Фаленас Карлос Вергер Фиоретти (1872 - 1929) / Кенепке майлы бояу 1920 ж.
Invited бүгін ашылады. Испаниядағы әйелдер, идеология және пластикалық өнер туралы үзінділер (1833-1931), Museo Nacional del Prado ұйымдастырған алғашқы уақытша көрме үш ай бұрын қайта ашылғаннан бері.
Он тоғызыншы ғасыр кескіндеме аймағының кураторы Кон Карлос Дж. Наварро басқарған көрме келесі жылдың 14 наурызына дейін Жеронимос ғимаратында орнатылады. испандық көркемдік жүйедегі әйелдердің рөлін көрсету Елизавета II билігі кезінде Альфонсиндер дәуірінің соңына дейін. Туралы әртүрлі рөлдерге терең ой жүгірту Эль-Прадодан есте қалғандай, кейбір әйелдер орындады. Олар жай ғана ыңғайсыз қонақтар болды. өз заманының өнер сахнасында.
«Қонақтар» көрме бөлмелерінің суреті.
130-дан астам жұмыс – Прадоның өз коллекциясының көп бөлігі, сондай-ақ басқа мекемелерден алынған бірнеше туынды – екі бөлікке бөлінген көрмені құрайды: біреуі. әйел буржуазиялық идеалға иіліп, муза ретінде көрінеді (және онда ол сирек өз еркімен бас кейіпкер болады), ал басқасы ол романтизмнен авангардтың прелюдиясына дейін қазірдің өзінде суретші.
Осы уақыттың ресми өнерін шарлайтын әйелдік әңгіме, әлеуметтік консенсуалды патриархалдық дискурсты дәлелдейді және сынайды –мұражайдан да, мемлекеттің өзінен де – және оған деген аз көңіл әйелдер суретшілер, ең жақсы жағдайда жай әуесқой ретінде қарастырылады. Дегенмен, ол Прадо мұражайының қазіргі уақытта жасап жатқан жетістіктерін де көрсетеді бұл ұмытшақтықты және әйелдерге деген құрылымдық жек көруді қалпына келтіріңіз олар қатысушылар болды.
«Сыншылар өз авторларына мейірімсіздікпен қарауды әдетке айналдырған, олар менсінбеушілік емес, көп жағдайда олардың шығармасына емес, жеке тұлғасына дегенмен, мақтаншақ және алдамшы болып кетті. Осылайша, олардың көбісі сыртқы келбетіне немесе адамдық қасиеттеріне байланысты баспасөз беттерінен ой жүгіртуге мәжбүр болды – ер адамдарда болмаған –; және олардың кез келгені кезде ол өз жұмысының мойындалған сапасы үшін нормадан тыс болды, ол еркектік болды – ол «еркек сияқты» сурет салды немесе мүсіндеді, олар, мысалы, Елена Брокман немесе Антония де Банюэлос сияқты, өз табыстарын мадақтау үшін айтатын еді», - деп түсіндіреді Карлос Дж. Наварро көрме каталогы үшін жасалған «Қонақтар мен олардың иелері: Розарио Вайсстан Елена Брокманға дейін» деген мәтінде. .
Керемет Балдомеро Гили и Роиг (19 ғ.) Кенепке майлы бояу h. 1908
Қонақтар бөлінген он жеті тақырыптық бөлім бар: Интрузивті ханшайымдар (соның ішінде Хуана ла Лока); Патриархалды қалып (қыздардың ата-анасы немесе ата-әжесі сіңірген адамгершілік құндылықтарын меңгеруі); Ақылға қондыру өнері (мұнда кейбір әйелдер бос, ал басқалары бақсы ретінде бейнеленген); Compass for Lost (суреттер жас конформистерге ескерту ретінде); Сынақтағы аналар (ана болу әйелдің жеке басының орындалуының идеалы ретінде); Жалаңаш (экономикалық қажеттіліктері бар қыздардың да, модельдердің де көркем суреті); Цензураға ұшыраған (қолайсыз тақырыптарды қозғайтын әлеуметтік сурет); Дәстүрлі әйелді қайта құру (қазіргі және азат әйел бейнесімен салыстырғанда кемелдік үлгісі ретінде үлкен әже); Сәнді манекендер (Raimundo de Madrazo y Garreta жаңа, сәнді және элиталық әйелдік идеалды жасайды); Науфрагас (19 ғасырдағы испандық патриархалдық мәдениеттегі маргиналды әйелдер); Ательедегі модельдер (олар периодта немесе жоғары сәнде киінген және музаға айналу ерекшеліктерінен айырылған қосалқы жанр), Миниатюралық суретшілер («әдемі» және «сүйкімді» ақсүйектер, олар суретке деген талғамын арттырып, «әуесқойлар» деп аталды); Алғашқы әйел фотографтар (тіпті Джейн Клиффорд күйеуі Чарльздың көлеңкесін ешқашан қалдырмаған); «Көшірме» ханымдар (19 ғасырда өткеннің шеберлерін көшіруге өздерін арнағандар); Королевалар мен суретшілер (Мария Кристина де Борбон және оның қызы Изабель II әйелдер суретшілерінің қорғаушылары ретінде); Ескі мұғалімдер мен «нағыз суретшілер» (Клара Питерс, Катарина Икенс және Маргарита Каффи, сонымен қатар жаңа натюрморт суретшілері); Суретшілерге дейінгі ханымдар (олар өздерін жасаушы ретінде емес, ханымдар ретінде көрсетті); Өздерінің үй иелері (соңында кейбіреулер заңдастырылған және сыншылар мойындаған).
Шеберхананың интерьері Хоакин Эспалтер и Рулл, (1809 - 1880) Кенепке майлы бояу h. 1875 – 1880 жж
Сонымен қатар, көрмеге орай Қонақтар. Испаниядағы әйелдер, идеология және пластикалық өнер туралы үзінділер (1833-1931), Музей өзінің ХІХ ғасырдағы жинақтарын қайта оқуды ұсынатын каталогты шығарды. (кескіндеме, мүсін, фотосурет, миниатюра, кино және сәндік өнер) төрт эссе және 16 мәтін арқылы Олар бұрын-соңды дәстүрлі тарихнамада тұжырымдалмаған сұрақтарға жауап беруге ниетті: "Елизавета II келгеннен бастап Альфонсо XIII қуғынға ұшырағанға дейін испан өнер жүйесінде әйелдер қандай орынды иеленді? Мемлекеттік коллекциялар үшін марапаттап, алған туындылары арқылы қандай әйел бейнесін растады? Модельдердің бірізді рөлдері қандай болды? , Музалар мен әйелдер суретшілер ретінде олардың түпкілікті қарауға дейін ойнаған әуесқой суретшілер тұрады?
Толық метражды автопортрет Мариса Роессет (María Luisa Roësset y Velasco) (1904 – 1976) Кенепке майлы бояу 1912 ж.
Мекен-жайы: Руис де Аларкон көшесі, 23, 28014, Мадрид. Картаны қараңыз
Телефон: 913 30 28 00
Кесте: Дүйсенбіден сенбіге дейін, сағат 10.00-ден 20.00-ге дейін / жексенбі және мереке күндері, 10.00-ден 17.00-ге дейін.
Жарты бағасы: Жалпы билет қонақтары: €15