Ағайынды Люмьер өз зертханасында жұмыс істейді
Олар алғашқы инстаграммерлер болды, Интернет пен әлеуметтік желілер дүниеге келгенге дейін жүз жылдан астам уақыт бұрын. Көптеген адамдар үшін олар бейтаныс адамдар; кино әуесқойлары үшін ағайынды Огюст пен Луи Люмьердің өнертабысы ауқымды болды.
болды Люмьер операторлары, шытырман оқиғаға аттанған ондаған жастар бір минуттық жарық кезінде алдына қойылғанның бәрін есте сақтай алатын циклоптық ағаш жәшіктермен қаруланған.
Бір минуттық жарық. Люмьер фильмдері шамамен осы уақытқа созылды. Оның түсіндірмесі қарапайым: бұл 1895 жылы 13 ақпанда патенттелген өнертабыс аясында суреттер түсірілген целлулоидты катушка созылған жалпы уақыт болды: кинематограф
Әкесінің фотостудиясында жұмыс істеген бірнеше жылдық тәжірибесінің және үлкен ғылыми алаңдаушылықтың жемісі, екеуі де бар өнертабыстарды (мысалы, кинетоскопты) біріктірді. кескіндерді түсіруге және проекциялауға қабілетті құрылғы.
Луи Люмьер Кройдонда (Англия) 1936 ж
Люмьер кинематографы революция болды. Оның бірінші фильмі, Лион Монплезердегі Люмьер зауытынан жұмысшылардың кетуі. 1895 жылы 22 наурызда жеке көрсетілімде ұсынылды, бірақ бетбұрысты белгілейтін күн - сол жылдың 28 желтоқсаны, фильмнің алғашқы көпшілікке көрсетілу сәті: Пойыз вокзалға келеді.
Люмьерлер кинематографияның елесін жасады, бірақ олар оны кездейсоқ жасаған жоқ: Әрбір фильм шындықты мұқият зерттеу болды, дәл сол сәтте және жерде түсірілген көрініс - форматтың қысқа ұзақтығы да әсер етті: максимум ең аз уақыт кезеңінде жазылуы керек болды - және белгілі бір мақсатпен: әлемді қалыптастыру.
Оның бірінші мақсаты өте айқын болды: бірдеңені айтатын және оны анық және эстетикалық жағымды етіп жасайтын негізгі сәттерді іздеңіз. Люмьерлер осылайша кино өнерін жасады.
Вокзалға келген пойыз фильмінен көрініс.
Тағы бір мақсат – жұртшылықты таң қалдыру және олардың ақшаларын ойын-сауық түрі ретінде фильмді көруге инвестициялау болды. Люмерлер кино нарығын құрды.
Соңғы мақсат нарықтың ілгерілеуімен келді: адамдар әрқашан бірдей фильмдерді көру үшін ақы төлемейді және тіпті жақын жерде орналасқан географиялық элементтерді көруден шаршады. Адамдар фильмді қайтадан көру үшін ақы төлеу үшін жаңа ынталандыруларды табу керек, экзотикалық жерлерді түсіру керек болды.
Осылайша Люмерлер бүкіл әлем бойынша сахналарды жазу үшін жүздеген жастарды жіберді және олар киноиндустриясының алғашқы негізін қалады.
Люмьер кинематографы революция болды
LUMIÈRE ОПЕРАТОРЛАРЫНЫҢ АРМИЯСЫ
Әншілер, фармацевтер немесе кинематографияның сиқырына тәнті болған жай ғана жас жасөспірімдер. Олар ағайынды Люмьерлердің қолтаңбасы қойылған 1400-ден астам фильмнің көп бөлігін мүмкін еткендер болды.
El País газетіне берген сұхбатында, Тьерри Фремо, Люмьер институтының басшысы және Канн фестивалінің көркемдік жетекшісі былай деп түсіндірді: «Кинематографты проекциялық құрылғы ретінде ойлап табудан және кинотеатрды әлеуметтік акт үшін орнатудан басқа, Люмьерлердің келесі үшінші іргелі қимылы болды: оны ашу және көрсету үшін сол операторларды бүкіл әлем бойынша шытырман оқиғаға жіберіңіз».
Ағайынды Люмьерлер көптеген жастардың арманын орындады: әлемді аралау, сонымен қатар күшті көркемдік және деректі компонент.
Олардың кейбіреулері: Александр Промио, Фрэнсис Дублиер, Констант Гирел, Мариус Чапуи, Феликс Месгич, Чарльз Моиссон немесе Габриэль Вейре.
Габриэль Вейре, ең танымал операторлардың бірі
** Афины және оның Олимпиада ойындары, Мәскеу және Николай II патшаның таққа отыруы, Санкт-Петербург және революцияның басталуы,** Испания, АҚШ, Жапония, Түркия, Моңғолия, Кавказ, Африка тайпалары.
кинематограф карталар палубасы сияқты әлемнің әртүрлі қалаларын араластыра бастады: Нью-Йоркте Мадридте не түсірілгенін, Мадридте Ресейде не түсірілгенін көруге болады...
Кенеттен мыңдаған адамдар көре бастады мыңдаған басқа адамдар қалай қозғалды, дем алды, күлді немесе жүрді бір планетада бірге өмір сүрген. Сайттан шықпай саяхаттау тәсілі, бұл үшін алғашқы қадам аудиовизуалды жаһандану бұл бір ғасырдан кейін интернет пен әлеуметтік желілердің пайда болуымен экспоненциалды түрде көбейеді.
Әрбір Lumière операторының маңыздылығы болғанымен, басқалардан ерекшеленетіндері бар. Солардың бірі болды Габриэль Вейре. Вейре Мексикада 30-дан астам фильм түсірді, кейінірек Куба, Венесуэла және Колумбия арқылы өтті.
Кейіннен, ол Қытайдың, ежелгі Үндіқытайдың және Жапонияның көріністерін түсірді. Бұл тағдыр оны Люмьермен қарым-қатынасын тоқтатуға әкелді, өйткені оның түсірілімі жұмыс берушілеріне ұнамады, олар Вейре көрсеткеннен гөрі экзотиканы көбірек көрсететін суреттерді қалайды, ол Жапонияның жарнамаларынан гөрі шынайы көріністерге назар аударды. Мэйдзи.
Вейре бірте-бірте деректі кинорежиссер болды, оның стилі мен претензиясы тек коммерциялық емес, сонымен бірге түсірілген нәрсе арқылы сыни хабар болды.
Габриэль Вейре Мароккода түсірген суреттер
Бүгін, саяхат және жұмыс (соңғы кездері сәнге айналған саяхат немесе цифрлық көшпенділіктің әйгілі концепциялары) әлі де бар планетаны ашқысы келетін көптеген адамдар үшін арман, бір жерден екінші жерге көшу өте аз адамдар қол жеткізе алатын шынайы одиссей болған Люмьер дәуіріндегіге қарағанда, қазір бұл шексіз есе оңай.
Осы тұрғыдан алғанда оның маңызы арта түседі кинематографияның құрылуы және Люмьердің жұмысы оның мақсаты таза коммерциялық болғанымен, жүздеген жастарға әлемнің шытырман оқиғасын армандауға мүмкіндік берді.
Реджент-стриттегі Марлборо Холлдағы кинематографқа арналған жарнама (Лондон)