Жануарға саяхат қысқа. Суретші Фрэнсис Бэкон өзінің үлкен кенептерінде осылай білдірді. Бұрын, басқалар, ежелгі заманнан, олар адамның жүрегін қорғайтын жануарды қалыптастырды. Мысырлықтар олардың өкілдері болды бастары бар денелердегі құдайлар ибистің, немесе қолтырауынның, сұңқардың немесе арыстанның.
гректер үшін адам емес нәрсе құбыжық болды, Өзінің лабиринтінде қамалған Минотавр сияқты, оның алдында біз бүгін нәзіктіктің пайда болуынан аулақ бола алмаймыз. Орта ғасырлар жануарды жамандықпен анықтайтын дәстүрді ұстанды, негізгі инстинкт, күнә. Осылайша, Бош өз шығармаларын олардан болатын тіршілік иелерімен толтырды оғаш аңдар. Олар өздерінің табиғаты бойынша азап шегуге сотталған тозақтық кеңістіктерді мекендейді.
«Фрэнсис Бэкон: адам мен аң», Корольдік өнер академиясы, Лондон (29 қаңтар – 17 сәуір, 2022 ж.).
ФРАНСИС БЕКОН: АДАМ ЖӘНЕ АУАН
«Адам мен аң» көрмесінде біз мұны растадық, Фрэнсис Бэкон үшін екеуінің арасында қашықтық болған жоқ. Суретші Рембрандт пен Гойяның дөрекі көзқарасында өсті және сол арқылы ол сюрреалистер мен Пикассоның органикалық формалары. Ішінде қалды. Оның шығармалары алаңдатады, өйткені олар ішке қарайды және біз көргіміз келмейтін нәрсені көрсетіңіз.
Әкесі, жауынгер және жылқы өсіруші, оны 16 жасында үйінен қуып жіберді. гомосексуализм және оның трансвестизмге деген сүйіспеншілігі. Оны адам етемін деген ниетпен отбасылық досымен бірге Берлинге жіберді. Фрэнсис оны азғырды және ол 1920 жылдары қала ұсынған еркіндікке ие болды. Ол Парижге жиі барып, ақырында Лондонға қоныстанды онда ол өзін безендіруге арнады.
Құмар ойындарға деген сүйіспеншілігінен ол тіпті жертөледе заңсыз рулетка орнатып қойған. Ол түндерін Соходағы бардан барға секіріп өткізді. 1940 жылдардан бастап Люсьен Фрейдпен бірге ол досы Мюриэль Блехердің Колония бөлмесіне жиі барды, ол оған клиенттерді әкелу үшін ақша төледі. Ол әрқашан бір орындықта, бір бұрышта отырды. Таныстарының айтуынша, ол жомарт, жылан болған, өткір тапқырлық.
Фрэнсис Бэкон, Шимпанзеге арналған зерттеу, 1957. Кенептегі майлы және пастель, 152,4 x 117 см. Пегги Гуггенхайм коллекциясы, Венеция. Соломон Р. Гуггенхайм қоры, Нью-Йорк. Сурет: Дэвид Хилд (NYC)
ІШКЕ САЯХАТ
Ол сурет салумен айналысуға біраз уақыт кеткенін айтты, өйткені ол айналасындағы нәрсені бейнелеуге қызығушылық танытпады. Оның сапары оны ішкі жаққа бағыттады. Алкогольдік шектен шығу және оның мазохизммен сипатталатын шиеленісті қатынастарға бейімділігі қалыптасты теріден де еті жоғары жануарлар мен кейіпкерлер мекендеген жабық ғалам.
Ол өз кабинетінде іліп қойған қиындыларға негізделген. Фотосуреттегі қозғалыс туралы алғашқы зерттеулер, Оңтүстік Африкаға сапардан суреттер, авангардтық фильмдегі әйел айқайлайтын көрініс немесе ақын Уильям Блейктің өлім маскасы, олар оның шығармаларында қайта-қайта пайда болады.
Оның бөлшектерін өлшеміне қарай төлейтін Marlborough галереясымен келісімге келе, триптихтар көбейеді және оның кеңеюі монументалды сипатқа ие болады.
Фрэнсис Бэкон, VI басшы, 1949. Кенептегі май, 91,4 x 76,2 см. Көркем кеңестер жинағы, Southbank орталығы, Лондон.
АДАМ БІТІП, МАЛ БАСТАЛАТЫН ЖЕРДЕ
Оның ең танымал жұмысы, нұсқасы Веласкестің Рим Папасы Иннокентий Х портреті, құдіреті құдайлықпен шектесетін кейіпкерді алып, оны торға қамап, адамдық қасиетінен айырады. айқай, Мунктан айырмашылығы, бұл жай ғана ауыз. Аузында адам аяқталады, ал жануар басталады, деп бекітті Бэкон.
Суретші үшін маймыл екі табиғаттың бірігуін бейнелеген. Адамнан хайуандық іздесе, жалғыздығын жануарға ауыстырды. Корольдік академия көрмесінде ең мейірімді кейіпкер - павиан.
алпысыншы жылдары Джордж Дайермен сыраханада кездесті. Ол жас еді, Шығыс-Энд жұмысшы төңірегінде тұратын және дүкендерді ұрлаумен айналысатын. Өзінің қарым-қатынасында саналы бағынуды қабылдаған Бэкон, ол осал тіршілік иесі ретінде қабылдаған Дайердің қорғаушысы болды.
Фрэнсис Бэкон, Триптихтің екінші нұсқасы 1944, 1988. «Фрэнсис Бэкон: адам және аң», Корольдік өнер академиясы, Лондон (29 қаңтар – 17 сәуір, 2022 ж.).
Он жыл бойы Дайер өз сериясында орталық сахнаға шықты. Бэкон оның бетіне көптеген зерттеулер жүргізді, онда ол жақындықпен және белгілі бір нәзіктікпен бейнеленген. Егер портрет ол адам мен адамгершілікке жатпайтын шекараларды зерттеуге тырысқан жанр болса, Дайер ашкөздік қасиеттерден айырылған сияқты бұл оның бастапқы кезеңінің кейіпкерлерін көрсетті.
Қарым-қатынас 1960 жылдардың аяғына қарай нашарлады, ол кезде Бэкон өзін көрсетті жоғары мәдениеттің өкілі. Өзінің ерекшеліктеріне қарамастан, көркемдік ортада мәлімделген Дайер төмен түсіп, зорлық-зомбылықпен маскүнемдікке душар болды. 1971 жылы Парижде Бэкон ретроспективасы ашылғанға дейін түн Үлкен сарайда, өз-өзіне қол жұмсады алкоголь мен барбитураттар комбинациясы.
Дайер сөзін жалғастырды Бэкон жұмысында бар қайтыс болғаннан кейін. Ішінде Қара триптихтер ғашығының өзіне қол жұмсау ретін бейнелейді.
Фрэнсис Бэкон, Триптих тамыз 1972, 1972. «Фрэнсис Бэкон: адам және аң», Корольдік өнер академиясы, Лондон (29 қаңтар – 17 сәуір, 2022 ж.).
ЖЫНДАР АРАСЫНДА
Суретші а.-дан қайта шықты ол өзі «жындар, апат және шығын» деп анықтаған уақытты ол Лондондағы кеште испандық Хосе Капелломен кездескен кезде, ол 40 жылдан астам уақыттан асып түсті. Бұл қарым-қатынас Италия мен Испанияға сапарларда бекітілді. Ол Мадридке жиі баратын, сонда мүмкіндігі болды оның екі референтін қайта қараңыз: Веласкес пен Гойя, Прадо мұражайында. Ол өзінің соңғы жұмысын 1991 жылы салған.
Содан бері лауазымы Фрэнсис Бэкон 20 ғасырдың ұлы шеберлерінің бірі ретінде өсуін тоқтатқан жоқ. 2013 жылы, Люсиан Фрейдтің 3 зерттеуі Christie's Нью-Йоркте 142,4 миллион долларға жетті. сол уақытқа дейін аукциондағы ең жоғары баға, тек 2017 жылы Леонардоның Сальватор Мундиінен асып түсті.