22 мамырға дейін Мадридте көрмені көруге болады, ол тек бөлмелерді аралап, әрбір жұмысты қысқаша қарастыруды және жапсырмалар мен түсіндірме тақталардан үзінділерді оқуды қажет етпейді. Гиперреал. Trompe l'oeil өнері, ішінде Тиссен мұражайы, көріністі шатастыратын ойынды тудырады ал бұл қақпанды жасырады: көзді алдайтын тұзақ.
Бұл ойын кескіндеменің бөлігі болып табылады, өйткені ол шындыққа еліктеуге тырысады. Ежелгі Грецияда, Зеуксис пен Паррасий олардың қайсысы өз заманының ең жақсы суретшісі екенін көрсету үшін бір-біріне қарсы шықты. Зеуксис құстардың шын мәнінде алатын және олар жұтуға келген кейбір жүзімді бейнеледі. Паррасио бәсекелесін жұмысын көруге шақырғанда, ол перденің артында тұрғанын көрсетті. Оны ашуға тырысқан ол шымылдықтың боялғанын көрді. Зеуксис құстарды алдады, бірақ Паррасий әріптесін алдады. Ол жеңді.
Грек шеберлерінің жарысының есебі Қайта өрлеу дәуірінде қалпына келтірілді. Леонардо сұлу табиғатқа негізделуі керек деп мәлімдеді. Техникалық жетістіктер кескіндеменің сенімді болуына мүмкіндік берді. Адал көбею мен көзді алдаудың арасындағы шекара кейде бұлыңғыр болды. Перспективалық сәулет кеңістігінде қабырғалар мен қоймаларды ашуға мүмкіндік берді.
Арцимболдоның ісі жұмбақ болғанымен ерекше. Олардың беттері жемістерден, гүлдерден немесе жануарлардан жасалған. Нәтижесі алаңдатады. Қонақ алыстаған кезде өзгереді.
Жемістер мен көкөністердің натюрморты, Хуан Санчес Котан, 1602 ж.
НАТюрморт
Бірақ дәл барокко кезінде бұл техника суретшілерге бақылаушының назарын аударуға және кенепте пайда болған нәрсе кескіндеме немесе зат екеніне күмәндануға мүмкіндік берді. Тақырыптық блоктарда ілгерілейтін Thyssen мұражайының көрмесі натюрморттардан басталады. Эль-Лабрадор деп аталатын суретші Зеуксиске еліктеді және мансабының көп бөлігін жүзім шоқтарын таң қалдыратын дәлдікпен бейнелеумен өткізді.
Бір уақытта, картузиялық Санчес Котан ол өз шығармаларына ошаған немесе апельсин тұратын тас сөрені енгізді. Олардың үстінде жіпке ілінген: сәбіз, лимон, айва. Осылайша, ол шатасуды одан әрі алып, кадрдың ішіне кадрды енгізді.
Перспективаға және оптикаға барокко суретшілері жарық пен көлеңке ойынында өздерінің шеберліктерін қосты. Осылайша, нысандар қойма есігін ашқан кездегідей нюанстарға ие және шегінеді. Жәндік кейде рамкаға қонады немесе жемістің айналасында дірілдейді, көріністің әсерін күшейтеді.
Төрт шоқ жүзім бар натюрморт, Эль-Лабрадор, 1636 ж.
Бүкіл 17-18 ғасырлар бойы көптеген суретшілер олардың жұмысы қабырғаға ілінетін болғандықтан, неге қабырғаны қайталамасқа деп ойлады? Француздық Лиотарда ағаш дәніне еліктейтін фонда екі рельеф бар шегелермен ұсталған және қарындаш эскиздері болуы мүмкін ол салған қағаз қиындылары. Олар енді күнделікті заттар емес, бірақ ұсынылған автордың өз туындысы.
жылы Голландия мен Фландрия оптикалық иллюзияны қызу дамытты бұл, дәлірек айтқанда, табиғат айнасы ретінде әрекет етеді. Суретшілер өз туындыларында көп жағдайда өздерінің шеберханаларында немесе үйде көз алдында болған заттарды шегелеп, ілуді бастады. Егжей-тегжейлі каллиграфиялық аннотациялар жиі кездеседі, архитектуралық схемалар, сызбалар мен жоспарлар.
Амстердам қаласының қазынасының құжаттары, Корнелис Бриз, 1656 ж.
trompe l'oeil
Hoogsstraten бұл бөліктерге нюанс қосты. Объектілердің жинақталуы мазмұны мен орналасуы бойынша, суретшінің мінезі. Бөлінбеген нысандар иероглиф сияқты фондық текстураларда орналастырылған. Бұл жанр quodlibet деп аталады: не қаласаңыз, не ұнайды.
Ойын соншалықты тиімді суретші бақылаушының араласуына қол жеткізеді. Алдау сиқыршының айласын ашудан келетін қанағатқа ұласады. Көзге көндіру немесе еліктіруден кейін, суретшінің тапқырлығы мен шеберлігі жасырылады.
19 ғасырда сыншыл дауыстар көтерілді. Trompe l'oeil бос ақыл ойынынан басқа ештеңе емес еді және шынайы өнерді ерекшелейтін нәрсе жоқ. Діни кескіндеме немесе тарихи кескіндемеге тап болған жанр ретінде қарастырылды шындықты механикалық жаңғырту, шығармашылық импульс пен моральдық ниетпен байланыссыз, кез келген көркемдік объектіде маңызды.
Еуропада trompe l'oeil жай ғана сәндік болып шықты. Бұл кескіндемеде өзіндік өрнек іздеген АҚШ-та болады, онда ол көрнекті орынға ие болды. Оны суретшілер өз болмысын объектілер арқылы көрсету тәсілі ретінде пайдаланған. Басқа уақытта солай тұрады жоғалған әдет-ғұрыптарды немесе тарихи сәттерді еске түсіру.
Түстен кейінгі терезе, 1974-1982 жж.
ГИПЕРРЕАЛИЗМ
Басты рөлді суретшілер өз мойнына алды Американдық өнеркәсіптік қоғамдағы өнімдер, поп-арт пен гиперреализмде 20 ғасырда жалғасатын дәстүрде. Олар trompe l'oeil дегеннен басқа не? Кэмпбеллдің сорпа банкалары мен Энди Уорхолдың Брилло қораптары?
Бұл адалдық арқылы сүзгіден өткен көзге алдау тұжырымдамасын қалпына келтіретін гиперреализм болады қоршаған ортаны шынайы бейнелеу. Испанияда Антонио Лопес осы ізденіспен айналысады адал өкілдік жарықтағы заттар.
Көрме Гиперреал. Trompe l'oeil өнері Оны Museo Nacional Thyssen-Bornemisza-да 2022 жылдың 22 мамырына дейін көруге болады.