«Квадрат», Джорджио де Чирико
Қаңырап қалған көше шындыққа жанаспайтын сезім тудырады. Бұл арманға, фантастикаға немесе дистопияға әкеледі. Сондай-ақ рефлексия үшін. Витрувий сәулет пен тіл адам эволюциясының бір сәтіне жауап беретінін атап өтті. Бостық - үнсіздік, ал үнсіздік шудан гөрі сөйлеуді ұнатады.
Ішінде XV ғасыр, жылы Урбино, түрлі көріністер бейнеленген идеалды қала. Олар көтерілетін қалалық көріністер дөңгелек ғимараттар, портиктер, салтанатты аркалар мен храмдар. Перспектива жай ғана идея болып табылатын жерде тәртіп пен тепе-теңдік орнатады. Сәулет жобасындағыдай, фигуралардың болмауы кескіннің шындыққа жатпайтынын көрсетеді.
бұл жұмыстарға қарап мазасыздықты басу қиын. Реакция оларды сценарийлерді қарастыруға әкеледі әртістердің келуін күту, өйткені көшелердің бос болуы мүмкін емес. тапа-тал түсте. Агора грек полициясының өзегі болды. Рим форумы сауда, әкімшілік және ғибадат етуге арналған ғимараттармен қоршалған. Депопуляция - рустиктің бір бөлігі. Қала – қарбалас. Жалғыздық кездесуге және бөлісуге жауап беретін ортаға қайшы келеді.
Джорджио де Чирико ол 1911 жылдан кейін салған сәулет өнерінде осы дәстүрден бастады. Ол Грецияда өсті. Италияда ол өзі сүйсінген Ницшенің жолын қуды. «Шексіздікке деген барлық сағыныш бізге шаршының геометриялық дәлдігінің артында ашылады», — деді философ. Турин портиктері бұл мәлімдеменің мағынасын ашты.
Суретші Парижде тұрды. Ол өз студиясында кескінді бекітті жаңа жанрға пішін берген кенептер сериясы: метафизикалық кескіндеме. Кеңістік әрқашан бірдей. Екі бос аркада бір аумақты қоршап тұр. Бірінші қабаттың терезелері жабық. түн Көлеңкелер арманға ұқсас әсерді күшейтеді.
Идеал қала, Урбино, 1480 - 1490 жж
Ол салған шығармада 1913 ерекшелендіреді көкжиектегі қала. Мұржа зауыттың бар екенін көрсетеді. Жүк пойызы жақындап келеді. Алаңның шетінде екі ер адам бірқалыпты сөйлеседі. Олардың үстінде мүсін тұр. Ескерткіш қылыш ұстаған батырды еске алады. Алдыңғы қатарда тағы бір тұғыр бос тұр. Есте қалуға лайық нәрсе жоқ.
Ештеңе болмайды. Бәрі жұмбақ. Батырдың көлеңкесі тротуарды жауып тұр. Оның арқасы қайырылған, сондықтан оның қандай ерлігі болғанын білу мүмкін емес. Уақыт тоқтатылды, алға жылжымайды. Белсендiлiктiң бiрден-бiр белгiсi – пойыз темiр жол бойымен жүрiп, алыстап кетедi. Өмір суреттен тыс басқа жерде өрбиді.
Де Чирико өзін Дюрер сияқты Сатурн белгісімен туылғандай сезінді. Бұл меланхолик болды. Ол сананың бұл күйі оған сыртқы көріністерден тыс енуге және шындықтың артында жасырылған құпияны ойлауға мүмкіндік берді деп есептеді. Ол үшін метафизика өмір сүрді үйлер, алаңдар мен бақтар, порттар мен станциялар. Жұмбақ логика арқылы шешілмейді, оны шешуге болады интуиция. Жаратылыс оракулдағы көріпкелдің жұмысымен бірдей жұмысты қамтыды.
Мұны істеу үшін ол үзінділерді қайта-қайта құрастырды: мұнара, мүсін, классикалық мүсін, сағат, қорап. Софокл трагедияларындағыдай, сәулеттік кеңістік рефлексия мен ашу үшін негіз болды.
Ол былай деп жазды: «Метафизикалық әліпбидің белгілерін білетін біздер Біз подъезде, көше бұрышында, тіпті бөлмеде, үстелдің бетінде, қораптың екі жағында қандай қуаныш пен қайғы жасырылғанын білеміз».
Бос қалада өтетін сандырақтың кілті, ол арқылы өтіп бара жатқан адамның көзқарасында.
Джорджио де Чириконың Плазасы Буэнос-Айрестегі Бейнелеу өнері мұражайының соғыс аралық өнер бөлмелерінде қойылған.
Бір күннің жұмбағы, 1914 ж