კოლუმბიელი
„მე გავიზარდე ა ულამაზესი ანდალუსიის ველი , დამალული **სიერა-ნევადას ქედის მთისწინეთში**, ზღვის სანაპიროზე, აფრიკის სანაპიროსკენ. Ამაში მავრის მიწა ჩემს დაუვიწყარში როდალკილარი , ჩემი სული თავისუფლად ჩამოყალიბდა და ჩემი სხეული განვითარდა. არავინ მელაპარაკებოდა ღმერთზე და კანონებზე, მე კი საკუთარი კანონები შევქმენი და ღვთის გარეშე დავდიოდი. იქ ვიგრძენი პანთეიზმის თაყვანისცემა , უხეში ლტოლვა კეთილშობილური გრძნობები, ზიზღი სიცრუისა და კონვენციების მიმართ . თინეიჯერობა ბუნების ასულმა გავიარე, წიგნით ხელში ზღვის პირას ვოცნებობდი ან მთებზე გალოპით გავდიოდი. შემდეგ წავედი ქალაქში... და მე, ვისაც მჯეროდა, რომ მთელი კაცობრიობა კარგი იყო, დავინახე მისი წვრილმანები, მისი უბედურებები...“.
თქვენ ალბათ არ იცით ვის ეკუთვნის ციტატა, რომელიც ხსნის ამ ტექსტს, სამაგიეროდ, ის ჩვენი კულტურის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ქალის შემოქმედების ნაწილია: ** Carmen de Burgos y Seguí .**
დაიბადა 1867 წელს ალმერიაში კარმენი გაიზარდა როდალკილარის ველურ გარემოში, სადაც მის მამას, პორტუგალიის ვიცე კონსულს, ჰქონდა მიწა და ნაღმები. იქ ის ბედნიერი იზრდებოდა. ძალიან პატარა ასაკში, იგი საბედისწერო ქორწინებაში ჩავარდა, საიდანაც იძულებული გახდა გაქცეულიყო მადრიდში, ერთადერთ ქალიშვილთან, მარიასთან ერთად, მას შემდეგ რაც შეიპარა. მასწავლებლის ხარისხი, ღამით და ფარულად.
კარმენ დე ბურგოსის პორტრეტი ხულიო რომერო დე ტორესის მიერ 1917 წელს
ინტელექტუალი, მასწავლებელი, ჟურნალისტი, რესპუბლიკელი, მწერალი, მოგზაური, ფემინისტი, ლექტორი და კულტურული აგიტატორი. ეს იყო იქ, მადრიდში, ფსევდონიმით კოლუმბიელი , სადაც გახდა პირველი პროფესიონალი ქალი ჟურნალისტი ესპანეთში . პირველი ჩვენგანი. კარმენი ასევე იყო პირველი ქალი ომის კორესპონდენტი ჩვენს ქვეყანაში, რომელიც აშუქებდა მაროკოს ომი, ფრონტის ხაზებიდან, მადრიდის მაცნე.
ალბათ კარმენ დე ბურგოსმა გამოიგონა , განზრახვის გარეშე, თანამედროვე ქალს . მეორე მხრივ, მისი ლიტერატურული არსებობა ხანმოკლე იყო. ბევრი ცდილობდა მის გაჩუმებას თავის დროზე. ფრანკოს რეჟიმის ცენზურამ მიაღწია ამას. ბევრი სხვა ავტორის მსგავსად, კოლუმბინის ნამუშევარი გაჩუმდა და დავიწყებას მიეცა, თითქოს არასოდეს არსებობდეს.
თუმცა კარმენს სხვა უნდა გამოეყენებინა ფსევდონიმები Რა გაბრიელ ლუნა, პერიკო ელ დე ლოს პალოტესი, რაკელი, ონორინე ან მარიანელა საბოლოოდ, ყველაფერი, რაც მის ხელმოწერას ეწერა, მოიხსნა და მისი ბრძოლის არც ერთი კვალი არ დარჩენილა საჯარო ბიბლიოთეკებსა თუ წიგნის მაღაზიებში. და, თუმცა გამოსყიდვა ნელ-ნელა მოდის, მისი შრომისა და ფიგურის დავიწყება გრძელდება, თუნდაც საკუთარ პატარა სამშობლოში.
მიწა, რომელიც მას გაქცევის საშუალებას აძლევდა, მაგრამ რომელსაც იგი შორიდან იწვევდა, როცა ეს შემთხვევა და მუზები მოითხოვდნენ. მისი ლექსების მეშვეობით, კარმენი დაბრუნდა თავისი ბედნიერი ბავშვობის ალმერიაში, იმ მშვენიერ ანდალუსიის ხეობაში.
კოლუმბინი, გადაღებული 1909 წლის ზაფხულში მელილაში გონის მიერ, ოფიცრებისა და არტილერიის ჯარისკაცებით გარშემორტყმული.
„როდალკილარის ფორმები ა დამუშავებული და მწვანე მიწის ნახევარწრე , რაღაც ამფითეატრის მსგავსი გარეგნობით. კლდოვანი მთები ამაღლებენ კედლებს, თითქოს მისი შეფარება სურდათ და დაიცავით იგი ცივილიზებული ცხოვრების ვულგარულობისგან, დაბუჟება მის მკვეთრ ქვის მკერდში. მხოლოდ აღმოსავლეთში ჩამოინგრა მისი რომაული ცირკის კედელი და წყლები ადიდდა გაახანგრძლივა ცის ლურჯი და გააფართოვეს ჰორიზონტი ალჟირის სასაზღვრო სანაპიროსკენ, თითქოს უწყვეტი ცემით ძირს უთხრეს და ჩაძირეს კედელი“, წერს ის თავის ნაშრომში. შეუსაბამოები , მისი **პირველი გრძელი რომანი (1909)**, რომელიც ვითარდება ამ ვულკანურ გარემოში, რომელშიც ცხოვრებამ მშვიდად და თანამედროვე და დატვირთული სამყაროსგან განცალკევებით ჩაიარა. როგორც ეს გრძელდება დღესაც.
Rodalquilar აგრძელებს ამის შენარჩუნებას არიდული სილამაზე, თუნდაც გარკვეულწილად პრიმიტიული . მიტოვებული ზაფხული, როდესაც სიცხე აგრძელებს ბუნებრივ პარკს ბევრად უფრო მეტად, ვიდრე ნახევარკუნძულის სხვა კუთხეში, მისი ქუჩები მშვიდი, მშვიდი და თეთრი . მაღაროები დიდი ხნის წინ დაიხურა, მათ ეს უკვე გააკეთეს იმ დროს კარმენ დე ბურგოსი , და მისი დანგრეული სახე აფრთხილებს, რომ სახიფათო ადგილია ხეტიალი. ამის მიუხედავად, ყოველთვის ირგვლივ ვიღაც იმალება, რომელიც ეძებს ფსევდო პოსტ-აპოკალიფსური პანორამა შესთავაზა მისი ნანგრევები, ვულკანები და Playazo-ს ყოველთვის იმედისმომცემი ხედვა და ზღვის ლურჯი, ფონზე.
მეკობრეების ისტორიებით სავსე ზღვა ერთ-ერთი მათგანი, რომელიც კარმენ დე ბურგოსს ძალიან მოეწონა. და პლაჟი, პლაიაზო, იცავს ციხე სწორედ ეს ემსახურებოდა ახლომდებარე ქალაქების დაცვას აღნიშნული მეკობრეებისგან და რომლის შესახებაც მწერალი ამტკიცებდა, რომ "მოიტანა ღიმილი მის წყნარ ხეობაში".
შეუცვლელები (1909), კარმენ დე ბურგოსი
ალმერია, რომელსაც კოლუმბინი ხატავს ჩვენთვის არის ველური და მოულოდნელი მათთვის, ვინც არასოდეს გაცურდა მის მინდვრებსა და ქვიშაში. ავტორი არა მარტო ხეობის მცხოვრებლებზე წერდა, არამედ ბევრ სხვაზეც ლევანტე ალმერიის პეიზაჟები, ის, ვინც ასე კარგად იცნობდა და აღწერდა.
„კარმენიც იყო დიდი სოციოლოგი . მისი ურთიერთობა როდალკილართან ემოციური და იდილიურია ფანტაზიის გარეშე, რადგან ბავშვობაში იქ ძალიან ბედნიერი იყო. მაგრამ, მეორე მხრივ, ის ასევე ძალიან სოციოლოგიურია, რადგან ყვება როგორ ცხოვრობდნენ იმ ადგილის ქალები, იმდროინდელი მორალი , თუნდაც როგორ იყო განაწილებული სამუშაო მამაკაცებსა და ქალებს შორის? რაც აშკარად არახელსაყრელი იყო ქალების მიმართ“, ამბობს მარ აბადი, ჟურნალის თანადამფუძნებელი. იოროკობუ და კონტენტ კომპანია ბრენდები და ვარდები.
ასევე ჟურნალისტი და ალმერიანი , მარმა ახლახან გამოსცა წიგნი _ უძველესი, მაგრამ თანამედროვე _ (Libros del K.O.), რომელშიც ის საინტერესო მოგზაურობას ატარებს ზოგიერთის ცხოვრებაში პიონერი ქალები ესპანურ ჟურნალისტიკაში . და რომელშიც, რა თქმა უნდა, ის საუბრობს თავის -ჩვენს თანამემამულეზე.
კარმენ დე ბურგოსი მან ასევე გაიმეორა მოვლენა, რომელიც მოხდა მის Rodalquilar-თან ძალიან ახლოს. მიუხედავად იმისა, რომ იმ დროს ის უკვე მადრიდში ცხოვრობდა, 1931 წელს გახდა, პირველმა გამოაქვეყნა ნამუშევარი შთაგონებული იმ უზარმაზარი **დანაშაულით, რომელიც ჩადენილია 1928 წელს კორტიხო დელ ფრაილში **.
მეფის ფერმა
ეს მოვლენა იყო თესლი მიხაკის ხანჯალი , ისტორია ფემინისტური კითხვით და რომლის დასასრულიც ღიაა, რაც თავის გმირებს უკეთესი მომავლისკენ უბიძგებს. ორი წლის შემდეგ, 1933 წელს, ფედერიკო გარსია ლორკამ გამოაქვეყნა Bodas de Sangre, ასევე შთაგონებულია Cortijo del Fraile-ის მოვლენებით და საყოველთაო აღიარებით. ფრანკოს რეჟიმმა შეძლო მისი დახვრეტა, მაგრამ არასოდეს გააჩუმა.
სავარაუდოა, რომ კარმენი იდენტიფიცირებულად გრძნობდა თავს ფრანცისკა კანადა , იმ ისტორიის ნამდვილი გმირი. არა მხოლოდ იმისთვის, რომ კარგად იცოდეს სცენარი, რომელშიც ეს ხდება, არამედ იმისთვისაც, რომ არსებობდეს თავისუფლების სანატრელი ქალი ისეთ გარემოში, რომელიც უხერხულად ჩანდა და რომლის სიჩუმე ახშობდა მას.
კოლუმბინი იძირება, ამდენად, ში კოსტუმბრისტას თხრობა სამყაროს შესახებ, რომელმაც მშვენივრად იცის: "მონჯეს ფერმის სახლის შემოგარენი სევდიანი იყო; მშრალი მეურნეობა შუა უდაბნოში, ბრტყელ და შიშველ ბორცვებს შორის, შეშის, პალმის ხეების და ატოჩას გარდა სხვა ფლორის გარეშე. სხვა ხეები არ იყო. რომ ნუში და ლეღვი, გარშემორტყმული ქვის ბალატით , კალოს მიღმა, ფერმის კარის წინ. იქ გოგოებმა დარგეს პალო სანტოს და პიტნის რამდენიმე ბუჩქი, კედლის ყვავილი და მიხაკი, რისთვისაც პომპეზურად დაარქვეს მას სახელი. ხეხილის ბაღი . ფერმა დიდი იყო, მას შორიდან დანახვისას გარკვეული ფეოდალური ასპექტი ჰქონდა, რადგან ღრუში ყოფნისას შესაძლებელი იყო პირუტყვის სათავსოების თაღების ბოლო აღმოჩენილიყო და მას ჰქონდა მონასტრის გარკვეული ასპექტი, რომელიც რითმავდა კარს. სასაფლაოს და წვეტიანი და სევდიანი კვიპაროსები ".
ამბავი, რომელშიც კარმენ დე ბურგოსი ნათლად აცოცხლებს თავისი გმირების ვნებას და საკუთარს, აღწერს რომ სოფლის ალმერია, სადაც ის ღვთისა და კანონებისგან თავისუფალი გაიზარდა . ალმერია, რომელიც გვემსახურება როგორც უდავო საბაბი და შესანიშნავი პეიზაჟი აღდგენისთვის, დიახ, კოლუმბიელი.
როდალკილარი: კარმენ დე ბურგოსის ულამაზესი ანდალუსიის ველი