Орыс инженері Владимир Шухов жобалаған Шухов мұнарасы
Виктор Гюго айтқандай, «сәулет – адамзаттың ұлы кітабы» Ресейде басқа елдерге қарағанда айқынырақ. Олардың қалалары, мутанттар және олардың өткені туралы ойланбастан, бір даңғылда қабаттасады. тосын мақтауларға толы әңгіменің қабаттары.
Осы себепті «Советтік архитектура» деу Латын Америка әдебиеті немесе Еуропа гастрономиясы дегенмен бірдей. Реестрдің кеңдігі және көптеген стильдерді қамтитындығы сонша, оны бір ұжымдық атаумен топтастыру Азиядан келгеннің бәрі қытайлық деп айту сияқты көрінуі мүмкін. Қайын іні сияқты дыбыстау қаупі жоғары және, демек, КСРО сәулет өнеріне әкелген мұраны бағаламау, бұл одан да көп.
Келесі серия ең қарапайым түрде басталады: басында. Географиялық, теориялық немесе стилистикалық бөліністерді бөлуге болады, бірақ берілген Мәскеу белгілеген эстетикалық өлшемдердің үлгісі және өнердің қоғамды идеологияландыру мен тәрбиелеудегі маңызды рөлі, Кеңестік қолбасшылық бастан өткерген әртүрлі кезеңдерде ғимараттар мен қалалық кеңістіктердің тұжырымдамасын реттейтін схемалар да анықталды.
Шухов мұнарасы, Мәскеу
Саясатта Қазан төңкерісі дүниені идеологиялық тұрғыдан өзгертсе, көркемдік салада сілкіністің күшті болғаны соншалық, ешнәрсе енді бұрынғыдай болмайды. туралы сөйлесеміз авангардтар. 1919 ж. Кандинский, Малевич және Родченко Мәскеудегі Болжонка көшесі, 14-үйде әлемдегі алғашқы заманауи өнер мұражайын құру үшін кездесті.
Бұл сол кездегі орыс суретшілерін, олардың техникалық, хроматикалық және тұжырымдамалық жаңалықтарын бағалау туралы болды, бірақ бәрінен бұрын олар ұсынған. бұл революциялық өнерді үкімет құрудағы басымдық ретінде белгілеңіз.
Содан бері бұл екі революция қатар жүріп өтті және азамат соғысындағы ел басынан өткерген қиындықтарына қарамастан, Көркемдік және саяси көзқарасты азаматтардың өмірін жоспарлауға аударатын түрлі ұлттық кураторлар құрылды.
Олардың ең маңыздылары болды О.С.А. және Вхутемас, нысаны мен мазмұны жағынан неміс Баугаузына параллельді қозғалыс және оның ниетін Лениннің өзі оны ұлықтау кезінде анықтаған: «Өндіріс үшін жоғары біліктіліктегі шебер суретшілерді, құрылысшылар мен техникалық-кәсіптік білім беру әкімшілерін дайындау».
Наркомфин ғимараты қалпына келтірілгенге дейін
Идеологияны іргетасынан енгізу керек, деп ойлады олар. Ал онда супрематизм, кубизм, районизм, футуризм... сәулеттік қозғалыста кристалданған. конструктивизм немесе «құрылыс өнері» (және көбінесе рационалистік ағымның аясында құрылған).
Ал бұл измдерді абстрактілі емес құрылысқа қалай қолдануға болады? Олар бұл сұрақтың жауабын мүсін арқылы ғана емес, сонымен бірге табу керек болды оған қозғалыс, прогрес сезімін, индустриясы негізгі вектор болған қоғамның механикасының кілтін беру өте маңызды болды.
Алғышарт оны интуиция арқылы емес, жүйелі түрде жасауды қарастырды. Ғимараттың ішкі жағын ашатын қасбеттердің адалдығы, құрылымдық тұрғыдан қажет болғаннан артық бұрылыссыз.
Мәскеудегі Шужов мұнарасы сыртқы көріністер алатын эстетикалық төңкерісті болжайды. және оның интерьерлері жалға алушылардың жеке және әлеуметтік өмірін қайта құруға мәжбүр болды. Ең жақсы мысалдардың бірі болды Наркомфин үйі, ондаған жылдар қираған соң жақында қалпына келтірілген алғашқы коммуналдық үйлердің бірі.
Наркомфин ғимараты, Новинский бульварында, Мәскеу
сіздің сәулетшіңіз, Моисей Гинзбург 1929 жылы Ле Корбюзье екі жыл бұрын анықтаған сәулет өнерінің бес тірегін хатқа қолданған. және бұл 1980 жылдарға дейін кеңестік қала құрылысының ұлы жоспарларын сақтайды; жай көзбен тануға болады тіректер мен үздіксіз қасбеттерге көтерілген бірінші қабат. Әр пәтерден бөлек асханалар үлкен әлеуметтік өмірді және әйелдердің шынайы эмансипациясын ынталандыруға арналған.
Наркомфин - қозғалыстың ең өкілді ғимараты, Гинзбург Кеңес Одағында орындаған бірнеше жұмыстан әлдеқайда жоғары Алматы университеті (Қазақстан) ең көрнектілерінің бірі.
Бірақ 1920 жылдары астанада із қалдырған сәулетші деген лайықты есім болса, ол Константин Мельников. жылы оның резиденциясы, кеңістіктерді бөлудің өзіндік сабағы, Мельниковтың өз жұмысын таратуға ерекше назар аудара отырып, қазіргі архитектура туралы әңгімелер беріледі.
сияқты оның басқа құрылыстары Мәскеуде әлі де қолданылуда Свобода зауыты, Интурист гараждары немесе Русаков клубы, мәдени іс-шараларға арналған. Сонымен қатар, қала орталығында сияқты ғимараттар Арбат төңірегінде «Известия» газетінің бас кеңсесі немесе Моссельпром ғимараты.
Моссельпром ғимараты, Арбат төңірегінде
Конструктивизм Санкт-Петербург, Минск немесе Самара (сол кездегі Куйбышев) сияқты қалаларда өз ізін қалдырады. бірақ осы стильдің ең жақсы сақталған концентрацияларының бірін табу үшін әлдеқайда көп жүру керек: а Сібірдің астанасы Новосибирск.
Қаланың негізі 1893 жылы қаланған, ол ең алдымен 1917 жылдан бастап логикалық салмағымен дамыды 1920 және 1930 жылдардың басындағы авангардтық сәулет.
Ол өзінің стратегиялық орналасуына байланысты жоғары өнеркәсіптік дамыған және бүгінгі күнге дейін Ресейдегі үшінші ірі қала болып табылады, оның адамдығы «100 қабатты ғимарат», химия мектебі, Мемлекеттік банк банкі, Аэрофлот үйі немесе бизнес орталығы. Екатеринбург оның соңынан 40-қа жуық жоғары бағаланған конструктивистік жұмыстармен келеді.
Егер Ле Корбюзье заманауи сәулет өнерінің негізін қаласа, оның Кеңес Одағымен алғашқы байланысында бұл парадоксальды болды. бұл ағым елде соңғы соққыларын бере бастады.
Сонымен, құрылысты қарастырайық «Союз» орталығы шарықтау шегі, бетбұрыс нүктесі сияқты. Бұл, шын мәнінде, Мәскеу конструктивизмі үшін алтын мильдің ортасында, содан бері Бірнеше метр жерде Ауыл шаруашылығы министрлігі мен (сол кездегі) байланыс желілерінің Ұлттық комиссариаты орналасқан.
«Союз» орталығы, бетбұрыс нүктесі
Қаладан алған жағымды әсерлері оны өзі іздеген халықаралық байқауға өзінің ең маңызды жобаларының бірін жасауға итермеледі. «пролетариат диктатурасының» тұғырлы ғимараты: Кеңестер сарайы.
Бұл әртүрлі павильондарға бөлінген көп мақсатты ғимарат ойластырылған алғашқылардың бірі болды. вертикальға тәуелді емес кеңістіктік бөлумен және әлдеқайда ландшафттық тұжырымдамасы бар қалалық ортаны дамытуға ықпал етті...
Кейін не болды? Институционалдық деңгейде, өнерді социалистік реализм деп аталатын бағытқа жетелейтін лениндік рефлексия теориясы енгізілді. Содан кейін Вжутемас пен О.С.А. мүшелері жау ретінде қабылданып, екі ұйым да қолдауын жоғалтты.
Мосей Гинзбургтің, экспрессионист Эрих Мендельсонның, Ле Корбюзьенің немесе Вальтер Гропиустың (Баугауздың негізін қалаушы) Кеңестер сарайына арналған жобаларын қабылдамау бетбұрыс нүктесі болып табылады. бұл критерийлердегі бұл өзгерісті көрсетеді. Осы соңғы екеуі жіберілген дәрежеде Сталинге ашулы хат, Бұл мегаломандық идиллдің сайлауына кедергі келтіріп, 75 метрлік Ленин кірді.
Татлин мұнарасының үлгісі, 1919 ж
ҚАҒАЗДА НЕ ҚАЛДЫ
Шын мәнінде, революция сияқты, бұл көркемдік қайта ойлап табу орындалды және көңілсіз қалды. Кеңестік сәулет, басқаларға қарағанда, аяқталды және қағазда басталды, бұл нүктеге дейін оның кейбір іргелі жобалары (әсері тұрғысынан алғанда) сызбада қалды.
Жоғарыда аталған Кеңестер сарайы туралы ұсыныстарға қатысты жағдай осылай болды, бірақ бұл теориялық саладағы оның екі ең үлкен экспоненттерімен бұрын болған: ЭлЛисицки және Татлин. Бірінші, бірге оның көлденең зәулім ғимараттары немесе атақты Ленин трибунасы.
Екіншісі, Вжутемастың түпнұсқа жұмысымен: Үшінші халықаралық мұнара, ішінде үш павильон әртүрлі жылдамдықпен айналатын металл конструкция, Кеңес мемлекетін қолдаған үш билікті білдіреді: атқарушы, заң шығарушы және таң қаларлықтай, ақпараттық. Қазіргі уақытта масштабталатын көшірме бар Мәскеудегі жаңа Третьяков галереясы.
Ал Кеңестер сарайы не болды? Жұмыс басталғаннан кейін 41 жылы фашистердің орынсыз сапары мемлекеттің кез келген ресурстарын соғысқа бағыттады. Сталин жоспарлаған сегіз зәулім ғимараттың ең көрнектісі қаланың ортасындағы үлкен шұңқырда қалды. ондаған жылдар бойы ашық бассейнге айналдырылды.
70-ші жылдарға дейін авангардтық сәулет осылай қалды. Осы ұлы қара құрдымда және басқа жеті тіреген ғимаратта келесі мақала дәл басталады.
«Ленин трибунасы», Эль Лисицкий, 1920. Мемлекеттік Третьяков галереясы, Мәскеу