Сіз оның қызықты керамикалық мұрасын білесіз, бірақ Рафаэль Бордалло Пинейроның тарихын білесіз бе?
Қырыққабат түріндегі ыдыс-аяқтар, асқабақтағы торт, қызанақ, көкөністер мен көкөністер бақа немесе кесіртке шығатын ыдысқа айналды. Ашық түстер мен рельеф португал тіліне айналған тағамдық карикатураға пішін береді.
Бірақ оны жасаушының ниеті эстетикадан асып түсті. Рафаэль Бордалло Пинхейро 19 ғасырдың екінші жартысында журналистика, безендіру және керамика саласындағы қызметін дамытқан жемісті және жаңашыл суретші болды. Барлық қырларымен ол үгітші ретінде көзге түсті.
Ол мықты дайындықтан өтті. Ол театрға деген сүйіспеншілігін Лиссабондағы Бейнелеу өнері академиясымен біріктірді. Онда ол дизайн, сәулет және сызу бойынша білім алды. Ол Промоутер қоғамының залында көрмеге келді, бірақ ол ресми мансап іздеген жоқ. Бордало мазасыз, әзіл арқылы өзгерістерді алға тартқысы келді.
Рафаэль Бордалло Пинхейроның портреті (1846-1905).
Жиырма алты жасында журналистік жолын бастады. Ол билікпен үнемі қақтығыстар арқылы қудалауға ұшыраған A lantern magica, Antonio Maria немесе A parodia сияқты басылымдардың негізін қалады. және кейде цензура арқылы жабуға мәжбүр болады.
олардың барлығында Бордалло өзінің мақалалары мен иллюстрацияларынан саяси және әлеуметтік тәртіпке шабуыл жасады. Оның кейіпкерлері Зе Пуивно мен Мария Пасиенсиа езілген португал халқын бейнелеген. Темекі шегетін полицейдің немесе діни қызметкердің алдында. Альбом das Glórias-да ол атақты адамдар мен билік өкілдерін карикатураға түсірді және оның серияларының бірінде ол португал саясатын құбыжық тұқым ретінде көрсетті. ал қаржы әлемі үлкен аш ит сияқты.
Жазушы Өзімен жақын достық қарым-қатынаста болған Эча де Кейрос былай деген: «Көп рет күлкі – құтқару. Саясатта бұл кем дегенде пікір».
Үстел басында кішкене қуаныш пен әзіл-оспақ әрқашан құпталады.
Баспасөздегі қызметімен қатар, Бордалло Португалиядағы қолданбалы өнердің жаңашылдарының бірі болды. Ол академикизмге қарсы күрескен суретшілер мен мүсіншілерді біріктірген Grupo do Leão ұйымының бір бөлігі болды. Рафаэль 19 ғасырдың аяғында Еуропада жеңіске жеткен португалдық дәстүрді арт-нювомен біріктіруді ұсынды.
Оның мүмкіндігі қолынан келді оның ағасы Фелисиано, ол оған Caldas da Rainha керамика зауытының көркемдік жетекшісін қабылдауды ұсынды, Лиссабон маңында. Бордалло оны Англияға, Францияға және Бельгияға апаратын техникалық оқу сапарын жүзеге асырды. 1889 жылы Парижде өткен Әмбебап көрмеде Эйфель мұнарасының құрылысымен ерекшеленді, ол португал павильонын безендірді. Оның жетістігі естілді. Ол алтын медальға ие болды және француз үкіметі оған Құрметті легион орденін берді.
Интервенция плиткалық жабынға негізделген. Оның стилі тарихи стильдерге негізделген, мысалы, Мануэлин немесе Мудежар, ол модернистік кілтте қайта түсіндірді. Демек, оның өсімдік және жануар мотивтері таңбаларға қатысты эмаль, түс және техника арқылы жаңа пішіндерге ие болатын мәдениеттер.
Бордалло Пинейро әзіл-оспақты әлеуметтік және саяси ақтау үшін пайдаланды.
Сіздің жобаңызда безендіруге арналған Россио алаңында әлі де көрінетін Монако Табакариясы қабырғаларды плиткамен жауып, бақалар түтіндеп, газет оқиды. құтандар мен су лалагүлдері арасында.
Суретші Caldas da Raihna зауытында жүздеген керамикалық қалыптарды қалдырды. Оларға биіктігі сегіз фут Бетховен құмырасы сияқты көрме бөліктері, сонымен қатар кейіпкерлерді бейнелейтін шағын фигуралар кіреді. бұл оның карикатураларын толтырады.
Оның клиенттері, ғасыр аяғындағы гүлденген буржуазия сыншыл рухты ұстанбаған болуы мүмкін. Бордалло өз шығармаларында жобалаған. болды еуропалық қыш ыдыстардағы натуралистік дәстүр, ол табақшаларға немесе таяқшаларға ойын немесе жануарлардың пішінін берді. Бірақ бақ ешқашан үстелге ауыстырылмаған.
Өзінің ыдыс-аяқтарында Бордалло бастап ең қарапайым үйлерден табуға болатын өнімдер: қырыққабат, редис, балық немесе қырыққабат. Бұл негізгі тағамдардың Лиссабон буржуазиясының банкеттерінде ыдыс-аяққа айналуы өз алдына бір ирония еді. Оның ұсынысының сәтті болуы сол кездегі көркем және таңқаларлық қызығушылыққа байланысты болды. Бордаллоның сын ретінде қолданған контрасттың өзі эксцентристік пен ойыннан ассимиляцияланды.
Бордалло Пинейроның бөліктері үйді қуанышқа толтырады (бірақ олар әлдеқайда көп нәрсені білдіреді).
1916 жылы Лиссабонда суретшінің мүсініне арналған Бордалло Пинхейро мұражайы есігін айқара ашты. Ол қайтыс болғаннан кейін оның ұлы Мануэль Густаво отбасылық мұраны қалдырды, оны жұмысшылар кооператив ретінде басқара бастады. 2008 жылғы дағдарыс әкелді негізін қалаушының натуралистік және ирониялық рухын сақтаған Vista Alegre тобын сатып алу.
Көрсетілгендей, бұл одақ өндіріске жаңа қуат берді Бордалло Пинхейро мен бразилиялық ҮЕҰ Ecoarts Amazônia арасындағы жұмыс нәтижесінде жинақталған. Әрбір бөлік Амазонка флорасының үлгілерінен жасалған. Түскен қаражаттың бір бөлігі туған жеміс ағаштарын отырғызу арқылы Мато-Гроссо аймағын орманды қалпына келтіруге бағытталады. облыстағы қалаларда, ауылдық жерлерде және жергілікті ауылдарда.
Жаңа серпіннің символы ретінде 80 дана топтамасында қайта түсіндірілетін Бордаллоның көркем мұрасының көрнекті туындыларының бірі - сардина бар. Бұл жобаға Абе маймыл, Гиль Гарсиа-Хоз, Гонсало Муиньо, Агата Руис де ла Прада және Андреа Зарралуки сияқты испан суретшілері мен иллюстраторлары қатысты.
Сардиндер сонымен қатар суретші Джоана Васконселос жасаған Surf орталығындағы басты кейіпкерлер болып табылады. Голливудтың алтын дәуіріндегі су мюзикліндегідей шеңберге орналастырылған бұлар толқындарды бұзуға дайын бақалар үшін серфинг тақтасы ретінде қызмет етеді. Бұл шығарма жинаққа енгізілген кез келген басқа жаңадан Бордаллоның коррозиялық әзіл-қалжыңын көрсетеді.
Джоана Васконселос Бордалло Пинейроға арналған «Серфинг» туындысы.