კაზა ვისენსი
Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch ან, რა თქმა უნდა, Antoni Gaudi, მე-19 საუკუნის ბოლოს კატალონიური მოდერნიზმის ყველაზე წარმომადგენლობითი სახელებია. კატალონიური არქიტექტურა ძალაუფლებისა და სოციალური სტატუსის სიმბოლოდ იქცა.
მოდით გადავხედოთ უკან და ვიზუალურად წარმოვადგინოთ ბარსელონა მთელი სვლით. მე-19 საუკუნის ბოლოს ვართ, როცა 1888 წლის უნივერსალური გამოფენა სრული წარმატებით დასრულდა. და ყველაზე მდიდარმა სოციალურმა წრეებმა დაიწყეს თავიანთი მხატვრული საზრუნავის გამოვლენა. უამრავი მიზეზი არსებობს იმის სათქმელად, რომ ხელოვნება კონკრეტულად და ზოგადად მსოფლიოს ხელში ჩაგდების სურვილი კატალონიის დედაქალაქში მნიშვნელოვან მომენტს განიცდიდა და ამის დამადასტურებელი მრავალი მაგალითი არსებობს. არქიტექტურა იმ წლებში გახდა აყვავებული ბურჟუაზიის სოციალური სტატუსის ნიშანი.
ერთ-ერთი ყველაზე სურნელოვანი ახირება იმ კარგი პერიოდის, რომელსაც ქალაქი და მისი უმაღლესი კლასი გადიოდა, იყო მოდერნისტული სახლის ფლობა, ფაქტი, რომელმაც აღნიშნა ბარსელონას არქიტექტურული პიროვნება. საბედნიეროდ, და 100 წელზე მეტი ხნის შემდეგ, ჩვენ შეგვიძლია ამის კარგი აღწერა. სწორედ ამ ფაქტის წყალობით ვხვდებით დღეს არაჩვეულებრივს მაგალითები, სადაც ბურჟუაზიის მოლოდინები და ამაოება აისახა საცხოვრებლის სახით, და ახლახანს აღდგენილი Casa Vicens არის ერთ-ერთი საუკეთესო.
წარმოუდგენელი დეტალები Casa Vicens-ის შიგნით.
'სახლი
გაუდის მიერ შექმნილი პირველი შენობა, როდესაც მან დაამთავრა არქიტექტურის ხარისხი (აქამდე იგი მუშაობდა მხოლოდ ურბანულ ავეჯზე და სამრეწველო არქიტექტურის ელემენტებზე) იგი შეუკვეთა მანელ ვისენს ი მონტანერმა, ბურჟუას, რომლის ქონებაც საფონდო ბირჟიდან მოვიდა. რომელიც გაუდის სთხოვს აგარაკს გრაციაში.
თუ ახლა წარმოვიდგენთ ქალაქის რუკას მე-19 საუკუნის ბოლოდან, გავიგებთ, რომ იმ დროისთვის ის, რაც დღეს ჩვენ ვიცით, როგორც გრაციას უბანი, იყო ცალკე ქალაქი ბარსელონასგან მაგრამ ეს უკვე იწყებდა გარკვეული კულტურული ინტერესის გაღვიძებას ქალაქის გარეუბნებიდან ჩამოსულთათვის. არსებობს ორი დრო, რომელიც აღნიშნავს ამ სახლის ცხოვრებას: მისი შექმნა და შემდგომი გაფართოება.
მონტანერი გარდაიცვალა 1895 წელს და 1899 წელს სახლში მას იძენს მისი მეორე მფლობელი, ინდოელი, რომელიც ჩამოვიდა ჰავანიდან და რომ ის ირჩევს ბარსელონას საცხოვრებლად. აქ ჩვენ გვაქვს ახალი სცენარი, ჩვენ აღარ ვსაუბრობთ ცალკეულ ქალაქზე, არამედ ქალაქ ბარსელონაზე, გრაციაზე, როგორც სამეზობლოზე და არა როგორც ქალაქზე.
სწორედ ეს ოჯახი გადაწყვეტს სახლის გაფართოებას, რაც ყველაზე დიდი სტრუქტურული ცვლილება განიცადა თავდაპირველმა პროექტმა და აღნიშნული გაფართოება ახორციელებს არქიტექტორ ჯოან ბაპტისტა სერა დე მარტინესს, გაუდის მოწაფე და მეგობარი, რომელიც ახლა 1925 წელს ვართ, მთლიანად მოიცვა საგრადა ფამილიას მაკრო პროექტი და უარი თქვა Casa Vicens-ში მუშაობის შეთავაზებაზე.
Trompe-l'oeil არის გუმბათი, რომელიც ასახავს გუმბათის ხედს Casa Vicens-ის სახურავიდან.
მისი აშენებიდან 2014 წლამდე, Casa Vicens ყოველთვის იყო კერძო სახლი, რომელმაც განიცადა მრავალი მოდიფიკაცია რომ ისინი შორდებოდნენ თავდაპირველ პროექტს, გაუდის პროექტს, მაგრამ დღეს ისინი პრაქტიკულად აღდგენილია, რადგან 2014 წელს ანდორის ბანკმა MoraBanc-მა იყიდა სახლი და მის რეაბილიტაციაში ოთხნახევარი მილიონი ევროს ინვესტიცია ჩადო.
სანიტარია, გაწმენდა და თავდაპირველი ელემენტების აღდგენა იყო სახელმძღვანელო სახლის რეაბილიტაციისთვის, სადაც ერთ-ერთი ყველაზე აქტუალური ასპექტი იყო ტრიბუნის გახსნა, რომელიც სახლის ბოლო მეპატრონეებმა შემოკეტეს. მთავარი სართულიდან ბაღამდე, როგორც თავდაპირველად იყო. აქ აღმოჩენილია შადრევანი, რომელიც იქ იყო, ისევე როგორც დახვეწილი აღმოსავლური შთაგონებული გისოსები, რომლებიც მზისგან დაცვას ემსახურებოდა.
სახლი, რომელიც აშენდა 1883-1885 წლებში, გამოირჩევა თავისი არსებობით შესანიშნავი მაგალითია შორეული აღმოსავლეთის და ისლამური ხელოვნების გავლენის, ბუნებისადმი უდავო სისუსტის გარდა, გაუდიში ჰქონდა. და დასტურია რესურსების მთელ რეპერტუარში: მისი მდიდრული ტალღოვანი ფორმები, ყვავილების ორნამენტები, ჭედური რკინის ნამუშევრები, ვიტრაჟები, ჭერის კერამიკული დეტალები და ა.შ., რაც შეიძლება შეფასდეს ვიზიტის დროს. მანიფესტი სახლი, სადაც გაუდი ამოწმებს ელემენტებს და ტექნიკას რომ მოგვიანებით ისიც და სხვა არქიტექტორებიც გამოიყენებენ შემდგომ სამუშაოებში.
ტრიბუნის დეტალი, Casa Vicens-ში აღმოჩენილი ერთ-ერთი ელემენტი.
ბაღის ქალაქი
”მათ აირჩიეს არქიტექტორი ლუის დომენეხ ი მონტანერი, რადგან ის იყო ის. დააპროექტა Palau de la Música, რომელიც იმ დროს ცნობილი იყო როგორც ღარიბების ლიცეუმი, მხოლოდ იმიჯი, რომლის მიღწევაც გვინდოდა ამ საავადმყოფოსთვის“. ეს არის ევა ბაგურის სიტყვები, ჩემი მეგზური მოდერნისტული ჰოსპიტალ სანტ პაუს საოცარი ტურის დროს, ჯანმრთელობის ცენტრი, რომელიც ფუნქციონირებდა 2010 წლამდე. ახლა ჩვენ ვიცით, რატომ იყო ეს Lluís Domènech i Montaner და არა იმ დროის სხვა არქიტექტორი, ვინც დააპროექტა აღმოსავლეთი სანახაობრივი ჯანმრთელობის კომპლექსი რესურსების გარეშე ადამიანებისთვის, „რადგან ბურჟუაზიას შეეძლო გადაეხადა კერძო ჯანდაცვის საფასური, ან საერთოდ თავს იკურნებდა სახლში“, განმარტავს ბაგური.
ავადმყოფთა ეს ქალაქი-ბაღი აშენდა 1905-1930 წლებში, როდესაც რავალის უბანში მდებარე ჰოსპიტალ დე ლა სანტა კრეუს ძველი შენობა პატარა და მოძველდა. მისი მფარველობა კატალონიელი ბანკირის პაუ გილ ი სერას ხელიდან იყო რომელმაც პარიზში დაფუძნებულმა ანდერძში დაადგინა, რომ მისი მემკვიდრეობა ბარსელონაში ახალი საავადმყოფოს ასაშენებლად გამოიყენებოდა. მემკვიდრეობის შესახებ ოჯახური დავის შემდეგ, მშენებლობა დაიწყო.
რელიგიური სიმბოლიკა წარმოდგენილია პრაქტიკულად მთელ გარსში და მისი ფორმითაც კი, მას შემდეგ რაც დომენეკის ულტრა პერფექციონისტმა შექმნა. კვადრატული გეგმა ორი დიაგონალური ღერძის გარშემო, რომლებიც ქმნიან ჯვარს, ძველი ჰოსპიტალ დე ლა სანტა კრეუს ემბლემა. ამ სიმბოლოს საშუალებით ხდება ბარსელონას საავადმყოფოს ისტორია შეჯამება და სიმბოლიზაცია. უნდა გვახსოვდეს, რომ „მოდერნისტები არ იზიარებდნენ კათოლიკურ ეკლესიას“, განმარტავს ბაგური, „თუმცა ისინი აშკარად რელიგიურ რწმენას ასწავლიდნენ გალავნის ბევრ კუთხეში. აქ ბუნება ღმერთია“.
ჰოსპიტალი სანტ პაუ შთამბეჭდავად გამოიყურება ბარსელონას ცენტრში.
შესაძლოა, მისი ვიტრაჟები, გუმბათები, სკულპტურები და ფასადები ყველაზე გამორჩეული ელემენტებია. გარდა ამისა, სანტ რაფაელის პავილიონში (პავილიონებს მათი პატრონების სახელები აქვთ, რადგან პაუ გილ ი სერას ფული ამოიწურა), შეგიძლიათ იხილოთ მისი ინტერიერი მე-20 საუკუნის დასაწყისში.
მიუხედავად იმისა, რომ ეს არის ადმინისტრაციის პავილიონი, რომელიც შეიცავს ჯანმრთელობის ამ სამეფოს სამკაულს, ადგილი, სადაც ადმინისტრაციული პერსონალი თავდაპირველად იკრიბებოდა, ასევე ცნობილია როგორც მზის მეფის ოთახი. ჩასვლამდე ღირს შეჩერება დიდებულ ცენტრალურ კიბეზე და იმდროინდელი არქიტექტურული შედევრის, მზარდი სივრცის ვიზუალიზაცია.
რვა პავილიონი, თითოეული ეძღვნება სხვადასხვა დაავადებებსა და განკურნებას, ქმნის ყველაზე მნიშვნელოვან მოდერნისტულ კომპლექსს ევროპაში. იუნესკოს მიერ გამოცხადებული მსოფლიო მემკვიდრეობის ძეგლად, ეს ადგილი ახლა ცოდნის კამპუსია და საერთაშორისო ორგანიზაციების შტაბ-ბინები, როგორიცაა გლობალური უნივერსალური ქსელი ინოვაციებისთვის, ან გაეროს უნივერსიტეტის ინსტიტუტი გლობალიზაციის, კულტურისა და მობილურობის შესახებ.
Sala Domènech I Montaner, სანტ პაუს საავადმყოფოს ძველი აუდიტორია.
და კიდევ არის მეტი
ამ ორი სანახაობრივი მაგალითის გარდა, ერთ-ერთი აქტუალური ადგილი, სადაც ბარსელონას ეს ურბანული პეიზაჟი ყველაზე გამორჩეულია, არის Eixample, სადაც მოდერნისტული შენობების ყველაზე მაღალი კონცენტრაციაა.
სწორედ აქ მოხდა დაახლოებით 1900 წელს მოდერნიზმის სახელით ცნობილი არქიტექტურული ფენომენის უდიდესი აფეთქება. ამ დადასტურების დასადასტურებლად საჭიროა მხოლოდ გადახედვა, რადგან აქ, ში ცნობილია როგორც "უთანხმოების ვაშლი" Paseo de Gracia-ს გულში შეხვდება მოდერნიზმის სამი დიდი არქიტექტორი, ანტონი გაუდი, ლუის დომენეხ ი მონტანერი და ხოსეპ პუიგ ი კადაფალხი, რომლებმაც ააშენეს სახლი ოჯახებისთვის. Batlló, Lleó i Morera და Amatller , შესაბამისად.
უთანხმოების ვაშლი, ბარსელონაში.