ბუზლუჯა, ბულგარეთი
ცვლილებების შიმშილმა შთანთქა საბჭოთა რესპუბლიკები სსრკ-ს დაშლის შემდეგ . ცილისწამების კამპანიები კომუნისტური რეჟიმის წინააღმდეგ და გასაგებია პოსტტრავმული სტრესი ვინც განიცადა მათი თითქმის 90-იან წლებში 300 მილიონი მოსახლე მოახერხა შექმნა ა მათი მემკვიდრეობის ფრონტალური უარყოფა . ან, სულ მცირე, სიბრმავე, რომელიც ასევე აღძრულია მომავლის ხედვით, რომ ეს 15 ტერიტორია არსებითად და ფორმით დაემსგავსა დასავლურ ეკონომიკას. იმავდროულად, ცოცხალ მეხსიერებაში ერთ-ერთმა ყველაზე დიდმა ეკონომიკურმა არეულობამ დატოვა მთელი ქალაქი, დაცარიელებული ადმინისტრაციული შენობები, გადაკეთებული ქარხნები ან ხელახლა გამოყენებული უსარგებლო ინფრასტრუქტურა.
იმპერიის დაცემა ეს შეიძლება ჟღერდეს როგორც ისტორიის კიდევ ერთი გამეორება. მაგრამ, რამდენმა ცივილიზაციამ მიაღწია საბჭოთა კავშირის ზომასა და სიმდიდრეს? ლიტვადან იაპონიამდე ძირს უთხრის 70-წლიანი მმართველობის ეკონომიკა დედამიწის ზოგიერთი ყველაზე ხელუხლებელი პეიზაჟის ინდუსტრიალიზაციისა და ურბანიზაციის მიზანი . მასთან ერთად მოსკოვიდან დაწესებული ესთეტიკური კრიტერიუმები მთელ ბლოკში გავრცელდა, მაგრამ მათ ასევე მოუწიათ მისი 200-ზე მეტი ეთნიკური ჯგუფის, ენის, რელიგიის მხატვრულ მგრძნობელობაზე ზრუნვა... რომ აღარაფერი ვთქვათ აღმოსავლეთ ევროპის სოციალისტურ ქვეყნებზე.
უხეში საბაზრო ეკონომიკასთან ადაპტაციის შეუძლებლობა და თითქმის თაობა იყო საჭირო ნოსტალგიები და აღმომჩენები ამ დისტოპიურ პეიზაჟებში დაიწყო მემკვიდრეობით მიღებული მხატვრული ღირებულების ხაზგასმა. ფოტოგრაფი ფრედერიკ შუბენი განსაზღვრა როგორც "კულტურების დეზორიენტაციის ნარჩენები", "სივრცეში და დროში მცურავი ველური ძეგლები" ან, უფრო კონკრეტულად, "მომავლის ნანგრევები", რომ შეადგინა თავის წიგნში CCCP - გადაღებული კოსმოსური კომუნისტური კონსტრუქციები , რედაქტორი ტაშენი.
ბევრი დღესაც უარყოფს მათ კომუნისტური წარსული , ბევრი სხვა ცდილობს ხელოვნების პოლიტიკისგან გამოყოფას და იმ მემკვიდრეობის შენარჩუნებას, რომელიც მან დატოვა დედამიწის ზედაპირის მეექვსედზე. მაგრამ ბევრი სხვა და სულ უფრო და უფრო, ისინი უყურებენ იმ ბრუტალისტურ სტილს, რომელიც საბჭოთა კავშირმა თითქმის თავისებურად შექმნა . ”მე უფრო და უფრო მეტ ინტერესს ვხედავ ბრუტალისტური არქიტექტურის მიმართ,” - ამბობს ის. ვირჯინია მაკლეოდი , რედაქტორი ბრუტალისტური არქიტექტურის ატლასი ფაიდონის. და ეს არის რაღაც ლატენტური სოციალურ ქსელებში, სადაც ჰეშთეგი #brutalism აგროვებს ნახევარ მილიონზე მეტ სურათს.
თუ დავიწყებთ იმით ბრუტალიზმი , ანგარიში ბრუტალისტბეტონი არის ერთ-ერთი საუკეთესო მწვერვალებით ბეტონის გავლენა ყოფილი საბჭოთა კავშირისა და სოციალისტური ბლოკის ინსტიტუციონალური და საცხოვრებელი შენობები.
გთავაზობთ მომხიბლავს ძველი დედაქალაქების უმეტესობის მიმოხილვა ამ ქვეყნებიდან, ბალტიისპირეთიდან ცენტრალურ აზიამდე და დიდ ყურადღებას აქცევს სოციალისტური მოდერნიზმის სახელით ცნობილ სტილს. ეს არის საბჭოთა ხელოვნების პლურალიზმის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი გამოხატულება, რომელიც სტალინის გარდაცვალების შემდეგ გამოჩნდა 1950-იანი წლების შუა ხანებში, მაგრამ რომელიც აყვავდებოდა ბრეჟნევის მანდატის დროს. ხელოვნებისა და ურბანული კვლევის ინსტიტუტი ცდილობს ხაზი გაუსვას ამ ნამუშევრების მხატვრულ ღირებულებას.
რა ჩანს ეტიკეტის ქვეშ უფრო ფართო ზღვრით SOCMOD: სოციალისტური მოდერნიზმი.
კრისტოფერ ჰერვიგი , რამდენიმე საგზაო მოგზაურობის დროს საბჭოთა ბლოკის დასასრული , შეძლო ამ სტილის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობისმოყვარე გამონათქვამის დაფიქსირება: ავტობუსის გაჩერება რომლის დიზაინი, მისი უმნიშვნელოობის გამო, მიენიჭა დამწყებ არქიტექტორებს, რომლებმაც თავიანთი შემოქმედება უფრო დიდ სიმაღლეებს მიაღწიეს. თავის მეორე ტომში, იგი იღებს იმავე პროექტს მიწისქვეშეთში: პლანეტის ერთ-ერთი ყველაზე სკულპტურული მეტრო სისტემის საუკეთესო სადგურები.
როგორც ავტობუსის გაჩერებებზე, ასევე მეტროს სადგურებზე გამორჩეულია ერთი ფიგურა, მოზაიკა, რომლის აღმოფხვრასაც, როგორიც უკრაინაა, იწყებენ ისედაც შორეული საბჭოთა დომენის ყოველგვარი მოგონებების მოსაშორებლად. სხვა შემთხვევაში, დრო და ვანდალიზმი ანადგურებს მათ. ელბორის ან რუხინას მსგავსი პროფილები ქმნის ა ყველაზე გამორჩეული და ფარული მოზაიკის ღირებული კატალოგი . რომ აღარაფერი ვთქვათ მოსკოვის მეტროს ინტერიერებზე.
ამ მოზაიკათაგან ბევრი წარმოადგენს ა საბჭოთა ცხოვრების ტრადიციული სცენების კომბინაცია , ისევე როგორც მისი თითოეული ტერიტორიის ყველაზე ტრადიციული წეს-ჩვეულებები. და, ამ თვალსაზრისით, კოლექცია, რომელსაც ჩვენ ვხედავთ ინსტაგრამზე, არის არა მხოლოდ არქიტექტურული, არამედ მისი ქარიზმატული დიზაინი და პლაკატები (ისეთ ანგარიშებში, როგორიცაა საბჭოთა Posters ან საბჭოთა Visuals).
მიუხედავად იმისა, რომ ეს არის CalvertJournal ის, ვინც უფრო შორს მიდის, რათა ახსნას სურათების მეშვეობით, რა არის ამ ქვეყნების რეალობა, მათი ერთობლივი წარსულის ჯერ კიდევ ძალიან ფარული ნიშნით . ეს ჟურნალი თავის ანგარიშში აგროვებს ყველაზე ნიჭიერ ფოტოგრაფებს, რომლებსაც შეუძლიათ ყოველდღიური ცხოვრების მწუხარებისა და ღირსებების წარმოჩენა.
იმავე პრინციპით და მიუხედავად ქვეყნის დაშლისა და მისი რესპუბლიკების განსხვავებულ კურსზე, ბევრია, ვინც ჯერ კიდევ აფასებს საერთო იდენტობას თავიანთ წეს-ჩვეულებებში და ესთეტიკაში . Postsovenok-ის მსგავს ანგარიშებს შეუძლიათ შეაჯამეთ კონტრასტული სურათები, რომლებიც განიცადა ყოფილი სსრკ-ის კონკრეტულ სამყაროში.
ერთიანი და ნაცრისფერი უბნები რომლის ამაზრზენი გაფართოება მელანქოლიურ და ტრაგიკულ ტონებშიც კი მოდის, მაგრამ სულაც არ არის იუმორის გარეშე. მისი მაცხოვრებლების სილამაზის, ცხოვრებისა და ექსცენტრიულობის პოვნა ჩემი ლენინგრადის სპეციალობაა, რომელიც მიმოიხილავს სოფლის ადათ-წესებს მეგაპოლისის სცენებთან.
ჯერჯერობით, დეტალები, „მომავლის ნანგრევების“ ექსცენტრიულობა, რომელიც ჩაუბინმა ჩაიწერა . მაგრამ არიან ისეთებიც, ვინც, პირიქით, შეძლეს ემბლემის აღმართვა მამონტში, ერთფეროვანში. ამისათვის ისინი მიდიან თავიანთ " მიკრორაიონი " (საძინებელი უბნები) და მათი ნამდვილი გენერატორები "ადამიანის" ცხოვრებისა: ეზოები შენობებს შორის - "დვორ" რუსულად.
მათ შორის ყველაზე ცნობილი ნამდვილად არის არსენი კოტოვი , ცნობილი როგორც ჩრდილოეთის მეგობარი. გვიჩვენებს ანგარიშები, როგორიცაა Tvoi Dvor და Gloom 99.
უკეთესად თუ უარესად, ამ ზოგიერთი უბნის მდგომარეობის გათვალისწინებით, ანგარიშები მთავრდება ურბექსის მოდასთან ფლირტით (მიტოვებული ქალაქების მონახულება). მიუხედავად იმისა, რომ ზოგადად პოსტსაბჭოთა სამყარო ამ ესთეტიკის სამოთხეა, მისი განსაკუთრებული ელდორადო არის ჩერნობილის ნანგრევებში (ალინა ფილატოვა არის მათი ერთ-ერთი "ექსპერტი" მკვლევარი) და მილიტარიზებული უკრაინის მიტოვებული გვირაბები.
არასამართლიანი იქნება საბჭოთა კავშირის მემკვიდრეობა გოგონებით და ერთფეროვნებით შემოვიფარგლოთ. არსებობს მრავალი ცნობა, რომელიც საპირისპიროს ამტკიცებს და რომელიც აჩვენებს მისი მრავალი ძეგლის ფანტაზიას, როგორც საბჭოთა საზღვრებში (მონუმენტალიზმი), ისე მათ გარეთ - სადაც განსაკუთრებით აქტუალურია პროექტის ისტორიული მეხსიერების შედგენა სპომენიკის მონაცემთა ბაზა, მთელ ყოფილ იუგოსლავიაში.
მთლიანობაში, საუბარია ნაკლებად ცნობილი სურათების სიმტკიცის წარმოჩენაზე ყველაზე გავრცელებულ ტურისტულ მარშრუტებზე, ჩაეფლო იმ დაბნეულობაში, რომელიც გამოწვეულია ერთ-ერთი ბოლო დიდი "ცივილიზაციის" მემკვიდრეობით და გაიგეთ პერსონაჟი, რომელიც ძველ ბლოკს ჯერ კიდევ პარალელურ სამყაროდ აქცევს . არც ევროპული და არც აზიური. არც ქალაქური და არც სოფლად. არც ჩამოინგრა და არც აღმოცენდა . არც წარსული და არც მომავალი. წინააღმდეგობებისა და შეუსაბამობების სერია, რომელსაც არავინ ასახავს უკეთესად, ვიდრე ფერების ინვერსია.