Гүлдер, бас сүйектер және жазықтар: Джорджия О'Киф Мадридке келді
Джорджия О'Кифф Америка Құрама Штаттарындағы қазіргі заманның маңызды тұлғасы Еуропадағы замандасының әсеріне жете алмады Эдвард Хоппер . Дәл Хоппер сияқты О'Киф еуропалық көркем ағымдардан бөлек, өз тілін іздеді . Оның жұмысы жиырмасыншы жылдары танымал болды гүлдер мен пейзаждардың, даулы эротиканың бейнелері , әлі қалыптасу кезеңінде американдық көркемдік тұлғаны қозғады.
Суретші мектептің академиялық дайындығынан бас тартты Чикаго өнер институты Ы Техас пен Оңтүстік Каролинада коммерциялық иллюстратор және мұғалім болып жұмыс істеді абстракцияға жету жолында алға жылжуда. Сол кезде ол жерге келді Нью-Йорктегі фотограф Альфред Стиглицтің галереясы , 1916 жылы оның жұмыстарының көрмесін өткізді.
Джорджия О'Киф, Альфред Стиглиц түсірген, Нью-Мексикодан оралғаннан кейін, 1929 ж.
шығармаларында ізденді сезімдерді түс пен пішінге беру . Ол табиғат циклдарынан, ландшафттан басталды. Оның Нью-Йоркке көшуі қалаға жақындау болды. Оның бейнелерінде ғимараттар тұманнан жарықтандырылған төбелер сияқты көтеріледі.
Грузия өсті қатал, екіұшты, темпераменттік аспект, өзінің заманауилығымен радикалды . Олардың Стейглицке үйлену бұл оның көркемдік тәуелсіздігі мен Нью-Йорк өнер сахнасындағы орталық тұлғалардың біріне адалдығы арасындағы шиеленісті орнатты. Оның мансабында үнемі күрес жүріп жатыр өз кеңістігін жасаңыз.
Джорджия О'Киф мұражайы
Қара Меса пейзажы, Нью-Мексико, 1930, Джорджия О'Кифф мұражайы, Санта-Фе
Қара Меса пейзажы, Нью-Мексико, 1930, Джорджия О'Кифф мұражайы, Санта-Фе
Олардың қарым-қатынасы қызу және тартысты болды. Фотографтың 350-ден астам портреті сақталған, оның 200-і жалаңаш. . О'Кифф жұмысының ерте танылуы суретшіні музаға таң қалдырды, ал суретші өсуге ұмтылды.
Нью-Йорк штатындағы Джордж көлі, онда Стиглиц отбасының жазғы үйі олардың алғашқы баспанасы болды. Жаяу жүрмей сурет салуды елестете алмадым. Орманда серуендеу кезінде ол эмоцияларды жапырақтарға, гүлдерге және тастарға бейнелейтін. . Оның көзқарасы объектіге жақындап, оны шынайы түрде жаңғыртады немесе алыстап, беткейлер мен су бетінің сызықтарын абстракциялады.
Шығыс көкнәр, 1927, Миннесота университетіндегі Вайсман өнер мұражайы, Миннеаполис
Ол жүздеген гүлдерді салған . Ол шынымен гүлді ешкім көрмейтінін алға тартты. Оның аздығы сонша, уақытымыз жоқ, іздеу уақытты қажет етеді деді. Қоғамдық аялдама жасау үшін оны бояу керек болды.
Линда Ноклин , феминистік көзқарастағы өнер тарихшысы, оның қара ирисі ретінде түсіндірді әйел жыныс мүшелерінің метафорасы . Мен суретшінің көзқарасынан жасырын денені іздедім. О'Кифф оның талабын қабылдамады. «Бұл жай ғана гүлдер» , деп қорытындылады ол.
Қырық екі жасында Стиглицтің галереясына ақша салған бай үйленген Дороти Норманмен қарым-қатынасы және Radio City Music Hall үшін қабырға суретінің сәтсіздігі бірқатар депрессиялық эпизодтарды тудырды. Қалпына келтіру оны Нью-Мексикодағы Таостағы суретшілер қауымдастығына алып келді. Онда ол көп қоныстанбаған, шөл далада жаңа бастама тапты.
Нью-Мексико Бұл О'Кифтің тамаша сапары болды. Ол 1946 жылы Стиглиц қайтыс болғаннан кейін сол жерге қоныстанғанға дейін тұрақты оралуды тудыратын саяхат. Ghost Ranch, Абикудағы қараусыз қалған ранчо . Оның алдында жазық пен Тұғырлы төбе жатыр. Суретші тауды талай рет салғаны сонша, ол өзіне тиесілі екенін айтты.
Қошқардың басы, ақ корольдік малла. Хиллс, 1935, Бруклин мұражайы
Ол Дао қауымдастығын тастап кеткен алғашқы сапарынан бастап шөлге жаяу немесе өзі жүргізуді үйренген Ford Model A көлігімен кетті. Мен артефактілерді іздедім: қауырсындар, қазбалар, сүйектер, тастар . Өзінің гүлді бейнелеріндегідей ол бұл нысандардан пейзаждың мәнін тапты. Ашық, құрғақ кеңістік Нью-Йорк шындығына қарсы еркіндік ортасын шектеді . Өзінің эмоционалды пейзажын шөл далада қақтығыс жағдайында орнатты.
Оның суреті түс пен пішіннен үлгіленген жазық пен төбелердің абстракциясы мен алдыңғы қатарға қойған символдық элементтер арасында үнемі тербеліп тұратын. Гүлі салбырап тұрған бұқалардың немесе қошқарлардың бас сүйектері жаңару құпиясының эмблемасы ретінде ағып жатқан фонда көтеріледі..
Сексен жасында берген сұхбатында ол мұны істеп жатқанын білмей, өмірін суреттегенін, бірақ әрқашан кім болғысы келетінін, оның орны қандай екеніне сенімділікпен әрекет ететінін айтты. «Мен Нью-Мексикоға келгенде бұл менің елім екенін білдім» , деп мәлімдеді ол. Ол тоғыз жылдан кейін Санта-Феде қайтыс болды.
Аймен Нью-Йорк көшесі, 1925, Кармен Тиссен-Борнемисца жинағы, Nacional Thyssen-Bornemisza мұражайындағы депозитте, Мадрид
А 90-ға жуық жұмысты таңдау , the экспозиция өзінің көркемдік мансабының толық турын ұсынады. Бұл көрме жобасы 35-тен астам халықаралық мұражайлар мен коллекциялардың, негізінен Солтүстік Американың, соның ішінде Санта-Федегі Джорджия О'Кифф мұражайы.
Мадридтен өткеннен кейін көрме Қазақстанға барады Париждегі Помпиду орталығы және одан кейін Базельдің Бейелер қоры . Оған сонымен қатар Terra Foundation for American Art және JTI демеушілік жасайды.
Джимсон арамшөп №1, 1932, Кристалл көпірлер американдық өнер мұражайы, Бентонвилл, Арканзас
Мекен-жайы: Пасео дель Прадо, 8, 28014 Мадрид Картаны қараңыз
Кесте: 20 сәуірден 28 мамырға дейін. Дүйсенбі: сейсенбіден жексенбіге дейін жабық: 10:00-ден 19:00-ге дейін Сенбі: 10:00-ден 21:00-ге дейін.
Жарты бағасы: €13