Карлос Перес Сикиердің портреті
78% ылғалдылық күні бойы және өте ерте кезден болады. Бірінші тамыз Альмерия және жабысқақ ыстық күн толығымен көтерілгенге дейін тұрғындарды еріп жүреді. Әр сенбі сияқты көпшілігі Кабо-де-Гата-Нижар табиғи саябағының пейзаждары мен суларынан пана іздеу үшін қашып кетті. , тіпті осы жылы жақын жерде осындай бірегей кеңістікке ие болу бақыты бұрынғыдан да жоғарырақ болып көрінеді.
Біз өз тарапымыздан ағысқа қарсы шығып, сүйікті жағажайларымыздан демалудың орнына қаланың орталығына кіреміз, Альмерияны қалай көруге және бейнелеуге болатынын нақты білетін үйді іздеді және оның жағажайлары бұрыннан-соңды ешкім білмеген: Карлос Перес Сикиер.
Карлостың үйіне жасалған келісімді шабуылды оның кішкентай және сүйкімді иті ол біздің тыныштықта келетінімізді түсінбейінше қабылдамайды, содан кейін ол қамқорлық пен еркелетуді сұрайды. Біз оған қол тигізбейміз, бірақ қалаусыздықтан емес. Құшақтау немесе сүйу жоқ қажетті қашықтықпен және екі қабатты маска астында күлімсіреу иә, біз үйінің бөлмелеріне кірдік Чарльз және Тереза , оның әйелі. Бірақ мен ол жерде бірінші рет емеспін. Сұхбаттан гөрі бұл кездесу.
Фотосуретті және оның тарихын жақсы көретіндер үшін, Карлос Перес Сикиерді таныстырудың қажеті жоқ . Ол Испаниядағы фотографиялық авангардтың даусыз сілтемелерінің бірі және ақ пен қарадан түрлі-түстіге көшудің пионері. шанка Ы Жағажай оның ең танымал екі туындысы. Антагонистік және сонымен бірге олардың сөзсіз жұмысының бұлтартпас дәлелі. Ол қазіргі заманға бетбұрыстың іргелі сәулетшісі ретінде көрінді Испан фотосуреті режим жылдарындағы қараңғылықтан шығу үшін қажет болды . 90 жаста ол негізінен өз жерінде атуды жалғастыруда: Альмерия.
«Ла Чанка» (Хуан Гойтисоло және Карлос Перес Сикье)
Олар ондаған жылдар бойы өмір сүрген жоғарғы қабаттың террассасынан бірнеше адам көре алатын Альмерияны елестетуге болады: кең, ашық көк теңіз мен аспан; пальмалар ағаштары бар Рамбла; тарихи Гранд қонақ үйі; Тот басқан ағылшын кабелі, олар ақырында өмірге қайта оралғысы келетін сияқты. Және екі жағынан Барлық биіктіктегі ғимараттар Альмерияның көкжиегін бұзады және мұны еске саламыз бұл қалада мүмкін қалалық тәртіп жоқ . Жақын жерде орналасқан мерекелік қабырғада бізді қоршап тұрған аспанмен бірдей көк фонда ілулі тұрған парашютшінің суреті назар аудартады. Мен тырысамын, бірақ мен үйімді көре алмаймын, басқа көп пәтерлі үйлер өзін көрсетуді қалайды.
Осындай суретті елестетіп, шашымызды желбіреткен - оның ақ, тегіс және жақсы күтімді, дәл есімде қалғаны - Карлос маған ескертеді: « Менің жұмысым туралы айта алатынымның барлығы дерлік айтылды, оны кез келген сұхбатта көруге болады. Мені өміріңіз туралы жаңартыңыз ». Айтты және орындады.
Осы мүмкіндікті пайдаланып, менде әлі күнге дейін ол маған қыз кезімде, мүмкін оған үлкен табарра сыйлағаннан кейін сыйлаған және ол маған бұл өте ерекше зат екенін түсіндірген кішкентай марокколық қолдан жасалған қуыршақ бар екенін еске саламын. « Бұл қуыршақ сен ойнау үшін емес, қамқор болу үшін, Елена ». Солай болды. Сол «есте сақтауда» мен де айтамын ол мені өзінің La Briseña фермасында түсірген суреттері , бірде ата-анаммен бірге бардық. Ла Брисенья - ол жексенбіде қашатын жер және оның ішінде не болып жатқанына арналған бүкіл фотосуреттер жинағы бар; Оның аты фотографтың айтуынша, Жерорта теңізінің самалын меңзейді. Сол кезде анам жайлы сұрап, әкемді есіне алады. Біз оның жоқтығына не сезінетінімізді аяқтың ұшымен айтамыз. Олар жақсы достар және әріптестер болды , және қазір табу қиын бірнеше кітапқа айналған бірқатар сұхбаттар жүргізді. Ол Альмерияның зиялылық пен мәдениеттің күтпеген оазисі болған кезді елестете бастайды. географиялық оқшаулау және франкоистік репрессия.
«Ол кездегі Альмерияны білу керек еді, бұл бүгін миф болып көрінуі мүмкін». Бұл бұрын-соңды болмаған кереметтің мысалы AFAL , ең маңызды фотожурналдардың бірі, оның ішінде Перес Сикье болды құрылтайшы мүшесі -досы және фотограф Хосе Мария Артеромен бірге-, және редактор 1956 жылдан 1963 жылға дейін.
Карлос өзінің табиғи көрініс құралы фотосурет екенін және олар арқылы ғана шынайы қарым-қатынас жасай алатынын мойындағанына қарамастан, сөйлеген кезде баяндаушыға ұқсайды. Бірақ мен ол күшті қарым-қатынасты сақтайтын және оның көркем шығармасының абсолютті басты кейіпкері болып табылатын Альмерия туралы айтқанда қателесетінін білемін.
ФОТОГРАФИЯҒА АРНАЛҒАН ӨМІР
Бұл елуінші жылдар болды және бір топ фотографтар, сол Альмерияда оқшауланғанына қарамастан, топ арқылы испан фотосуретін жаңартуды басқарды. AFAL - Альмерия фотографиялық қауымдастығы - және олар Франко режимі Испанияға берген ресми нұсқасын бұзғандықтан, олар диктатура ұнатпайтын суреттерді жариялаған омонимдік журнал туралы; тіпті цензураға ұшырайды. Белсенді болған уақыт ішінде, AFAL испандық фотосуреттерді біздің шекарамыздан тыс жерде түсірді ; беттерінде авторлық шығармалар Джоан Колом, Альберто Шоммер, Леопольдо Помес, Рикар Терре, Ксавье Мисерахс және Рамон Масатс , мәдениет пен қарым-қатынас құралы ретінде гуманистік және деректі фотосуретке бағытталған. Бүкіл AFAL мұрағаты Рейна София мұражайына берілді, оны тұрақты көрмеде көруге болады.
Өзінің кәсіпқой әріптестерінен айырмашылығы, Перес Сикье әрқашан осы күтпеген бұрышта жұмыс істеді, яғни Альмерия , қайдан білмей, авангардпен байланысып, өзіне ғана тән заманауилық пен көзқарасты өзімен бірге ала келді.
Кетіп бара жатқанда бізге сыйлайтын кітаптардың бірінің прологында жазушы Хуан Бонилла « Перес Сикье жақында анықталуы мүмкін: фотосуретке арналған өмір ». Еңбек жолын да банк қызметкері болған елуінші жылдардан бастады. Жиырма жастағы Карлос Перес Сикье камерасы мен өзіне тән келбеті бар бос уақытында қадамдары мен «шертулерін» басқа жаққа бағыттай бастады. Ла-Чанканың қарапайым төңірегі, Ла Альказабаның етегінде.
Бұл Ла-Чанкадағы және басқа да шет аймақтардағы Альмерия, онда адамдар өздерінің ескі әдет-ғұрыптары мен ақсақалдардан мұраға қалған ғұрыптарды сақтайды . Заманауилық пен прогрестің үстемдік ете бастаған қаланың ең орталық аудандарында болып жатқан оқиғадан алыс нәрсе.
Соған қарамастан, Ла-Шанка ең көне Альмерияның бесігі, оның бастапқы атомы болды ; Онсыз қазіргі қаланы түсіну мүмкін емес және Альказабаның өзі болған жер, сонымен қатар соғыстан кейінгі кезеңдегі кедейлік. бақытсыздық пен немқұрайлылық Бұл іс жүзінде бәрі болды.
Ла Чанканың ақ-қара топтамасы оны үздіктердің бірі ретінде жоғарылатты бүкіл ұлттық сахнаның ең авангард авторлары Y, онымен бірге ешкім қарауға немесе көруге батылы жетпеген Альмерияны көрсетті . Ол он жылға жуық сол көшелерді аралап, оның тұрғындарының өмірін ең абсолютті шындықта, жасандылықсыз бейнеледі. Перес Сикье көршінің онымен сөйлесуіне және оның бейнелері бізге жағдайдың не екенін айтып беруіне мүмкіндік берді, өзін кедейлікке ұрындырмай, оның қадір-қасиеті мен адамшылығын атап өтті.
Сондай-ақ Барселона жазушысы Хуан Гойтисоло (1931-2017) - Альмерияға, оның халқы мен жерлеріне ғашық екенін мойындады, Ла Чанкаға ғашық болды, » агенттіктер мен гидтер жіберіп алған әдеттен тыс аудан -» ол 1981 жылға дейін Испанияда таратуға және басып шығаруға тыйым салынған омонимдік кітапты арнайды. Мен өмір бойы мені мазалап жүрген дилемманың тұзағына түскендей болдым : эстетикалық қызығу мен моральдық ашулану арасындағы шешілмейтін қайшылық. Тұтастың панорамалық сұлулығы мен детальдың сұмдығы», – деп жазды ол.
«Ла Чанка» (Хуан Гойтисоло және Карлос Перес Сикье)
ҚАРА ЖӘНЕ АҚ ТҮСТІ
«Оз сиқыршысы» фильміндегі Дороти Гейлдің арманы сияқты, ақ пен қара түске ауысып, Перес Сикье бізге әлемге жаңа көзқарасты көрсетті. Ол түсті фотограф болды.
Ол қайтадан Ла-Чанканы басып алды, бірақ бұл жағдайда ол көршілік тазартатын әсерлі түс ауқымын шығарды, содан кейін бәрін жарықтандырды. Бәрінен бұрын, сол жерге, оның халқына деген шексіз сүйіспеншілігі мен құрметін тағы да білдірді . Рух бірдей, бірақ нәтиже мүлдем басқа. «Бұл кішіпейіл аудан еді, күнделікті өмірден , ерлер аз болған жерлерде көпшілігі қоныс аударған. Ал әйелдер мен қыздар күн сайын көшелерін сыпырғыштармен тазалап, өздері тұрып жатқан шағын үйлердің қасбеттерін әктеді. Ешқандай шу болған жоқ, бірақ олар тұратын жерді күтіп-баптау мәселесі көп болды», - деп еске алады ол сабырмен.
Түрлі-түсті пленканы қолданудың пионері Карлос жерден түс бөліктерін жұлып алады және басқалар теңіз пейзажын көре алатын жерде ол тікелей теңізді алады. « Оңтүстіктің адамы ретінде; Жерорта теңізі, мен өмір сүретін ландшафт мені жасайды және жағдай жасайды . Менің фотосуреттерім әрқашан ашық аспан астында түсіріледі және мен ешқашан жағдайдың шындығын бұрмаламаймын, бірақ мен оны түстің, жарықтың және оның үйлесімділігінің қатаң тәртібі арқылы ойша өзгертуге тырысамын », - дейді ол. Альмериядағы әңгімелер , Editorial Cajal кітабының баспадан шығарылған, оның авторлары болған (1988 жылы желтоқсанда және Хосе Мария Артердің басшылығымен жарияланған).
Алпысыншы жылдардың аяғында, коммуникациялық инфрақұрылымдар салынып, қонақ үйлердегі бум болжанған тұста диктатураның сыртқы келбетін ағартатын және туризмді дамытатын қуатты, тартымды және заманауи жарнамалық науқан қажет болды. Испанияда. Сондай-ақ, Ақпарат және туризм министрлігі бірнеше авторларға Испания жағалауларын суретке түсіруді тапсырды . Олардың бірі Карлос Перес Сикье болды, ол бір уақытта жеке және инновациялық жұмысты жүзеге асырды, бұл жағажай оның фотографиялық тақырыбына айналды.
Жағымсыз көріністер; құм жағаларында терлеп, шашыраңқы денелер; мүмкін емес макияж; қатты купальниктер мен түстер жарылып кетуі мүмкін қаныққан . шынайы визуалды арандату күндегі сол еттердің географиясы мен оларды паналаған жалаңаш пейзаждардан жасалған сол тұтынушылық қоғамда тапқанын. Перес Сикье өзінің іздерін жағажайларда, әсіресе Альмериядағы жағажайларда қалдыра бастайды, сол жерден ол өзінің ең танымал түсті суреттерін алады.
Поп және китч эстетикасымен -ол екенін білмей-ақ, фотосуреттері Жағажайда Ла Чанкадағыдай деректі фильм бар . Бірақ бұл жолы, иронияға, юморға және сынға толы , сәтін түсірді бұқаралық туризм Ол өзінің заманауилығымен Испания жағажайына толығымен кірген шетелдік қонақтарды әкелді.
Кітаптың алғы сөзінде оңтүстіктің түсі, Ли Фонтанелла , фотограф тарихшысы өзінің мәтінін былай деп бастайды: «Фотографты кәсіби өмір жұмысы арқылы «стиль» арқылы анықтауға болатын жағдай әрқашан бола бермейді. Менің ойымша, бұл Карлос Перес Сикье туралы айтуға болады ». Көрермен өзінің фотосуретінің ерекшеліктерін білгенде, оны кез келген бейнеде таниды.
Карлос оны қабылдады Альмерияның шаттанған және адам жегіш жарығы , сол тұрақты күн ваннасы және оларды өздерінің одақтастарына айналдырды, тіпті ең жоғары сағаттарда, қиыншылықтар жақсы суретке түсіру үшін дұшпандыққа айналады. Оның әрбір кадрындағы синтез сезімі – жетістік. Өзінің мойындауынша, ол ешқашан фото дайындамайды, оны өзі тауып алады. Сондай-ақ ол екі-үш фотосуреттен артық түсірмейді, жарқыл немесе ретуш жоқ. « Менің миымда тоқтаусыз түсіретін камера бар ... ». Біз олардың жақтауларына сілтеме жасаймыз.
Mapfre қоры
Перес Сикиер
Перес Сикиер
Ұлттық фотосурет сыйлығы, бейнелеу өнері үшін алтын медаль және Альмерия провинциясының алтын медалі ; Карлос Перес Сикиер де Испанияда бүкіл мұражайы бар тұңғыш ұлттық фотограф . Олула-дель-Рио қаласында Перес Сикье орталығы 2017 жылы өз есігін ашты және Альмериан мен оның барлық фотосурет мұрағаты бар оны жан-жақты басқару . Бұл сапар өз жұмысымен танысқысы келетін, оны бір жолғы басып өтіп, түстер мен пішіндердің симфониясына тәнті болғысы келетін кез келген адам үшін өте маңызды.
Сикиердің өзі оның фотосуреттері ұзақ уақыт бойы болғанын айтады » жарықты көрмей, оның сәтін күтпей, картоннан жасалған аяқ киім қорабында сақталды ”, бірақ енді оларды қайтадан жасыратын ешкім жоқ. Оның мұражайында тұрақты орыннан басқа, соңғы уақытта оған назар аударған және оның жұмыстарын көрмеге қойған бірнеше орындар бар. Олула дель Рио . Қазіргі уақытта Альмерия муниципалитетінде Лаужар дель Андаракс , келуші үлгіні тамашалай алады » Шанка түсті. Перес Сикиер ”, бұрын әлемді түстер мен естеліктерге толтырған мазмұн. Дипутацион де Альмерия шамдарының ауласы . Немесе осы жылдың басында өткізілген көрме MAPFRE қоры , үстінде Барселонадағы Garriga Nogues үйі , мұнда оның жұмысын жұртшылыққа жақындатумен қатар, оның 1957-2018 жылдар аралығында түсірілген 170-тен астам суретінің арасында дискурсты байытуға қызмет еткен жарияланбаған материалдар мен деректі мұрағаттар болды.
«Фотографтың шынайы жұмысы – барлық аксессуарларды жоюда, өз тарихыңызды, болмысыңызда баяндау. Ең аз нәрселермен әңгімелер айту үшін барынша жеңілдету үшін жұмыс жасаңыз . Менің мақсатым бақылаушыны мен нені қалайтыныма бағыттау, сонда мен не істеп жатқанымды оқығанда олар өздерін таниды... Бұған жету үшін сізге бірнеше нәрсе қажет, егер сіз оларды жақсы біріктіре алсаңыз: шиеленіс, түс, үйлесімділік, содан кейін жүрек және сіз қабілетті поэзияның барлық жүктемесі », - деді ол досы мен серігіне Иса Руис Эстебан жылы Альмериядағы әңгімелер.
Қоштасудан кейін, құшақтаспай немесе сүймей, бірақ екі арнаулы кітаппен және «маған жазып, жеңістеріңізден хабардар етіңіз» дегенмен, менің ойымша, келесі өмірімнің бірінде мен Перестің кадры болғым келеді. Сикиер. Кенеттен, мен оның фотосуреттерінің бірі болғаным есіме түсті.
Елена Руизді суретке түсірген Карлос Перес Сикиер