Суретке саяхат: «Толедо көрінісі», Эль-Греко
Қашан Эль-Греко Толедоға келгенде ол өмірінің жартысын өткізді, ал қалған жартысын сонда өткізетін болды. Ол отыз алты жаста және Батыс өнер тарихында өзінің атын шығаруға бел буған еді. Олар кетті критандық бастаулар , Византия стиліне байланған, ол мәңгілікке және мәңгілікке қол тигізбеуі керек, сондықтан кез келген жаңашылдық мүмкін емес еді. Артында Венеция , сияқты алыптар үстемдік етті Тициан, Тинторетто немесе Веронезе ; Ы Рим , көлеңкелері қайда Рафаэль және Микеланджело олар тікелей жалғасы ретінде пайда болмайтынның бәрін жасыра берді.
Ол кезде Эль Греко Эль Греко болды , және ол өзін білікті болуға лайықты деп санаған кезде оның стиліне өте сенімді болуы керек Филипп II-ге сарай суретшісі . Сынақ ретінде ол безендіруге ұсынды Эль-Эскориал монастырі әлі салынып жатыр а «Әулие Мористің шейіті» соншалықты түрлі-түсті, эксцентрик және түсініксіз – және шынын айтқанда, өте керемет - Испанияның қатал королі түкті ұнатпайтыны. «Әулиелерді оларда дұға етуді қаламайтындай етіп бояу керек» , Әкесі Хосе де Сигуэнца 1602 жылғы «Сан-Жеронимо орденінің тарихы» кітабында бұл іс туралы ескертеді, ол да бұл туралы айтты. Теотокопулос «Өте көркем деп айтса да, бұл азды қуантады».
Монастырдың ең асыл жерлерін фрескалармен жабу үшін Фелипе II итальяндықтарды таңдады. Камбиасо, Тибалди және Зуккаро -қандай дұрыс, маңызды емес-, сондықтан Эль Греко орамалды лақтырып, Толедоға назар аударуды шешті , елдің діни астанасы, онда ол барлығына ұнай бермейтін экстраваганттық стильді таңумен аяқталады.
«Сиқыршылардың табынуы» (1565), Эль-Греконың Византия кезеңі
Мүмкін, сондықтан бұл бар «Толедо көрінісі» деп түсіндіруге болады Крит өзінің ең жақсы туындыларын салған қалаға құрмет , онда ол клиенттерді таппайды, гүлденген шеберхана ашты, серіктесіне қосылды, Үңгірлердің Жеронимасы , және олардың жалғыз ұлы дүниеге келді, Хорхе Мануэль Теотокопули. Толедосыз Толедоға құрмет , өйткені боялған қала тас пен кірпіштен салынған қала сияқты конфигурацияға ие болмады.
Эль Греко өнердің өз ақиқаты бар екенін білген және егер ол өз жұмысын жақсы орындаса, бұл шындық шындықтың өзінен гөрі шынайырақ болар еді. Сондықтан ол солтүстіктен биік көріністен бастады, бірақ кейінірек ол собордың көрінетін жеріне дейін көтеріліп, ғимараттарды қайта орналастырды, сонымен қатар экспрессионистерге ұнайтын жарықтан жоқ жарықтан бүкіл әлемді шығарды. сюжетті құру және бұл оның сол кездегі ең батыл картиналарында болды, мысалы «Бақташылардың табынуы» (c.1612-1614) немесе асқақ «Апокалипсистің бесінші мөрінің ашылуы» (шамамен 1608-1614).
Мұндай жағдайлардан айырмашылығы, мұнда адам фигуралары жоқ; тек қала, тау және өзен . Ал бұл сирек кездесетін құбылыс, өйткені шығарма салынған уақыт пен жерде пейзаж ғылыми бейнелеуден тыс автономды жанр емес еді. Оның рөлі кейіпкерлер мен әрекеттерді орнату, ұсынылған көріністерге белгілі бір сенімділікті қамтамасыз етумен шектелді.
Доменикос Теотокопулос, Эль-Греко
Бірақ тағы да өкілдік пен шынайы ұқсастық маңызды болып көрінді Теотокопулос әдептілік өте мұқият қудаланған және бір әулие төленбейтін кезде рұқсат алу үшін жеткілікті, өйткені шейіт канондар мен жақсы логика мандаты ретінде грильде қуырудың орнына терісін сыпырып боялған.
Дегенмен, көпшілікке көрінетініне қарамастан, бұл картинада пайда болған аспан барлық уақыттағы өнер берген аспанның ең сенімді және айқын бейнелерінің бірі болып табылады. Эль-Греко аспаны мистицизмнің ерекше өнімі сияқты тек испан үстіртінің осы аймақта ұсынатын шынайы алуан түрлілігін ойламағандар үшін, бізге кез келген сейсенбі күні түстен кейін мүмкіндік береді. түстер, пішіндер мен көлемдердің репертуары сол Аляскадағы Фэрбенкстен келген құйрық сәулесі әрең сәйкес келеді . Сонымен, шынайы көрінетін экспрессионистік аспанды және сенімді, бірақ толығымен бұрмаланған орналасуымен Толедо ешқашан Эль Греко ойлап тапқан кездегідей шынайы болған емес.
«Толедо көрінісі». Доменикос Теотокопулос, Эль-Греко (шамамен 1604-1614)