Бұл деп есептеледі Ингмар Бергман фильмінің идеясын ұсынды Адам бір күні қатты ауырып қалды. Ол өте ауыр пневмонияның қызбасымен күресіп жатқанда, біреу оған бұрынғы ғашығы, актриса пайда болған фотосуретті берді. Биби Андерссон , ол әлі кездеспеген басқа аудармашымен бірге, Лив Ульман . Екеуінің арасындағы ұқсастық соншалықты таң қалдырды және шабыттандырды, сондықтан ол өзінің бірнеше шедеврлерінің ішіндегі ең ұлысын, әрине, Ульманн мен Андерссон ойнаған режиссерлік ету арқылы ғана өз құмарлығын жоя алды.
нақты білмейміз Неліктен бізді екі әйелдің тақырыбы қызықтыратыны соншалық, біреуі екіншісінің көрінісімен шатастырылуы мүмкін . Бірақ бұл қызықты факт. Оны жүзеге асыруда кино әсіресе тиімді болды: Хичкок бар Вертиго , бір әйелді екінші әйелге айналдыру процесі арқылы барлығының ғашық болу механизмдерін ашатын фильм (ол өзі). Олар сонда Роберт Альтман, Карлос Саура, Дэвид Линч, Брайан де Пальма, Даррен Аронофски . Және басқалары.
Ингмар Бергманның «Тұлға» фильміндегі Улман мен Андерссон
Кескіндемеге келетін болсақ, ол 1843 жылдан бері бұл жұмыстың қаптамасы мәселесімен сирек айналысады. Теодор Шасериа ол өзінің тәлімгері Жан-Огюст-Доминик Ингреспен алмұрт бөлді, ол француз романтикалық суретшілерінің ішіндегі ең табыстысы, сонымен қатар ең марсиандығы, оны ескі күндері оны атаған. «кескіндеменің Наполеоны» . Париждегі Сент-Мерри шіркеуі үшін, Шассериау Санта-Мария Эгипсиака фрескасын жасаған не болды бірдей табысқа қарағанда көбірек табыс , содан кейін ол, керісінше, онымен сөйлеспейтін мұғалім сияқты сурет салуға біраз қаныққан болуы керек. Осылайша, бұл қос портретте ол атмосферасы мен түс схемасына байланысты оны жақынырақ әкелген басқа өрістерге сырғып кетті. Антон ван Дейк (қашықтықта бар) және Евгений Делакруа (жақынырақ).
Картинаның басты кейіпкерлері бірдей киініп, біркелкі таралады, ал олардың ерекшеліктері бір адамға немесе тым болмаса егіздерге алуға болатындай ұқсас. Бірақ бір-біріне, сонымен қатар суретшіге апалы-сіңлілі екі әйелді үлкен жас айырмашылығы бөліп тұр. Сапқа тұрғызылу Жиырма бірдегі ең кішісі оның қолынан ұстайды Адель , отыз үште және портретшіге жетекшілік етеді бұрыс көрініс бұл оның қанының қанына да сенбеуді үйренгенін көрсетеді.
Суреттегі барлығы таза класстық растау. әпкелердің көйлектері, алтын және қызыл . Олардың фантастикалық орамалдар, а бастап қып-қызыл Chassériau көп ұзамай қабылдайтын шығыстану стилін күту. Олар орналасатын отандық интерьер. Шаш үлгілері, әшекейлер, нәзік раушан гүлдер, қызыл ағаштан жасалған берік шкаф.
«Кескіндеме Наполеоны» Шассериудің автопортреті
Барлығы Францияның буржуазиясын дәріптеуге арналған сияқты Орлеандық Луи Филипп , француздардың соңғы королі. зомби патшасы , Айтпақшы, Наполеон (бірінші, нағыз) императорлық лавр оған лайық деп шешкен кезден бері Галл монархиясы тірі өлі болғандықтан, Бурбонның кейінгі реставрациясы да, Орлеан үйі де патшалықтың ұлылығын жандандыра алмады. Күн патшасының сарайы.
Бұл Луис Фелипенің буржуазиялық өрлеу жылдары болды. Францияда бәрі құрметті буржуазия болғысы келді . Тіпті патшаның да болғысы келетіні қалай болар еді, немесе, ең болмағанда, ол жеткізуге тырысқан нәрсе болды, және төменде патшадан бұл белгілі болды. Бұл жылдар да экономикалық өркендеу жылдары болды. Олар болуды тоқтатқанға дейін және өнертабыс карточкалары бар үй сияқты құлады 1848 жылғы революция . Бірақ бұл басқа оқиғаны біз басқа уақытта айтамыз.
Оған дейін бір жылтыр, апалы-сіңлілі Chassériau олардың ұмтылыстарын мақтан тұтады , ал уақыт олардың қателеспегенін көрсетті. Өйткені, содан бері осы уақытқа дейін буржуазия басқару бөлмесінен шыққан жоқ . Қазіргі уақытта олай жасау жоспарланбаған.
Теодор Шассериудің «Екі апалы-сіңлі» (1843) картинасы Париждегі Лувр мұражайында.
Картинаға саяхат: «Екі апалы-сіңлілі», Теодор Шассериау