კაქტუსი მექსიკის უდაბნოში
ეს სტატია „ველური დეტექტივების“ კითხვის შუაშია დაბადებული, უაზრო ჰიპოთეზათ, რომ შესაძლოა ამ წიგნის მეორე ნაწილი (იგივე სახელწოდებით) სხვა არაფერი იყო, თუ არა. ერთგვარი მაკიაჟი სამოგზაურო წიგნი . ადგილებისა და დროის გაუთავებელი სია, სადაც მისი ორი პერსონაჟი: არტურო ბელანო (ბოლანიოს ეს გაუშიფრავი ალტერ ეგო) და ულიზეს ლიმა 20 მარადიული წლის განმავლობაში იხეტიალებენ. როგორც ნაწარმოების ეს ნაწილი, ასევე მკვლელი პუტასის მოთხრობებში, სივრცეები ერთმანეთს მიჰყვება ბრჭყვიალა გარეშე , რომელსაც შეუძლია დაჩრდილოს და სუბლიმირება მოახდინოს ნაკვეთების კლიშეებისა და ბუნებრივი ჰიპერბოლების გარეშე, მხოლოდ სუბიექტივიზებულ მოგონებებს, რომლებიც აძლიერებენ ან ასუსტებენ გარემოზე ზემოქმედებას.
მაგრამ კიდევ ბევრია. შეუძლებელია მექსიკის სიყვარული, ჩილეს ნოსტალგია, პარიზზე ცნობები, კატალონიაში ცხოვრება, და ა.შ. აბსოლუტურად ნაწილობრივი სივრცეები, სადაც პოეტები მოყვარულები და მამაცი არიან და არ ეშინიათ მელნით, სისხლით ან სპერმის შეღებვის. მის მოთხრობებში მრავალი ამ ადგილიდან ჩამოშორება ბოლანიოს სიმპტომია არ იყო არსად , რომლითაც ის იწყებს უპირატესობით არავის წინაშე ანგარიშვალდებული, მხოლოდ თავისი წარსულის წინაშე. ის, ვინც ყველაზე კარგად განსაზღვრავს თავის ურთიერთობას პლანეტასთან, არის თავად ავტორი ამ ნაწარმოების პროლოგში, როგორც ანტვერპენივით პირადი და აუხსნელი: "მე ვგრძნობდი თანაბარ მანძილზე მსოფლიოს ყველა ქვეყნიდან."
ტკბილი მექსიკა
ეს არის აბსოლუტური სივრცე, სადაც ვითარდება რობერტო ბოლანიოს ყველაზე ამბიციური ნამუშევრები. ქვეყანა, სადაც ის თითქმის 10 წელი ცხოვრობდა, ორ ეტაპად იყოფა და სადაც არასოდეს დაბრუნდებოდა. როგორც დუნია გრასი და ლეონი მეიერ-კრენტლერი კამათობენ „შეუძლებელ მოგზაურობაში“, მექსიკაში რობერტო ბოლანიოსთან ეს უარი დაბრუნებაზე შეიძლება გამოწვეული იყოს იმით, რომ ის არასოდეს წასულა იქიდან და სწორედ ამიტომ არის მისი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოებების სივრცითი ჩარჩო. ეს არის მკაცრი მექსიკა, ძალადობრივი, მაგრამ ადამიანური დეფექტებით, რელიგიებით და სხვა რწმენით. ის არ თმობს არცერთ თავის მრავალ პერსონაჟს, არც ქურდს და არც პოლიციელს; არც კაპრიზული მიწის მესაკუთრე და არც მაკილადორას მუშა. მისი ნამუშევრები, უპირველეს ყოვლისა, საუბრობენ უდაბნოზე, ქვეყნის ჩრდილოეთზე შორს ისეთი სამოთხებისგან, როგორიცაა ჩიაპასის ჯუნგლები ან კარიბის ზღვის სანაპიროები. სონორას მთები უფრო დიდ მნიშვნელობას იძენს, ვიდრე მისი უსასრულო სანაპირო ზოლი, ხოლო გზატკეცილი ხდება ცენტრალური ღერძი. ყოველთვის მოგზაურობა, ყოველთვის ფრენა.
სწორედ ამიტომ მისი მექსიკა გზისპირა ბარებისა და საუზმის ბარების სინონიმია, რომლებიც კვერცხს და ლანჩისთვის მის უსასრულო შესაძლებლობებს ეძღვნება. კარგი ადგილია გასაქცევად, როგორც ეს ხდება The Savage Detectives-ში, სადაც მკითხველი გადაჰყავთ ერთი ადგილიდან მეორეში, აღმოაჩენს ავთენტურ პერსონაჟებს, გაუგებარ ლექსებს და სუნიანი სასადილოები, სადაც, თუმცა, კომფორტულია . სონორას ნოსტალგია ეუფლება, თითქოს ყოველი მკითხველი იყოს პოეტი გარსია მადეროს რეინკარნაცია.
არიდული ჩრდილოეთი მექსიკის
მექსიკო ქალაქი: სხვა პარიზი
„შენი“ ქვეყნის დედაქალაქი ჩნდება როგორც ყველაფრის დამნაშავე, პასუხისმგებელი შენზე, მკითხველზე, ამ სტატიის წინაშე. იქ რობერტო ბოლანიო სწავლობდა, შეუყვარდა და, უპირველეს ყოვლისა, შეუდგა პოეზიის თავგადასავალს, ღიად მონაწილეობდა ყველა სახის მიმდინარეობაში და ხელმძღვანელობდა ინფრარეალიზმის აღორძინებას თავის მეგობარ მარიო სანტიაგო პასპაკიაროსთან ერთად (რომელიც გახდება ულის ლიმა). ეს არ არის მექსიკა არკადებით მოედნებით ან ფუფუნება ხის ჭიებით პოსტოლიმპიური წლების . ეს არის DF სტუდენტი, ის, რაც ხდება ბუკარელსა და UNAM-ს შორის, სადაც ახალგაზრდა ინტელექტუალ შეგირდებს არ აქვთ პრობლემა სოციალიზაციის, მსუბუქ ნარკოტიკებთან ფლირტისა და მეძავებთან და მიმტანებთან ძილით. სადაც პოზა არ არსებობს და კარგი მანერები არსად არ მიგვიყვანს.
ბოლანიოს მოთხრობებში ქუჩების ინტენსიური თანმიმდევრობით (ის ყველას ასახელებს, სათითაოდ) ინტელექტუალური მიმდინარეობები არ წყვეტენ იბადება და კვდებიან, თითქოს მე-20 საუკუნის დასაწყისის პარიზი ყოფილიყო, მაგრამ ამდენი მითისა და ამდენის გარეშე. ატრიბუტი. მკითხველს სურდა შუადღის გატარება ისეთ ბარებში, როგორიცაა Encrucijada Veracruzana, სვამს სინქრონს და ტეკილას ან მეზკალს დაუღალავად ჭამს შრიფტის დებთან ერთად Los Detectives Salvajes-თან ან Auxilio Lacouture-თან ერთად Amuleto-დან. ის საკუთარ თავსაც კი წარმოუდგენია, რომ კარნახობს გამოგონილ ლექსებს დავალების შეუსრულებლობის შიშის გარეშე, რადგან, უბრალოდ, შენ უნდა იყო. და ყოველთვის ფარული ძალადობის საფრთხის ქვეშ, რომელიც არ თრგუნავს, არამედ ამხნევებს და აკნინებს.
მეხიკოს ანატომია
უხერხული ქალაქი ხუარესი
2666 წლის სანტა ტერეზა სინამდვილეში არ არსებობს, მაგრამ ძნელი მისახვედრი არ არის, რომ ეს არის სიუდად ხუარესი. სასაზღვრო ქალაქი არის გადარჩენის ტერიტორია, სიკვდილისა და არყოფნის მუდმივი საფრთხის მკვეთრი ანარეკლი. ბოლანიო არ უარყოფს თავის აშკარა ტრაგიკულ მხარეს. ფაქტობრივად, ის ამ რომანის მთელ ნაწილს უძღვნის ხოცვა-ჟლეტას, რომელიც დღითი დღე ჩადენილია მისი ქალების წინააღმდეგ. ყველაფერი მაკილადორების ჩრდილში ხდება და უდაბნოს თანამონაწილე დუმილით, რომელიც დიდ სამარხად იქცევა . აქ არავინ არაფერი იცის.
მაგრამ მას ასევე აცხადებენ, როგორც ქალაქს, რომელმაც უნდა გადალახოს უბედურება, კრივის მატჩებითა და ღამის წვეულებებით. წვრილმანი გრინგა ტურისტებით, ზედმეტად ბევრი ცხვირით ჟურნალისტებით და კეთილი განზრახვის მქონე პოლიციელებით. მიუხედავად იმისა, რომ ეს არ არის იდეალური ადგილი ოჯახური მოგზაურობისთვის, დიახ, როგორც ჩანს, იდეალური ადგილია პილიგრიმისთვის, როდესაც ცხოვრებაში ყველაფერი ამოიწურება და მხოლოდ ქალაქი, რომელსაც დრო აკლია თავისი იდენტობის მოსაწესრიგებლად, შეიძლება გახდეს მაშველი, სტიმული.
სიუდად ხუარესი: საშინელი ძალადობა
ჩილეს ორი სახე
მიუხედავად იმისა, რომ დაიბადა სანტიაგო-დე-ჩილეში, ბოლანიო მშობლიურ ქვეყანას ეპყრობა ობიექტურობით, რომელიც მძაფრი ხდება. იმიტომ რომ მას აქვს საპირისპირო მასალა. როგორც Distant Star-ში, ასევე Nocturno de Chile-ში ის ღიად საუბრობს პინოჩეტის გადატრიალებაზე, პირველში ყვება, როგორ იშლება მისი მოზარდობა და როგორ იბადებიან მონსტრები, ხოლო მეორეში ახერხებს შექმნას პერსონაჟი, რომელიც მარქსიზმის გაკვეთილებს ასწავლის თავად დიქტატორს.
ჩილე წარმოდგენილია ორი სახით, აღწერილობით, ორივე რომანის პირველი ზოლებით, სადაც არის სიცოცხლე ისეთ ქალაქებში, როგორიცაა სანტიაგო ან კონსეფსიონი, ნაყოფიერება მინდვრებში და ინგრედიენტები ახალი ჩილეს კულტურის შესაქმნელად. შემდეგ ის ბრუნდება ავტორის მიერ უარყოფილ ქვეყანაში, აბსოლუტურად მილიტარიზებული და ძალადობრივი, ჭეშმარიტი ასახვა იმ სულისა, რომელიც მან იგრძნო, როდესაც მიხვდა, რომ ვერაფერს გააკეთებდა გადატრიალების შემსრულებლებისა და სახელმწიფოს შექმნის მათი გზის წინააღმდეგ (ის ციხეში იყო). ეს ორი სახე მკითხველს ტოვებს ა გრძნობა ასეპტიკურად, მოუსვენრად, უიმედოდ . თითქოს ქვეყანამ დაიმსახურა სასჯელი იმის გამო, რომ არ იცოდა როგორ მოქცეულიყო, მაგრამ რომელ ადამიანებს გადარჩნენ, რომელთა დაბრუნებაც ღირს.
არაჩვეულებრივი სამოთხე
როდესაც რობერტო ბოლანიო თავის რომანებს ყურადღებას ამახვილებს იმ ადგილებისგან, სადაც ის ცხოვრობდა, მის შემოქმედებაში წარუშლელი ავტობიოგრაფიული ნიშნებისგან, რჩება ის. ყველაზე მრავალფეროვანი სივრცეების შემთხვევითი თანმიმდევრობა . დიახ, ემიგრანტების პარიზი საკმარისია, ცოტა ლონდონი, ტურინი, ვენა თუ ბერლინი, მაგრამ ისინი ყოველთვის ჩუმად და თითქმის ანეკდოტური გარემოა. თუმცა, მსოფლიოს დანარჩენი კუთხეები სასიცოცხლო მნიშვნელობას იძენს მათ ისტორიებში.
თითქოს არ სურდა დასველება ან არ სურდა გარისკვა, ბოლანიო აიძულებს მკითხველს იმოგზაუროს მოულოდნელ და გასაოცარ ადგილებში, როგორიცაა გამოქვაბულები. რუსილიონის სანაპირო, საფრანგეთში, ჩრდილოეთის ზღვის ფსკერზე, აფრიკის ქალაქებში, როგორიცაა მონროვია და ლუანდა , ბერშებას დუქნები ისრაელში ან თუნდაც მიტოვებული სახელმწიფო მეურნეობა კოსტექინოში, უკრაინაში დნეპრის ნაპირზე. აბსოლუტურად უჩვეულო სივრცეებია, უცნაური , თითქოს რომელიმე საპორტო ქალაქის ბარის ბარების სიუჟეტებიდან გამოვიდნენ. მაგრამ არაჩვეულებრივად აღწერილი, უხეშობით, რომელიც პატივს სცემს მას, როგორც მწერალს, ღია ბარათების აღწერილობაში მოხვედრის გარეშე. ისინი ეფექტური და ველურია, სადაც კაცობრიობა უნდა იყოს და ეს ბევრი არ ღირს. ვრცელი ანეკდოტის მხოლოდ ის გმირები ანათებენ და მკითხველს გადასცემენ დასკვნას: ადგილები არ ქმნიან კაცებს, ისინი მხოლოდ მხარს უჭერენ მათ. დასკვნა, რომელსაც ბოლანიო ასახავს თავისი ცხოვრებით.
ესპანეთი
კატალონია იყო დანიშნულება, სადაც რობერტო ბოლანიო მექსიკიდან წასვლის შემდეგ ჩავიდა. ბარსელონა აგრძელებს მისკენ სწრაფვას CCCB-ში ძალიან ვრცელი გამოფენით, თუმცა თავის ნამუშევრებში იგი მას განიხილავს, როგორც სხვა სახლს, სადაც ის ცხოვრობდა და რომელიც ვითარებაში ჩნდება თხრობაში, როდესაც ის თავად იკავებს ცენტრში. თითქოს ეს იყო ტკბილი შემთხვევითი დაგმობა, რომლის წინააღმდეგაც იგი არ აჯანყდა. მხოლოდ ანტვერპენში, გზა კასტელდეფელიდან ბარსელონამდე მნიშვნელოვან როლს იძენს, თუმცა უფრო ჰგავს კამიკაძეს რეპეტიციას The Savage Detectives-მდე. იმის საპირისპიროდ, რაც მექსიკასთან ხდება, ის არ აქცევს თავის კითხვისა და გართობის ადგილებს Bar Céntrico, სტუდია, სადაც ის ცხოვრობდა Calle Tallers-ზე, ან Parisienne ფერმა ფუნდამენტური სივრცე მის ნამუშევრებში, თითქოს მთელი ეს რესურსი დაწვა მექსიკური ნოსტალგიით.
იგივე ხდება ჟირონა თუ ბლანსი . ეს უკანასკნელი შორეული ვარსკვლავის დასასრულს ატარებს ტკივილისა და დიდების გარეშე, თითქოს ეს ადგილი სიზარმაცის გამო აირჩია, უკეთესი ადგილის პოვნა არ შეეძლო. მაგრამ ესპანეთში ის სიურპრიზის სივრცე კვლავ ჩნდება, როგორიცაა თავშესაფარი მონდრაგონი . 2666 წელს ამალფიტანოს ნაწილის სრულ განვითარებაში, ბოლანიო ამოიღებს ლოლას ისტორიას და მის გატაცებას ექსცენტრიული პოეტის მიმართ, რომელიც ინტერნირებულია ამ ფსიქიატრიულ საავადმყოფოში. კიდევ ერთხელ არაჩვეულებრივი ადგილი, არასასიამოვნო სივრცე, რომელიც თანამონაწილე ხდება საოცარი (და ინფრარეალისტური) ანარქიის, რომლითაც ბოლანიო ამუშავებს მკითხველს სურვილისამებრ.
ასევე არის მადრიდის ნაშთები 2666 წელს ან ლოს დეტექტივებში Salvajes, რომლებიც ყოველთვის წარმოადგენენ მას გარკვეული ზედაპირულობით, ყვება თავგადასავლები კრიტიკოს ესპინოზას მალასანას მეშვეობით ან წიგნის ბაზრობის მზიანი დღეები.