Жорж Сеураттың «Асниердегі монша» (1884). Ұлттық галерея (Лондон).
Монеге көбірек бояу керек болды Руан соборының қасбеті отыз рет жалғыз тұрақты нәрсе өзгеріс екенін көрсету. Ал Сеурат үшін бір ғана сурет жеткілікті еді кейбір өзгермейтін заттарды түсіру үшін. Оның кезінде болған нәрселер барлық уақыттағыдай осы күнге дейін.
Париж, 1884 ж. толығымен Элизиандық өрістер тойланады тәуелсіздер залының бірінші басылымы , кімнің мақсаты суретшілерді өз ойын еркін жеткізуге баулу қазылар алқасының көңілінен шығудың және қаржылық жүлделер үшін күресудің орнына.
Джордж Сеурат (1859-1891)
Павильонның дәліздері арқылы жүреді ешкі сақалы, қатал түрі бар сүйекті адам, картиналарға жоғары-төмен қарайтын кім. Ол білдірмесе де, сөзсіз деңгей қолайлы емес сияқты: Редон, Кросс, Дюбуа-Пиллет... Тіпті бар 400 жұмыс орны, соншалықты көп оларды көздің қиығымен желдетеді.
Кенет қысқа тоқтап, қабағын түйіп қалды. Кез келген адам өзін қатты ұнатпайтын нәрсені көрдім деп ойлайды, бірақ бұл мүлдем керісінше.
Оған сенімділікпен шабуыл жасалды оның алдында жаңа және күтпеген нәрсе болуы, және бұл болды екі-үш метрлік кенеп тобын білдіреді Сена өзенінде күнге шомылып, шомылатын жұмысшылар.
Біздің жігіт жас еді өнертанушы Феликс Фенеон, және екі нәрсе ретінде беделге ие болды: а анархист көнбейтін және «өзінің» суретшілері қайтыс болғанға дейін қорғаушы.
Біріншісіне келетін болсақ, ол түрмеге түседі шабуылға қатысқаны үшін айыпталған , және сот отырысында ол өзін қорғады: «Мен тастайтын жалғыз бомба - әдеби». Соңғысына келсек, ол жалықпай тексерді сәнге немесе конвенцияға назар аудармай, жаңа құндылықтарды іздеу, Тамырды тауып, одан таза алтын алды.
Сол жылы тамыр деп аталды Асниердегі монша , және бұл жұмыс болды жартылай белгісіз Джордж Сеурат (1859-1891), бұл орындалмаған тіпті 25 жыл емес және ол қазірдің өзінде импрессионистер үшін түзетулер енгізді.
«Феликс Фенеонның портреті», 1890 ж.
Картинаны және оның авторын Фенеоннан басқа көптеген адамдар ұнатты деп ойламаңыз. «Бұл жалған Пувис де Шаваннес», сыншы деп бағалады. **«Кез келген көзқараспен, оның ішінде сенікі жағынан да жаман», **деді екіншісі.
Және біз сөйлескеннен бері импрессионистер олар ерекше болды дұшпандық жас жігітпен: Дегаз оны «нотариус» деп атайды. Дүниедегі барлық ниет пен менсінбеушілікпен.
Егер нотариус бірдеңені куәландыратын болса, бұл импрессионизмнің жойылуы болды. келе жатқан авангардтардың бастаушысы миссиясын орындады -үлкен рахмет, импрессионизм- , бірақ оның нәтижелеріне қарағанда **ол біраз уақыттан бері шаршау белгілерін байқаған. **
Бұл 1884 Айтпақшы, ол өткен жылы да болды соңғы импрессионистік көрме. Басқа нәрсеге көшудің уақыты келгенінің анық белгісі.
Бұл «басқа нәрсе», анық, пост-импрессионистер: Сезанн, Ван Гог және Гоген олар бүгін біз білетін көреген суретшілер ретінде шығуға жақын болды.
Бірақ Сеурат олардың дамуындағы ең радикалдысы болды шындықты бейнелеудің жаңа тәсілі, және мүмкін оны ойластыру үшін. сын, кемсітушілік ниетсіз емес, Ол бұл өнертабысты «поунтилизм» деп шомылдыру рәсімінен өтті.
Екі әйел Сеураттың 1952 жылғы туындысының алдында суретке түсуде
сеурат Менде, егер қаласаңыз, бұл мүмкін деген ой болды ғылыми өсиеттерді сақтай отырып, көркем шығарма жасау неғұрлым қатал. Сондықтан ол жан-жақты оқыды химик Мишель-Эжен Шевреульдің түс теориялары, бұрын шабыттандырған Делакруа , басқалардың арасында және бұл **бір мезгілде контраст заңына негізделген. **
Мұндай заң, қашан деп айтады әр түрлі түстер қатар қойылады, олардың тондары мен жарықтығы арасындағы қатынасқа байланысты әсер әртүрлі болады. Шындығында, өнер бұл қағиданы ғасырлар бойы интуитивті түрде жүзеге асырды, бірақ оны жүйелеген Сеурат болды.
Оның хроматикалық комбинациялары палитрада жасалмаған кейінірек кенепке көшіру үшін, бірақ бұл жұмысты көрген адамның көзі болды кескінді құрайтын сансыз нүктелерді тіркеу арқылы.
Егер импрессионистер іздеген болса бір сәтті түсіріңіз өзгермелі және эфирлік нәрсе, Сеураттың талабы керісінше болды, мұнда көруге болады. Бұл пішіндер соншалықты көлемді және күшті **бұл мүсіндерге ұқсайды. **
Және әлі мұқият қарап, қалай екенін тексереміз барлық нүктелерде ыдырайды, нақты әлемде денелер тұратын сияқты сезілмейтін атомдар.
Демек, мұнда руханилық, метафизикалық риторика жоқ авторы Асниердегі монша, ол не болар еді қылқаламды диалектикалық материалист. Бірақ бұл оның өнерінің бізге ұсынатын жалғыз бұзушы элементі емес.
арт жағынан қадағалаңыз сұр және зауыт түтінін шығаратын мұржалар, және осы арқылы біз уақытты анықтайтын экономикалық, әлеуметтік және саяси шеңберге орналасамыз Өнеркәсіптік революция.
Сеурат толыққанды саяси манифестті сырғытады
Барлық дәуірлер сияқты бұл кезеңнің де жеңімпаздары мен жеңілгендері болды, олардың күшті және бағынышты. Мұны ешкім жібермейді Бұл картинаның кейіпкерлері секундтар, біріншісінің ұлылығымен боялғанымен.
Шынында да, картина бар әдетте тектік кейіпкерлер үшін сақталған үлкен формат және тарихи кезеңдерді белгіледі.
Бірақ мұнда біз мұның ешқайсысын таппаймыз, бірақ жұмысшы жастар олар қалай есеп береді олардың қарапайым киімдері, қарапайым қалпақтары және оның буржуазиялық емес немқұрайлылығы. Біз әрқашан классизммен ** біз әдетте «жексенбілік адамдар» деп атайтын нәрсеге тап боламыз. **
Кейбір жексенбіде кімге Сеурат құрмет пен сүйіспеншілікке толы емдеуді ұсынады, патернализмнің ізі жоқ, сонымен қатар идеализациясыз **Ренуар қайықшылардың тағамдарында бізге қызмет етті. **
Мүмкін, бұл оның көптеген замандастарының назарынан тыс қалған нәрсе болды, бірақ, әрине, олай емес еді. Феликс Фенеон , анархист сыншы, ол шығарманы тек жаңашыл формальдық қасиеттері үшін ғана емес, жоғары бағалаған болуы керек. **
Сонымен, атын жамылған а әдемі ел көрінісі -Бұл да өте жақсы және өте ауылдық, айтпақшы,- Сеурат сырғанайды толыққанды саяси манифест.
Гранде-Джатте аралында жексенбі күні түстен кейін мыңдаған ұпай жинаған кезде
Ол мұны соншалықты, жылдар бойы бағалады суретші мезгілсіз қайтыс болғаннан кейін ол оны өз коллекциясы үшін алуды шешті. Сеурат суретші ретінде он жылдан аз уақыт белсенді болды, бірақ оның әсері өте зор болды.
Бүгін біз бұл суретті қалай бағалаймыз, солай бағалаймыз Жексенбі күні түстен кейін Ла Гранде-Джат аралында, Модельдер және Цирк. басқа ұпай тізімі, Пол Сигнак, өзінің ресми және ғылыми зерттеулерін жалғастырды және ол өз стилінің ауқымын ұзартуды өз міндетіне алды.
Бірақ одан басқа оның салдары шексіз. Біз мұны болжай аламыз Сеуратсыз, Мондриансыз және футуризмсіз, конструктивизмсіз, Йозеф Альберссіз, Васарелисіз және Бриджит Райлисіз және Хесус Сотосыз және Карлос Круз-Диессіз елестету мүмкін емес еді. және одан кейінгі біздің түстер мен пішіндерді қабылдауымыздың нәзік тұстарын зерттегендердің барлығы.
Осының бәріне, Ашық аспан астындағы монша үшін өліп жатқан жоқсыз ба?