Сан-Исидро саябағындағы Гойяның тас басы.
Деректі фильмнің режиссері айтып береді қараңғы және жарқын (16 қарашада премьерасы), Сэмюэль Аларкон, Оның суретші болғаны туралы алғашқы естелігі ол велосипед тебуді үйренген жазда келеді. Олардың бірінде «1985 немесе 1986 жыл болар еді» деп орналастырған Гойяның Карабанчелдегі үйінің артындағы Парке де Сан-Исидродағы үлкен тас басы. «Содан кейін ата-анам маған Гойяның кім екенін түсіндірді, сонымен қатар ол сол жерден Сан-Исидро фестивалін салғанын, мен тәттілер мен аттракциондарға баруды ұнататынмын», - деп түсіндіреді ол.
Көп ұзамай ол алғаш рет аяқ басқан Сан-Исидро зиратында, бір кездері денесі болған, бірақ басы ешқашан болған суретшінің қабірі әлі де орналасқан. Бұл ауру жаңалық оның санасында бекітілді және отыз жылдан кейін ол оны өзінің екінші толықметражды фильміне айналдырды, бұл басқатырғышта данышпанның басымен не болғанын анықтауға тырысатын дерлік полиция оқиғасы.
Бордодағы Сарагосадағы суретшінің қабірі.
«Мен фактілерге мұқият боламын, дәлелдермен мұқият боламын және сіздің өліміңіз туралы әңгімені айтып бергенде, қорытындыға сақ боламын, саңырау болғаныңызға қарамастан, оны тыңдай аласыз деп үміттенемін». Аларкон фильмді қайта санау үшін сол алып тас басында бастайды Сарагосалық адамның Бордоға өзін-өзі жер аударғандағы соңғы күндері, 1824 ж. онда ол Фернандо VII деспотизмінен көптеген басқа либералдар сияқты пана тапты. Ол француз қаласына келгенде 78 жаста еді, оның сүйіктісі Леокадия Зоррилла және оның екі баласы көп ұзамай оған қосылды, бірақ төрт жылдан кейін ғана «13 күн азаптан» кейін ол 1828 жылы 16 сәуірде таңға жуық қайтыс болды. Олар оны екі күннен кейін толығымен Бордо зиратына жерледі. Ал ол жерде 5-ке дейін тыныштық болды 0 жылдан кейін консул Перейра оның қалдықтарын эксгумациялап, суретшіні Испанияға қайтарады.
Сол кезде оның басының жоғалуы анықталды, Оның мықты денесінің сүйектері қалды, шапанының бір бөлігі мен тәсбиесі (бүгінгі күні олар Сеговиядағы Педразадағы жәдігер ретінде сақталған), былғары қалпағы... бірақ бас сүйегінің ізі де жоқ. Оның қаңқасы Мадридке келді және олар онымен жүруді жалғастырды Ол фрескаларын өзі салған Сан-Антонио-де-ла-Флорида эрмитажында демалды. Ал оның басы?
Бордодағы суретшінің мүсіні.
Дәрігер оны оянғанмен бір түнде қабылдады ма? Френологияның ізбасары, сол кезде бас сүйектер мен миды зерттейтін медицина саласы өлтіруші инстинкті немесе көркемдік данышпандыққа не себеп болатынын анықтауға бел байлады. Мүмкін емес: неге олар Гойяны қалпақпен, бірақ басы жоқ жерледі? Қанның іздері де болған жоқ.
Бірінші белгі кескіндеменің пайда болуымен туындайды Фиеррос салған Гойяның бас сүйегі, болу Дионисио Айронс майлы суретке қол қойған суретші Сан Адриандық Маркизге тиесілі. Ол қайтыс болғаннан кейін екеуі де Бордо арқылы өтті, олар зиратқа кіріп, оның қабірін қасиетті етті ме? Әлде Испанияға лайықты өмірмен оралу үшін оны жол ақысы ретінде пайдаланған Леокадия ма?
«Фьеррос салған Гойяның бас сүйегі». трек 1
Деректі фильмнің саяхаты жалғасуда ашық хаттар мен Мадридтің ескі фотосуреттері арқылы, Сол Бордоның, осының бас кейіпкерлерінің шешімі жоқ. Аларкон келеді Рибадеоға, онда Дионисио Гамалло Фиеррос, суретші Дионисио Фиерростың немересі, Ол Гойяның бас сүйегін атасы мен әжесінің үйіне орналастырып үлгерді, содан кейін ағасының қолына оның Саламанка университетіндегі медициналық факультетінде кімге тиесілі екенін білмей алып кетеді, сонда олар оны зерттеп, оның бөліктерін бөледі. Ол тек біреуін ұстады: қазір жоғалған париетальды.
Гойя сыйлығы, Мадридтегі Гойяның басы... Әлемнің түкпір-түкпіріне шашырап кеткен суретшінің өзінің керемет саяхатын жалғастырған ғажайып, артықшылықты ақыл-ойы мен басына табынатын бюсттері бар.
Дионисио Гамалло Фиерростың тергеуі.