«Гүлдермен натюрморт», Клара Питерс
Натюрморт объектілер географиясына терезе ұсынады. Пейзаж шыны мен керамика арасындағы үйлесімділікте мағынаға ие болады , нарцис және пиондар, қызғылт шарап және қант.
Клара Питерс байсалды қойылымды өсірді. Біз оның өмірбаяны туралы оның жұмыс істегенінен басқа ештеңе білмейміз Антверпен XVII ғасырдың бірінші жартысында. күміс пышақ Оның кейбір суреттерінде оның есімі оның үйленгенін көрсетеді. Бұрын тойға сыйлық болатын.
Ол бұл ас құралдарын қолтаңба ретінде пайдаланды . Оның суретші ретінде ғана емес, әйел суретші ретіндегі ар-ұжданы оның портретін өз шығармаларына енгізуге әкелді. Прадо мұражайындағы мына натюрмортта үстелдің бүйіріне қашалған жазудан басқа, Клара жеті айна тәрізді шағылысуда көрінеді.
Өз шығармаларына қол қойған күміс пышақ үлгісі
Кескіндемеге қол жеткізген әйелдер, немесе олар тиісті суретшінің қыздары болды , бұл жағдайда олар шеберханаға және клиенттерге қол жеткізе алды, немесе олар репетитор қызметін жалдауға мүмкіндік беретін лауазымға ие болды . Оның тәжірибесі тақырып болды отандық шегіне дейін . Бұл шарт жалаңаш үлгілерден анатомиялық сурет салу сияқты оқудың маңызды бағыттарын алып тастады.
«Егер суретші фигуралар мен әңгімелердің шебері болмаса, ол жануарларды, асүйлерді, жемістерді, гүлдерді сала алады», - деп ұсынды суретші және тарихшы Карел ван Мандер. Франсиско Пачеко, Веласкестің мұғалімі , «Өлі балықтар мен құстардың қимылдарын табиғи етіп көрсету қажеттілігіне байланысты тіріден гөрі оларды бейнелеу оңайырақ» деп мәлімдеді.
Қосымша жанр болып саналатын натюрморт рұқсат етті үлгілердің болмауы және сәйкес емес контактілерді қажет етпеді . Питерс бәсекелестіктен өтіп, өркендеген шеберхана құрды. Оның туындыларын Фландриядағы ең үлкен коллекционерлердің бірі Леганес Маркизі сатып алып, испан корольдік коллекциясына жетті.
Бүгінгі күн тұрғысынан алғанда, объектілерді бейнелеуде реализм көрсететін жаңалықты бағалау қиын. Қайта өрлеу дәуірінде идея шығармашылық орталығы болды. Натурализм 17 ғасырда бақылаушыны күнделікті өмірге жақындату тәсілі ретінде дүниеге келген. , тіпті дөрекіден.
Бұл көру тәсілі натюрморттарда жаңа мағынаға ие болды. Кейбір жағдайларда эфемерлік мерзімнің аяқталуын көрсету ниеті айқын: гүлдер қурап, ет шіріп кетеді . Бәрі бекершілік. Дегенмен, екі жағдайда да Клара Питерс оның көптеген замандастары сияқты, шындық өзін мағынасынан тыс немесе оған жақынырақ жүктейді. Оның еңбектерінде бұл мәселе дәлелденген. Өз алдына қалаулы мәселе.
Прадо мұражайының кескінінде пайда болатын бөлшектерге тек дворяндар мен жоғарғы буржуазия қол жеткізе алды. Зигбург қыш құмырасы, күміс жалатылған тостаған, Фаенза субұрқағы, қалайы (қалайы-мыс-қорғасын қорытпасы) құмыра мен табақ және венециандық үлгілерге еліктеген тостаған болды. сәнді өнімдер. Қант қарапайым сыныпқа қол жетімді болмады . Испаниядан мейіз, кептірілген інжір, бадам әкелінді. Үстем күш киімге де, үстелге де сән енгізді.
Көрініс бізді гүлденген Антверпендік көпестің түскі асын жабатын десертке апарады. Сабырлылық алтын жалатылған күміс пен әйнектің жылтырлығын арттырады. Кесілген кәмпит осы сәтті білдіреді.
Питерс өзінің виртуоздығының белгісі ретінде оның автопортретін кірістіреді . Кескіндеме қалайыдан жасалған ыдыстың төрт нүктесінде және алтын тостағанның үш сопақшасында бейнеленген. Ол қалалық үлгіде киінген: жағасы шілтерлі және бас киіммен. Қолында палитра, мүмкін қылқалам.
Клара Питерстің мүмкін автопортреті