კარლოს პერეს სიკიერის პორტრეტი
ტენიანობა 78%-ს ემუქრება მთელი დღის განმავლობაში და ძალიან ადრე. პირველი აგვისტოა ალმერია და წებოვანი სიცხე თან ახლავს მოქალაქეებს დიდი ხნით ადრე, თუნდაც მზე მთლიანად ამოვა. როგორც ყოველ შაბათს უმეტესობა გაიქცა კაბო დე გატა-ნიჯარის ბუნებრივი პარკის პეიზაჟებსა და წყლებში თავშესაფრის მოსაძებნად. , მით უმეტეს, წელს, როდესაც ასეთი უნიკალური სივრცის მახლობლად ყოფნის იღბალი უფრო დაფასებული ჩანს, ვიდრე ოდესმე.
ჩვენი მხრივ, დინების წინააღმდეგ მივდივართ და იმის ნაცვლად, რომ ჩვენს საყვარელ პლაჟებზე დასვენება ვეძიოთ, შევდივართ ქალაქის ცენტრში, ვეძებთ სახლს, რომელმაც ზუსტად იცოდა ალმერიის დანახვა და გამოსახვა და მისმა პლაჟებმა, როგორიც აქამდე და მას შემდეგ არავინ იცოდა როგორ გააკეთოს: კარლოს პერეს სიკიერი.
კარლოსის სახლზე შეთანხმებული თავდასხმა კარგად ვერ მიიღო მისმა პატარა და ჩახუტებულმა ძაღლმა, სანამ არ გაიგებს, რომ ჩვენ მშვიდად მოვდივართ და შემდეგ ზრუნვას და მოფერებას ითხოვს. ჩვენ ვერიდებით შეხებას, მაგრამ არა სურვილის ნაკლებობის გამო. არც ჩახუტება და არც კოცნა საჭირო მანძილით და ნიღბის ორმაგი ფენის ქვეშ გაღიმებული დიახ, ჩვენ შევედით სახლის ოთახებში ჩარლზი და ტერეზა , მისი ცოლი. მაგრამ მე იქ პირველად არ ვარ. ინტერვიუზე მეტი, ეს არის გაერთიანება.
ფოტოგრაფიისა და მისი ისტორიის მოყვარულთათვის, კარლოს პერეს სიკუიერს შესავალი არ სჭირდება . ის არის ესპანეთში ფოტოგრაფიული ავანგარდის ერთ-ერთი უდავო მინიშნება და შავ-თეთრიდან ფერზე გადასვლის პიონერი. შანკა ი Სანაპირო მისი ორი ყველაზე ცნობილი ქმნილებაა. ანტაგონისტური და, ამავდროულად, უდავო მტკიცებულება მათი უდავო მუშაობისა. იგი გამოჩნდა, როგორც თანამედროვეობისკენ შემობრუნების ფუნდამენტური არქიტექტორი ესპანურ ფოტოგრაფიას სჭირდებოდა რეჟიმის წლების ობსკურანტიზმისგან თავის დაღწევა . თითქმის 90 წლის ასაკში ის აგრძელებს სროლას, ძირითადად, თავის მიწაზე: ალმერია.
"La Chanca" (ხუან გოიტისოლო და კარლოს პერეს სიკუიერი)
ზედა სართულის ტერასიდან, სადაც ისინი ათწლეულების განმავლობაში ცხოვრობდნენ, შეიძლება ჭვრეტდეს ალმერიას, რომლის დანახვაც ცოტას შეუძლია: განიერი, კაშკაშა ლურჯი ზღვა და ცა; რამბლა თავისი წვეტიანი პალმებით; ისტორიული გრანდ ჰოტელი; დაჟანგული ინგლისური კაბელი, რომელიც, ბოლოს და ბოლოს, როგორც ჩანს, მათ სურთ გააცოცხლონ. და ორივე მხრიდან ყველა სიმაღლის შენობები არღვევს ალმერიის ჰორიზონტს და შეგვახსენეთ რომ ამ ქალაქში არ არის შესაძლებელი ურბანული წესრიგი . მიმდებარე წვეულების კედელში, ყურადღებას იპყრობს პარაშუტისტის ფრესკა, რომელიც ჩამოკიდებულია ცისფერ ფონზე, რომელიც იდენტურია ჩვენს გარშემო არსებული ცისა. ვცდილობ, მაგრამ ჩემს სახლს ვერ ვხედავ, სხვა კორპუსები ურჩევნიათ იყოს გამორჩეული.
ასეთ სურათზე ჩაფიქრებული და ქარი გვიფრქვევს თმას - მისი თეთრი, გლუვი და მოვლილი, ზუსტად ისე, როგორც მახსოვს, კარლოსი მაფრთხილებს: " თითქმის ყველაფერი, რისი თქმაც შემიძლია ჩემს ნამუშევრებზე, უკვე ითქვა, ნებისმიერ ინტერვიუში შეგიძლიათ ნახოთ. განაახლე შენი ცხოვრება “. თქვა და შეასრულა.
ვისარგებლებ შემთხვევით და შევახსენო მას, რომ მე ჯერ კიდევ მაქვს ის პატარა მაროკოული ხელნაკეთი თოჯინა, რომელიც მან მაჩუქა, როდესაც გოგო ვიყავი - შესაძლოა, მას შემდეგ, რაც მას უზარმაზარი ტაბარა აჩუქა - და რომელიც მან ამიხსნა, რომ ეს იყო განსაკუთრებული საგანი. " ეს თოჯინა შენთვისაა ელენეს ზრუნვა და არა თამაში “. ასეც იყო. იმ „მეხსიერების გამაგრილებელში“ მეც ვლაპარაკობ ეს ფოტოები მან გადამიღო თავის ფერმაში La Briseña-ში ერთხელ მშობლებთან ერთად წავედით. La Briseña არის ადგილი, სადაც ის გარბის კვირაობით და მას აქვს მთელი ფოტოკრებული, რომელიც ეძღვნება იმას, რაც მასში ხდება; მისი სახელი მიანიშნებს ხმელთაშუა ზღვის ნიავზე, რომელიც, ფოტოგრაფის თქმით, იქ აღწევს. სწორედ მაშინ მეკითხება დედაჩემზე და მამაჩემს ახსენდება. ჩვენ ფეხის წვერებზე ვაფასებთ იმას, რასაც ვგრძნობთ მისი არყოფნის გამო. ისინი კარგი მეგობრები და კოლეგები იყვნენ , და ჩაატარა ინტერვიუების სერია, რომელიც დასრულდა როგორც რამდენიმე წიგნი, რომლებიც ახლა ძნელად საპოვნელია. ის იწყებს იმ დროის გახსენებას, როდესაც ალმერია იყო ინტელექტუალურობისა და კულტურის მოულოდნელი ოაზისი, მიუხედავად მისი გეოგრაფიული იზოლაცია და ფრანკოსტული რეპრესიები.
„იმდროინდელი ალმერია უნდა სცოდნოდა, დღეს შეიძლება მითი ჩანდეს“. იმ უპრეცედენტო ბრწყინვალების მაგალითია AFAL , ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ფოტოგრაფიული ჟურნალი, რომლისგანაც იყო Pérez Siquier დამფუძნებელი წევრი -მეგობართან და ასევე ფოტოგრაფ ხოსე მარია არტეროსთან ერთად და რედაქტორი 1956 წლიდან 1963 წლამდე.
კარლოსს საუბრისას რაღაც მთხრობელი ჰყავს, მიუხედავად იმისა, რომ ის აღიარებს, რომ მისი ბუნებრივი გამოხატვის საშუალებაა ფოტოგრაფია და რომ მხოლოდ მათი საშუალებით შეუძლია მას ნამდვილი კომუნიკაცია. მაგრამ მე ვიცი, რომ ის ცდება, როდესაც ვსაუბრობთ ალმერიაზე, რომელთანაც იგი ინარჩუნებს ძლიერ ურთიერთობას და არის მისი მხატვრული შემოქმედების აბსოლუტური გმირი.
ცხოვრება, რომელიც ეძღვნება ფოტოგრაფიას
ორმოცდაათიანი იყო და ფოტოგრაფების ჯგუფმა, მიუხედავად იმისა, რომ ალმერიაში იზოლირებული იყო, ჯგუფის მეშვეობით ესპანური ფოტოგრაფიის განახლებას ხელმძღვანელობდა. AFAL - ალმერიის ფოტოგრაფიული ასოციაცია - და ამავე სახელწოდების ჟურნალი, სადაც მათ გამოაქვეყნეს სურათები, რომლებიც დიქტატურას არ მოსწონდა, რადგან ისინი არღვევდნენ ოფიციალურ ვერსიას, რომელიც ფრანკოს რეჟიმმა ესპანეთს აძლევდა; მოდის ცენზურასაც კი. იმ პერიოდში, როცა ის აქტიურობდა, AFAL-მა ესპანური ფოტოგრაფია გადაიღო ჩვენს საზღვრებს გარეთ ; მის ფურცლებზე, ავტორის ნაწარმოებები ჯოან კოლომი, ალბერტო შომერი, ლეოპოლდო პომესი, რიკარდ ტერე, ქსავიერ მიზერაქსი და რამონ მასატსი , ორიენტირებულია ჰუმანისტურ და დოკუმენტურ ფოტოგრაფიაზე, როგორც კულტურისა და კომუნიკაციის ინსტრუმენტზე. AFAL-ის მთელი არქივი გადაეცა რეინა სოფიას მუზეუმს, სადაც მისი ნახვა მუდმივ გამოფენაშია შესაძლებელი.
მისი თანამოაზრე პროფესიონალებისგან განსხვავებით, პერეს სიკიერი ყოველთვის მუშაობდა ამ მოულოდნელი კუთხიდან, რომელიც არის ალმერია , საიდანაც, ამის ცოდნის გარეშე, დაუკავშირდა ავანგარდს და თან მოჰყვა თანამედროვეობა და შეხედვის გზა, რომელიც მხოლოდ მას ეკუთვნის.
მწერალი ხუან ბონილა ერთ-ერთი წიგნის პროლოგში, რომლითაც წასვლისას ის გვაჩუქებს, ადასტურებს, რომ ” პერეს სიკუიერი შეიძლება მალე განისაზღვროს: ცხოვრება, რომელიც ეძღვნება ფოტოგრაფიას “. ასევე ორმოცდაათიან წლებში დაიწყო კარიერა, როცა ჯერ კიდევ ბანკის თანამშრომელი იყო. თავისუფალ დროს, კამერითა და მისთვის დამახასიათებელი გამოხედვით დატვირთულმა, ოცდაათწლიანმა კარლოს პერეს სიკიერმა დაიწყო ნაბიჯებისა და „დაწკაპუნების“კენ მიმართვა. ლა ჩანკას მოკრძალებული უბანი, ლა ალკაზაბას ძირში.
ეს იყო ის, ერთი ლა შანკაში და სხვა მიმდებარე უბნებში, ალმერია, სადაც ხალხი ინახავდა ძველ წეს-ჩვეულებებს და უფროსებისგან მემკვიდრეობით მიღებულ რიტუალებს . რაღაც, რაც შორს იყო იმისგან, რაც ხდებოდა ქალაქის ყველაზე ცენტრალურ რაიონებში, სადაც თანამედროვეობა და პროგრესი იწყებდა გაბატონებას.
მიუხედავად ამისა, La Chanca იყო უძველესი ალმერიის, მისი ორიგინალური ატომის აკვანი ; ადგილი, რომლის გარეშეც არ შეიძლებოდა ამჟამინდელი ქალაქის გაგება და რომელსაც ჰქონდა თავად ალკაზაბა კონცხად, მაგრამ ასევე სიღარიბე, რომელიც სათავეს იღებს ომისშემდგომ პერიოდში, სადაც უბედურება და უგულებელყოფა ეს იყო პრაქტიკულად ყველაფერი.
La Chanca-ს შავ-თეთრმა კოლექციამ დაასრულა ის, როგორც ერთ-ერთი მთელი ეროვნული სცენის ყველაზე ავანგარდული ავტორები Y, მასთან ერთად აჩვენა ალმერია, რომლის ყურება ან დანახვა ვერავინ ბედავდა . თითქმის ათი წლის განმავლობაში ის დადიოდა ამ ქუჩებში და ასახავდა მისი მაცხოვრებლების ცხოვრებას ყველაზე აბსოლუტურ რეალობაში, ხელოვნურობის გარეშე. პერეს სიკიერმა ნება მისცა სამეზობლოს ესაუბროს მას და მისმა სურათებმა გვითხრას რა სიტუაცია იყო, სიღარიბემ არ მიიპყრო თავი, მაგრამ ხაზი გაუსვა მის ღირსებასა და ადამიანურობას.
ასევე ბარსელონას მწერალ ხუან გოიტისოლოს (1931-2017) - აღიარა, რომ შეიყვარა ალმერია, მისი ხალხი და ადგილები - შეუყვარდა ლა შანკა. უჩვეულო უბანი - გამოტოვებული სააგენტოებისა და გიდების მიერ -” რომელსაც იგი უძღვნის ერთგვარ წიგნს და რომლის გავრცელება და გამოცემა აკრძალული იყო ესპანეთში 1981 წლამდე. ვიგრძენი ხაფანგში იმ დილემაში, რომელიც მთელი ცხოვრების მანძილზე მაწუხებდა : გადაუჭრელი წინააღმდეგობა ესთეტიკურ გატაცებასა და მორალურ აღშფოთებას შორის. მთლიანობის პანორამული სილამაზე და დეტალების საშინელება“, - წერს ის.
"La Chanca" (ხუან გოიტისოლო და კარლოს პერეს სიკუიერი)
შავ-თეთრიდან ფერამდე
თითქოს დოროთი გეილის ოცნება ყოფილიყო ოზის ჯადოქარში, შავმა და თეთრმა ადგილი დაუთმო ფერს და პერეს სიკუიერმა დაგვანახა სამყაროს ხედვის ახალი გზა. ის გახდა ფერადი ფოტოგრაფი.
მან კვლავ დაიპყრო La Chanca, მაგრამ ამ შემთხვევაში მან გამოიტანა ფერების შთამბეჭდავი დიაპაზონი, რომელიც სამეზობლომ გამოხდიდა და შემდეგ ყველაფერი გაანათა. Უპირველეს ყოვლისა, კიდევ ერთხელ გამოხატა ღრმა სიყვარული და პატივისცემა, რომელსაც გრძნობდა ამ ადგილისა და მისი ხალხის მიმართ . სული იგივეა, მაგრამ სულ სხვა შედეგით. ”ეს იყო თავმდაბალი უბანი, ყოველდღიური ცხოვრების სადაც ცოტა კაცი იყო, უმეტესობა ემიგრაციაში იყო წასული. ქალები და გოგონები კი ყოველდღიურად ასუფთავებდნენ ქუჩებს ცოცხებით და თეთრებდნენ იმ პატარა სახლების ფასადებს, რომლებშიც ისინი ცხოვრობდნენ. ხმაური თითქმის არ ისმოდა, მაგრამ დიდი წუხილი იყო იმ ადგილის შენარჩუნებაზე, სადაც ისინი ცხოვრობდნენ”, – იხსენებს ის მშვიდად.
პიონერი ფერადი ფირის გამოყენებაში, კარლოსი აშორებს ფერს დედამიწიდან და იქ, სადაც სხვები ზღვის პეიზაჟს ხედავენ, ის პირდაპირ იჭერს ზღვას. " როგორც კაცი სამხრეთიდან; უაღრესად ხმელთაშუა ზღვა, ლანდშაფტი, სადაც ვცხოვრობ, მაიძულებს და მაპირობებს . ჩემი ფოტოები ყოველთვის ღია ცის ქვეშ არის გადაღებული და მე არასოდეს ვამტყუნებ სიტუაციის რეალობას, მაგრამ ვცდილობ გონებრივად გარდავიცვა იგი ფერების, სინათლისა და მისი ჰარმონიის მკაცრი მოწესრიგების გზით”, - ამბობს ის. საუბრები ალმერიაში , Editorial Cajal-ის წიგნი, რომელიც უკვე დაბეჭდილი იყო, რომლის თანაავტორიც იყო (გამოქვეყნდა 1988 წლის დეკემბერში და ხოსე მარია არტერის ხელმძღვანელობით).
სამოციანი წლების ბოლოს, იმ დროს, როდესაც შენდებოდა საკომუნიკაციო ინფრასტრუქტურა და დაგეგმილი იყო სასტუმროს ბუმი, საჭირო გახდა ძლიერი, მიმზიდველი და თანამედროვე სარეკლამო კამპანია, რომელიც გაათეთრებდა დიქტატურის გარე იმიჯს და ხელს შეუწყობს ტურიზმს. ესპანეთში. Ასე რომ, ინფორმაციისა და ტურიზმის სამინისტრომ რამდენიმე ავტორს დაავალა ესპანეთის სანაპიროების გადაღება . ერთ-ერთი მათგანი იყო კარლოს პერეს სიკიერი, რომელიც, ამავე დროს, ახორციელებდა პირად და ინოვაციურ სამუშაოებს, სადაც პლაჟი მისი დიდი ფოტოგრაფიული თემა გახდა.
არაგლამურული სცენები; სქელი სხეულები, ოფლიანი და მიმოფანტული ქვიშის ნაპირებზე; შეუძლებელი მაკიაჟი; ხმამაღალი საცურაო კოსტიუმები და ფერები იმდენად გაჯერებულია, რომ შეიძლება აფეთქდეს . ავთენტური ვიზუალური პროვოკაცია რომ მან აღმოაჩინა იმ სამომხმარებლო საზოგადოებაში, რომელიც შექმნილია იმ ხორცის გეოგრაფიით მზეზე და შიშველი პეიზაჟებით, რომლებიც მათ იცავდნენ. პერეს სიკიერი იწყებს თავისი კვალის დატოვებას პლაჟებზე, განსაკუთრებით ალმერიაში, საიდანაც იღებს ყველაზე ცნობილ ფერად სურათებს.
პოპ და კიჩის ესთეტიკით - იმის ცოდნის გარეშე, რომ ეს იყო - ფოტოები პლაჟს ისეთივე დოკუმენტური ხასიათი აქვს, როგორიც La Chanca-ს . მაგრამ ამჯერად, სავსე ირონიით, იუმორით და კრიტიკით , დაიჭირეს მომენტი, როცა მასობრივი ტურიზმი მას თან მოჰყავდა უცხოელი ვიზიტორები, რომლებიც თავიანთი თანამედროვეობით სრულად შევიდნენ ესპანეთის სანაპიროზე.
წიგნის წინასიტყვაობაში სამხრეთის ფერი, ლი ფონტანელა , ფოტოგრაფიის ისტორიკოსი იწყებს თავის ტექსტს, რომ „ყოველთვის არ ხდება, რომ ფოტოგრაფის იდენტიფიცირება „სტილის“ მიხედვით პროფესიული ცხოვრებისეული მუშაობის გზით. თუმცა, მე მჯერა, რომ ეს არის ის, რაც შეიძლება ითქვას კარლოს პერეს სიკიერის შემთხვევაში. როდესაც მაყურებელმა იცის მისი ფოტოგრაფიის მახასიათებლები, ცნობს მას ნებისმიერ სურათში.
კარლოსმა ეს აიღო ალმერიის აღფრთოვანებული და თითქმის კანიბალური შუქი მზის ეს მუდმივი აბანო და გახადა ისინი მათი მოკავშირეები, თუნდაც ყველაზე მაღალ საათებში, როდესაც უბედურება მტრულად იქცევა კარგი ფოტოს გადაღებისთვის. მის თითოეულ კადრში სინთეზის გრძნობა მიღწევაა. მისი აღიარებით, ფოტოს არასოდეს ამზადებს, პოულობს. ის ასევე არ იღებს ორ ან სამ ფოტოზე მეტს, არ არის ციმციმები ან რეტუში. " ჩემს ტვინში მე მაქვს ერთგვარი კამერა, რომელიც უწყვეტად იღებს... “. ჩვენ მივმართავთ მათ ჩარჩოებს.
Mapfre Foundation
პერეს სიკუიერი
პერეს სიკუიერი
ეროვნული ფოტოგრაფიის ჯილდო, ოქროს მედალი სახვითი ხელოვნებისთვის და ოქროს მედალი ალმერიის პროვინციიდან ; კარლოს პერეს სიკიერიც არის პირველი ეროვნული ფოტოგრაფი, რომელსაც ესპანეთში მთელი მუზეუმი ეძღვნება . ქალაქ ოლულა დელ რიოში, Perez Siquier Center კარი გაიხსნა 2017 წელს და აქვს ალმერიანის მთელი ფოტო არქივი მისი ყოვლისმომცველი მართვა . ვიზიტი აუცილებელია მათთვის, ვისაც სურს ჩაუღრმავდეს მის ნამუშევრებს, გაიაროს ერთი ნაბიჯით და მოიხიბლოს ფერების და ფორმების სიმფონიით.
თავად სიკიერი ამბობს, რომ მისი ფოტოები დიდი ხნის განმავლობაში იყო იქ. ინახება მუყაოს ფეხსაცმლის კოლოფში, სინათლის დანახვის გარეშე და მომენტის მოლოდინში “, მაგრამ ახლა მათ ხელახლა დამფარავი არავინაა. არის რამდენიმე სივრცე, რომელმაც ბოლო დროს დაუთმო მისი ყურადღება და გამოფინა მისი ნამუშევრები, გარდა მუდმივისა მის მუზეუმში. ოლულა დელ რიო . ამჟამად, ალმერიის მუნიციპალიტეტში ლაუჯარ დელ ანდარაქსი ვიზიტორს შეუძლია დატკბეს ნიმუშით" ჩანკა ფერში. პერეს სიკუიერი ”, კონტენტი, რომელიც მანამდე სამყაროს ფერებითა და მოგონებებით ავსებდა. Diputación de Almería-ის განათების ეზო . ან გამოფენა, რომელიც ამ წლის დასაწყისში ჩაატარა ფონდი MAPFRE , ზე Garriga Nogués სახლი ბარსელონაში , სადაც მისი ნამუშევრების საზოგადოებასთან დაახლოების გარდა, მის 170-ზე მეტ კადრს შორის, გადაღებული 1957-2018 წლებში, იყო გამოუქვეყნებელი მასალა და დოკუმენტური არქივები, რომლებიც ემსახურებოდა დისკურსის გამდიდრებას.
„ფოტოგრაფის ნამდვილი ნამუშევარი არის ყველაფრის აქსესუარის აღმოფხვრა, შენი ისტორიის მოყოლა, შენი არსებობის ფარგლებში. იმუშავეთ მაქსიმალურ გამარტივებამდე, რომ მოუყვეთ ისტორიები მინიმალური საგნებით . ჩემი განზრახვაა დამკვირვებელი მივმართო იმას, რაც მე მსურს, რათა კითხვისას რას ვაკეთებ, მან იდენტიფიცირება მოახდინოს... ამის მისაღწევად საჭიროა რამდენიმე რამ, თუ მათ კარგად აწყობთ: დაძაბულობა, ფერი, ჰარმონია და შემდეგ გული და პოეზიის მთელი დატვირთვა, რაც შენ შეგიძლია “ – უთხრა მან მეგობარს და თანამგზავრს იესო რუის ესტებანი in საუბრები ალმერიაში.
დამშვიდობების შემდეგ, ისევ ჩახუტებისა და კოცნის გარეშე, მაგრამ ორი თავდადებული წიგნით და „მომწერე და გამაფრთხილე შენი გამარჯვებების შესახებ“, ვფიქრობ, რომ ჩემს ერთ-ერთ შემდეგ ცხოვრებაში, მინდა ვიყო პერესის ჩარჩო. სიკვირი. და, უცებ, მახსენდება, რომ ამ, ყოველ შემთხვევაში, მე ვიყავი მისი ერთ-ერთი ფოტო.
ელენა რუისი გადაღებული კარლოს პერეს სიკუიერის მიერ