Фернандо Фернан Гомес пен Хорхе Санц «Бель Эпоке» фильмінде, Фернандо Труеба (1992).
Журналистикада біз ілгіштерден, сылтаулардан, жаңалықтардан, әдеттен тыс дегенге ілінеміз. Мысалға, біз жүз жылдықтарды (өлу немесе туылу) жалғандық ретінде қабылдадық Біз үнемі және кез келген сағатта сөйлесетін адам туралы тақырыптарды бастау үшін, бірақ біз оқиға кезінде бұрышқа ұмтыламыз. Бүгін Фернандо Фернан Гоместің кезегі, өйткені ол 28 тамызда жүз жасқа толар еді. (Саураның анасы сияқты) бірақ енді мен оны қайтадан оқығаннан кейін оның кинотеатрына қайта бардым және YouTube-те жоғалып кеттім. оның күлкілі келбеті, оның шешендігі және темпераменті Күнделікті саңырау ақпараттық нонсенс ішінде біз оның сөздеріне үнемі сызат ашуымыз керек деген қорытындыға келдім: Фернандо үшін жарлық және қажеттілік бойынша жарықшақ.
Оның ащы тұнықтығы, трагикомиялық көзқарасы үшін бекітілген бұрышты сақтаңыз , шарлар мен қорқыныш (кейінірек түсіндіремін) тек шындықты айтатын айнаға қарап тұрған адам сияқты. (Фернандоның боты? Қайта тірілгендердің сағаты?). Сондықтан біз ілгіштерді оңай ұмыта аламыз. Немесе дерлік. Өйткені Фернандо Фернан Гомес (және жеңілтектігім үшін кешіріңіз) ешқашан әдемі болған емес, бірақ ол өте жақсы ілгіш адам болды. Ол 20 ғасырдың бірінші жартысында дүниеге келген испандық үшін ұзын болды (ол бір метр сексен үш болды) және ол өте қызыл шашты болды, бұл испандықтардың ең сирек кездесетін нәрселерінің бірі.
Ол сондай-ақ Табалдырық сияқты заңсыз ұл болды (бұл өте испандық нәрсе ме, жоқ па білмеймін) және ғалым және зиялы болғанына қарамастан, ол әрқашан мұны жасыруға бар күш-жігерін жұмсады, бірақ бұл жақсы нәтиже бермесе керек, өйткені кино және теледидар үшін 36 сценарий, 13 роман, 12 пьеса жазғаннан кейін, екі өлеңдер жинағы, ондаған эссе кітаптары және ABC газетінің сансыз «үшінші жақтары» RAE «В» кафедрасын иемденді. Солай бола тұрса да, ол әрқашан төмендетілді. Ол әрқашан күмәнданатын. Бұл, әрине, және бақытымызға орай, өнімділіктің бір бөлігін де төмендетпеді.
Әлем жалғасуда (Фернандо Фернан Гомес, 1963)
Тек осындай шығарма жазу үшін қаншама сағат жұмсаса керек (соншама бет, сонша сөз, сонша дауыс) және де ол әрқашан бар әсер қалдырды труппаның адамы, серіктестіктің адамы, көңіл көтеруші, түнде, жинау, нан және виски. Жүріп келе жатқан гипербола, нәзік те ашулы комедия, ұялшақ азғырушы. Актер ретінде 210 және режиссер ретінде 30 фильм, оның ішінде екі шедевр: Біртүрлі саяхат және ешқайда сапар, мүшелерінің қиындықтары туралы шаң басқан асыл тас соғыстан кейінгі лига комедияларының компаниясы (40-жылдардың онжылдығы соншалықты испан және соншалықты аш). Кастилия даласына саяхат, даңқсыз саяхат, қаладан қалаға көріністер көтеру мұңайған жерлерде, мерекеге орай реттелген ат қораларында, сұмдық, лас және лас қонақ үйлерде ұйықтау, сондықтан испан.
Чемодандарды, сандықтарды, реквизиттерді сүйреп, құмарлық пен кәсіп пен абыройды сүйрету және адалдық пен жеуге деген құштарлық. Қышқыл, күлкілі және ренжітетін оқиға, өмірбаяндық хош иісі бар, ол лирикасында өте еске түседі, бірақ ең алдымен оның үні, Фернандо Фернан Гоместің тағы бір астаналық туындысы, оның жеке өмірбаяны, El tiempo amarillo (Ред. Капитан Свинг), онда ол өзінің дүниеге келгендегі «қазіргі» жағдайларын әңгімелейді: «Оқығаным есімде, мен өз балалық шағы туралы қай жерде жазбау керектігін білмеймін, өйткені барлық еркектің балалық шағы бірдей. Шынында да, мен де басқалар сияқты Лимада дүниеге келдім. Бірақ олар мені сонда тіркемеді, бірақ барлық адамдар сияқты контрабанда арқылы Перуден алып кетті. анам өнер көрсеткен компания гастрольдерін жалғастырды, мен бірнеше күннен кейін Буэнос-Айресте тіркелдім. Менің әжем, басқалардың әжелеріндей, Мадридтен тігінші болған алпыс жасында көшуге мәжбүр болды. Анам басқа көшпелі компанияны жалдағандықтан, іс-шараны басқару үшін Плата қаласына келді, Антония Плана мен Эмилио Диаздыкі және мен Провиденстің бұл сыйымен не істерімді білмедім ».
Режиссер Фернандо Фернан Гоместің «Біртүрлі саяхат» (1964) фильмінен.
Провиденстің бұл сыйы, Мария Герреро ұлының танылмаған ұлы, Ол анасы сияқты (және ол ешқашан сөйлеспеген әжесі сияқты) комедия болуды қалады және Азаматтық соғыс кезінде ол CNT актерлік мектебінде оқыды. Ол 1938 жылы анархисттік компанияда өзінің кәсіби дебютін жасады. өйткені Мадридтің артында бомбалар құлады, бірақ күнделікті екі функция да болды барлық театрларда. Міне, Жардиэль Понсела оны тапты (тағы бір нәрсе туралы күн сайын жарлық пен қажеттілік бойынша айту керек) оған бірінші мүмкіндікті Лос-ұрылардағы екінші пландағы актер рөлін берген, біз құрметті адамдармыз.
Бір мезгілде шоу-бизнестің қызметкері және патрисиі, Фернандо әрқашан прагматикалық болды және мүлдем салтанатты емес. Тіпті, ол фильмдерді таңдамай, кейбіреулерін ғана қояды деп мақтанатын қағазды қабылдаудың негізгі шарттары: бос күндер болуы және оның жалақысын төлеу. Сондықтан да болар, ол испан киносының ең күлкілі фильмдеріне қатысты, мысалы: «Үсетін аяғы», «Күшейген юбка», «Тауықтардан да жақсы» немесе «Лас Иберикас ФК», «Лас Иберикас ФК» сияқты фильмдер. өте мүйізді мырзалар мен өте жалаңаш ханымдар, қайызғаққа қарамастан, біздің денемізді итеріп жіберді. демократияға қарай.
Бұл оның біздің тарихи кемелденуімізге қосқан жалғыз үлесі емес: Фернандо сондай-ақ Ара ұясының рухын жасады және Мамбру соғысқа кетті. Және ол Азамат соғысындағы қарапайым адамдардың интимдік тәжірибесі туралы ең маңызды және шынайы жұмыс деп жазды: Велосипедтер жазға арналған. Өйткені Фернандо адам табиғатын мейірімділікпен түсінетін, бірақ адамгершілікке жатпайтын біртүрлі адам болды. бұл өнердің табиғатын айтқандай.
Фернан Гомес мемуарының мұқабасы.
Ол мұны «Сары уақытта» баяндаған балалық шақтағы тамаша көріністе көрсетеді, әуе шарлары мен саған басында айтқан сұмдық туралы. Онда ол 1929 жылдың қысының бір бейсенбісінде өміріндегі ең әсерлі оқиғаның куәсі болғанын айтады: «Күйші, жас, сүйкімді және ерке Флорентина үйде болмады. Түскі асқа өте жақын болса керек, есік қоңырауы соғылды. Валентина әже орындықтан тұрып, есікті ашуға барды. Есік ашылған бойда жан түршігерлік, қатты айғай естілді. Баспалдақтың қонған жерінде айқайлап тұрған Флорентина болды. Бір қолында бірнеше пакет, екінші қолында түрлі-түсті шарларды ұстады. Оның жүзі көз жасымен жуылды. Айғайлап, жылауын тоқтатпай, дәлізде құйындай жүгірді. Сосын бәріміз оның соңынан бардық, ол жарысып дәліздің бұрышын бұрып, жуынатын бөлмеге кірді. Сол жерде ол дәретхана ыдысына құлап түсті. Біз есікке барамыз. Бүркіт жайылған Флорентина әлі де бір қолында шарларды ұстап тұрды. Көз жасы мен айқайдың арасында бізге оның төрт жасар жиенін көлік басып қалғанын айтты».
«Мен оны дәретханада отырып, шарларды жібермей, жылау мен айқайлауды тоқтатпай қайта-қайта айттым. Дәретхана, жайылған аяқтар, түрлі-түсті шарлар, айғайлар мен көз жас өте күлкілі суретті жасаған болуы керек, бірақ Валентина әже де, Манолин де, Карлитос та, мен де күлмедік. Біз драма көрдік. (...) Ең кереметі – Фернандо сөзін жалғастырады – көлік басып қалған өлген қызды, байғұс апайының көз жасы мен жүректі ауыртатын айқайы; Бір қызығы түсті шарлар, дәретхана болды. Егер комикс авторы осы жағдаймен жұмыс істеген болса, ол қыздың өлімін басындағы қарапайым соққыға айналдырар еді; және пирсинг айқайлайды ал қызметшінің көз жасы күлкілі күлкілі ыңылдауға айналар еді. Оның орнына ол Флорентинаны қолындағы түрлі-түсті шарлармен дәретханада отыра беретін еді. Драматург дәл осындай жағдаятта жұмыс істеген болса, Қызметші үйге тек пакеттермен, түрлі-түсті шарларсыз келер еді және дәретханаға түсіп кетпес еді, бірақ Кез келген орындыққа отырса, ол жерде жүрегін ауыртып айқайлап, көз жасына ерік берер еді және абзацтар. Бірақ шындық бұлай жүрмейді, таңдамайды, толықтырады өлген қызбен, шарлармен, көлікпен, көз жасымен, дәретханамен бірге жүрек айқайлайды».
Фернандо Фернан Гомес пен Леонардо Сбаралья, «Шексіз қалада» (2002)
Иә, мен дұрыс айттым шындық - бұл бізде болып жатқан және болатын нәрселердің, шарлардың, дәретханалардың және өлімнің үйлесімді емес жиынтығы. Трагедия немесе таза комедия жоқ. Бұл саяхат.
2007 жылы Фернандо Фернан Гомес қайтыс болғанда, мен біреудің үйден кеткенін сездім. Біреу менікі. Қартайған шағында күн күркіреген құдайдың түрін берген мызғымас адам, Валле Инклан немесе Дон Кихот. Біз әрқашан дерлік мәңгілікке сенеміз, тас сияқты, ол біз келген кезде осында болды әлемге. Ал мен оны жұмыстан шығарғым келді.
Оның жерлеу капелла Испания театрында түні бойы ашық болды, және Сол кездегі серіктесім екеуміз Фернандоның табытын қарауға ұялып, таңданыспен кеш келдік. анархисттік тумен жабылған. Кейінгі уақыт Мен бұл өлеңді жаздым, кітап ілгішке іліп қойдым Сол жерде қалтырап тұрып қалды.
ЖАНҒАН КАБАР
Фернандо Фернан Гомес қайтыс болған түні
біз диванда сүйіспеншілік жасадық.
Біз қол ұстасып Хуанело тастарының үстінде жүреміз
және біз Испания театрына толқумен жақындадық.
Сахнада атақты адамдар топ жарды
және біз дүңгіршектерде қалдық,
үміттеніп,
көрерменнің мойынсұнғыш әдетімен.
Еркек, басқа бейтаныс, сіз бен біз сияқты
көшірмедегі өлеңді оқу.
Көңіл айту кітабына ештеңе жазбадым,
Мен не айтайын деп едім, бақытты болдым ба?
Еден тармағы. Ред. Хуэрга және Фиерро.