ღვთაებრივისა და ადამიანურისა: ბედისწერისა.
"მე მქონდა ფერმა ექსტრემადურაში, მწვერვალის სანტა კრუზის ძირში." ასე რომ დავიწყებდი კარენ, ექსტრემადურელი რეჟისორის სადებიუტო ფუნქცია მარია პერეს სანცი. კარენის პორტრეტია კარენ ბლიქსენის, "ათასი სახელის მქონე დანიელი მწერლის" ბოლო წლები. ქალი, რომელიც მსოფლიოს უმეტეს ნაწილს ინტერპრეტაციით შევხვდით მერილ სტრიპი სიდნეი პოლაკის ფილმში, აფრიკის მოგონებები.
ასე იცნობდა ამ კინორეჟისორსაც, ვინც მასთან მივიდა მწერლობისა და რეჟისორის სურვილით სიგრძე, რომელიც გადის ექსტრემადურას აფრიკაში. „ჩემს ოჯახს აქვს ფერმა ტრუხილიოს მახლობლად, სუფთა საძოვრებზე. მე იქ გავატარე ბევრი ბავშვობა, ზაფხული და ყოველთვის მქონდა ფანტაზია, მეთამაშა მკვლევარები“, - ამბობს მარია პერეს სანცი. „წლების წინ დავიწყე შორტების სერიის გადაღება, რათა ამ პეიზაჟში გამეცნობინა მასაიებთან, დევნილებთან ერთად... თანდათან მივხვდი, რომ რაღაც ძალიან ძლიერი იყო და მეტი უნდა გამომეყენებინა. მე არ ვარ პირველი, ვინც ამას ვამბობ, მაგრამ მართალია, არის გარკვეული კავშირები, რომლებიც მოგვიანებით, როცა კენიაში გავემგზავრე კარენის კვალდაკვალ, დავადასტურე: მუხა შეიძლება იყოს აკაცია, ფრინველების მიგრაცია, რომლებიც ახლახან მიდიან აფრიკაში, მზის ჩასვლა. ეს იყო უფრო არქეტიპული იდეა, რომელიც გადმომცა აფრიკულმა ლანდშაფტმა“.
გადაჰყურებს სერენგეთს.
ექსტრემადურას აფრიკაში გადაღების იდეაში კარენ ბლიქსენი მამის რეკომენდაციით ჩნდება. ”მე ეს საინტერესო აღმოჩნდა, რადგან ის იყო საზოგადოებისთვის ცნობილი პერსონაჟი და მას არ დასჭირდებოდა მთელი თავისი ისტორიის ნულიდან მოყოლა”, - განმარტავს ის. სინამდვილეში, კარენი არის ამბავი, მწერლისა და მისი ყველაზე ერთგული მსახურის, სომალელი ფარაჰის ყოველდღიური მოქმედებებისა და ღრმა საუბრებიდან აგებული, ბოლო წლებში მის ფერმაში კენიაში. „პეიზაჟი ფილმის დასაწყისია, მაგრამ მთავრდება უფრო ადამიანური პეიზაჟი: ის და მისი მსახური, რომლებიც ყველაზე მნიშვნელოვანია ფილმში“.
იდეალიზებული პერსონაჟი
მარია პერეს სანსმა დაიწყო აფრიკის გარეთ კითხვით და იქიდან გააგრძელა თავისი დაგვიანებული, მაგრამ ვრცელი ლიტერატურული ნაწარმოებები. "ჩრდილები ბალახზე, რომელსაც ის სიკვდილის მახლობლად წერს, რომელშიც ხაზს უსვამს ფარას (ითამაშა ალიტო როჯერსი) როგორც ყველაზე მნიშვნელოვანი პერსონაჟი“ იყო პირველი კითხვა, რომელშიც მან იპოვა თავისი სცენარის გასაღები. შემდეგ, წერილები აფრიკიდან: „ეს არის ყოველდღიური ცხოვრება, წვრილმანები, ის, რაც გამოქვეყნებისთვის არ იყო განზრახული, მიმართული მისი ძმის ან მისი დედის მისამართით დანიაში, - ამბობს ის, - ეს წერილები აძლიერებდა ფილმში ბევრ სცენას, ისინი იყო საწყისი წერტილი მრავალი სექციისთვის. "
უდაბნო თუ მდელო?
დანარჩენი დაემატა მოგზაურობა კენიაში გადაღებების დაწყებამდე მან გააკეთა თავისი წარმოების მენეჯერთან ერთად. იყვნენ კარენში, ნაირობის სამეზობლოში, თეთრი ხალხის გარეუბანი და მაღალი შემოსავალი, რომელსაც ჰქვია, რადგან მისი პლანტაცია იქ იყო, იქ ცხოვრობდა და იქ არის მწერლის სახლი, ახლა სახლ-მუზეუმი. „ძალიან მკაცრი რომ არ არის, ყველაფერი ცოტა გაფანტულად გროვდება, კარენის ჩექმები და გვერდით რაღაც მერილ სტრიპისგან“, იხსენებს ის. "ფანტასტიკა და რეალობა ცოტათი აირია." მათ ასევე ისაუბრეს კიკუიუის შთამომავლებთან და დასახლებებთან, რომლებიც იცნობდნენ ბლიქსენს, რათა განაგრძონ ამ იდუმალი ქალის პორტრეტის ფორმირება "რომელიც ძალიან განიცადა".
შესაძლოა პოლაკის ფილმის გამო, კარენ ბლიქსენი სრულიად იდეალიზებულია. „მაგრამ მის წერილებში ხედავთ რა განიცადა, ის ძალიან ავად იყო და კინაღამ დაანგრია დანიის ოჯახი და ის აპირებდა თავისი აფრიკული ოჯახის ჯოჯოხეთში გაგზავნას“, - ამბობს მარია. „ჩვენი ფილმი უფრო ახლოსაა მის ნამდვილ არსებობასთან აფრიკაში, ვიდრე პოლაკის ფილმი. მისი დრო არ იყო იმდენი კარაუსი, საყვარლები და საფარი, ის ყოველთვის ძალიან კონფრონტაციული იყო მარცხთან ახლოს. კარენის ისტორია წარუმატებლობის ამბავია რაც გიბიძგებთ თქვენი საწყისი ბედის პოვნაში. Ამიტომაც, ბედი განმეორებადი ელემენტია მის და ფარას შორის საუბარში“.
ექსტრემადურის ფერმა ფერმის ნაცვლად აფრიკაში.
ის ქალი არ იყო, როგორიც წარმოგიდგენიათ, ბანალურ და წვრილმანებზე საუბრობს, ამბობს რეჟისორი. და, ამ მიზეზით, ბედი და ღმერთი შეიპარება ამ ორი პერსონაჟის რუტინაში. „სავარჯიშო, რომელიც ჩვენ გავაკეთეთ არის წაშალე რომანტიზმი, წაშალე მამაკაცის პერსონაჟები, მაგრამ მისი იდეალიზება შეუძლებელია, რადგან მისი სამყარო ძალიან იდუმალია. მთელ მის ლიტერატურასა და ბიოგრაფიაში ბევრი ფენაა და მითისა და რეალობის გამიჯვნა ძალიან რთულია. მან რამდენჯერმე შეიცვალა სახელი, ითამაშა ჩაცმა და მთელი ცხოვრება ატყუებდა“.
ჩემი სახლი აფრიკაში/ექსტრემუდურაში
მოგზაურობა კენიაში, უპირველეს ყოვლისა, დაეხმარა მათ კარენის სახლის აღდგენაში ექსტრემადურაში. არ ეძებს სიზუსტეს გეგმებში, არამედ ატმოსფეროს გამოწვევა, ავეჯით, სკამებით (სკამი, რომელზეც ის მუშაობს არის როზენვინგიდან, მემკვიდრეობა მისი დანიელი ბებიისგან, იგივე, რაც ბლიქსენს ჰქონდა კენიაში)... ეს არ იყო ადვილი. იპოვონ სახლი კოლონიური სტილი და გაიხსნას ქალაქგარე ექსტრემადურაში. ”ეს არის არქიტექტურის ანტითეზა,” - ამბობს ის. თუმცა, მათ მიაღწიეს წარმატებას, ფილმის პროდიუსერის მეუღლის საოჯახო ქონება: მდებარეობს უბანში, სახელად ლას ვინიასი, ამაღლებული ტერიტორია, "რომელიც ამ ხედების საშუალებას გაძლევთ თითქოს სერენგეთში იყოო”.
მსახიობები რეჟისორ მარია პერესთან ერთად.
სახლს კი მხოლოდ გარედან ხედავთ ფილმის ბოლოს, როცა კარენ ბლიქსენის ნამდვილი სახლის სურათებს ჩასვამთ კენიაში. დროში ნახტომი, ორაზროვანი დასასრული, თითქმის აჩრდილი. Სად ვიყავით? Სად ვართ? „არც ლანდშაფტის, არც სახლის ზედმეტად მოდიფიცირება, ეს იყო მჯერა, რომ მაყურებელი მიიღებს ამ შეთანხმებას და იმაზე კარგად მუშაობს, ვიდრე ველოდი“, - ამბობს დირექტორი. "ვიფიქრე: "არაფერი ხდება, თუ ღორი ერთმანეთს გადაკვეთს". ფილმი გადაღებულია ესპანურად, არის სანდოობის შეჩერება და პერიოდი, გარეული ცხოველები არ არსებობენ, მაგრამ როცა ამ ორ პერსონაჟს, კარენსა და ფარას აყენებ, უცებ გადაგიყვანენ, ეს არის კინოს მაგია და რომ მოგზაურობის შეთანხმება მაყურებელთან ფანტასტიკურია“.
კრისტინა როზენვინგი, როგორც კარენი მდელოზე.