იყო ჩაფიქრებული, ა არაწრე. დანარჩენი ორი შედგებოდა, შესაბამისად ნამსხვრევები თავად შენობის და თივის შეკვრები. ინტერვენცია, რომელიც იყო ნაწილი მადრიდის დიზაინის ფესტივალი , დადგა დაბრუნება სოფლის ქალაქის შიგნით, იმ უბნის ფესვებამდე, რომელიც მიესალმა დღის მუშაკებს ურბანული გარემოდან.
მაგრამ ანდრესის მარშრუტმა არ მიგვიყვანა დიდ სივრცეებამდე. მისი საათები DIA-ში იყო მონიშნული გზა, რომელიც მას მიიყვანა კონფიდენციალურობა ობიექტების. ასე დაიბადა ა კუბი პერფორირებული კონუსით და თაბაშირის კლდე, რომელზედაც, ნეგატიურად, წრეა დახატული
წრე და არაწრე
თავის ბოლო ნაშრომში, მეტატარსალური, გვთავაზობს ა ბანკი . მის ფალოს მოცულობას ეწინააღმდეგება ღრუ, რომელიც იხსნება მის ერთ-ერთ ბოლოზე. სიმეტრია დარღვეულია და ნაწილს, როგორც ჩანს, სურს საკუთარი თავის უარყოფა და ხელახლა შემოსვლა ამ ღრუში.
დაძაბულობა დასტურდება სხეულზე, ფიზიკურზე, ზე მითითებაში სექსუალური , გარდაიქმნება მასშტაბის შეცვლით. ობიექტი ინახავს საიდუმლო რომაული ქანდაკებების კოლოსალური ფრაგმენტები. თეთრის სისუფთავე მეტყველებს თაბაშირის მოდელებზე კლასიკური ნამუშევრები.
მაგრამ ეს არ არის მხოლოდ ქანდაკება. ანდრესს სურს, რომ მისი ნამუშევრები გამოიყენონ, ურთიერთქმედონ. შეიძლება იყოს ა სავარძელი , საუბრის, გაცვლის ადგილი. ნამუშევარი გავლენას ახდენს სივრცეზე და ის გარდაიქმნება პერსპექტივით, შუქით და შეხებით; ის დინამიური ხდება მზერის ევოლუციაში.
მეტატარსალში მხატვარი გვთავაზობს სკამს