페르난도 트루바(Fernando Trueba)의 '벨 에포크(Belle Époque)'에서 페르난도 페르난 고메즈와 호르헤 산츠(1992).
저널리즘에서 우리는 옷걸이, 변명, 뉴스 가치가 있는 것, 비일상적인 것으로부터 매달려 있습니다. 예를 들어, 우리는 100세 시대(죽음이든 출생이든)를 속임수로 사용했습니다. 우리가 지속적으로 그리고 항상 이야기할 수 있는 누군가에 대한 헤드라인을 시작하기 위해, 그러나 우리는 이벤트에서 코너링하는 경향이 있습니다. 오늘은 Fernando Fernán Gómez의 차례입니다. 왜냐하면 8월 28일에 그는 100세가 되었을 것이기 때문입니다. (Saura의 어머니처럼) 하지만 이제 그를 다시 읽고 그의 영화를 다시 방문하고 YouTube에서 길을 잃습니다. 그의 코믹한 외모, 그의 말투와 그의 변덕스러운 성격 나는 매일의 귀가 먹먹한 정보의 넌센스에서 우리는 그의 말에 대한 끊임없는 균열을 열어야한다는 결론에 도달했습니다. 법령과 필요에 의해 페르난도를 위한 균열.
그의 씁쓸한 명료함과 비극적 비전을 위해 고정 코너를 예약하십시오. , 풍선과 공포 (나중에 설명하겠습니다) 진실만을 말하는 거울을 보는 사람과 같습니다. (페르난도의 봇? 부활의 시간?). 그래서 우리는 옷걸이를 쉽게 잊을 수 있습니다. 또는 거의. Fernando Fernán Gómez(경박한 말을 용서해 주십시오)는 결코 잘생긴 사람이 아니었지만 옷걸이가 아주 좋은 사람이었습니다. 20세기 전반에 태어난 스페인 사람치고는 키가 컸다. (그는 1미터 83이었습니다) 그리고 그는 또한 매우 빨간 머리였습니다. 이것은 스페인 사람이 할 수 있는 가장 희귀한 또 다른 것입니다.
그는 또한 Threshold와 같은 사생아였습니다 (매우 스페인어인지 아닌지는 확실하지 않습니다) 그리고 그는 학자이자 지식인임에도 불구하고 항상 그것을 숨기기 위해 최선을 다했습니다. 영화와 텔레비전의 시나리오 36편, 소설 13편, 희곡 12편, 두 권의 시집, 12권의 수필, ABC 신문의 수많은 '제3자'가 결국 RAE의 'B' 의장을 차지했습니다. 그런데도 늘 얕잡아봤다. 그는 항상 의심했습니다. 분명히, 그리고 우리에게는 운 좋게도 생산성이 조금도 빼지 않았습니다.
세상은 계속된다(Fernando Fernán Gómez, 1963)
그는 그러한 작품을 쓰기 위해 많은 시간을 보냈을 것입니다. (너무 많은 페이지, 너무 많은 단어, 너무 많은 목소리) 그럼에도 불구하고 그는 항상 극단의 남자, 친구의 남자, 흥청망청, 떠들썩한, 밤에, 모임, 빵, 위스키. 걷는 과장, 다정한 만큼 화를 내는 개그맨, 수줍은 유혹자, 2개의 걸작을 포함하여 배우로서 210편의 영화와 감독으로서 30편의 영화: 낯선 여행과 여행, 그 먼지 투성이의 보석은 멤버들의 고난에 대한 전후 리그 코미디언 회사 (40년대의 그 10년, 너무 스페인적이고 배고픈). 카스티야 대초원을 통한 여행, 영광을 위한 여행, 마을에서 마을로 풍경을 높이는 여행 우울한 장소에서, 행사를 위해 정리된 마구간에서, 더럽고 초라하고 더러운 여관에서 잠을 잤습니다. 그래서 스페인 사람입니다.
여행가방, 트렁크, 소품 끌기, 열정과 직업, 품위 끌기 그리고 무결성과 먹고 싶은 욕망. 가사에서 너무 연상되지만 무엇보다 음색에서, 페르난도 페르난 고메즈(Fernando Fernán Gómez)의 또 다른 자본 저작, 자신의 자서전 El tiempo amarillo(Ed. Capitán Swing), 그가 세상에 도착한 "현재" 상황에 대해 다음과 같이 설명합니다. 모든 남자의 어린 시절은 동일합니다. 사실 저는 다른 사람들과 마찬가지로 리마에서 태어났습니다. 하지만 그들은 저를 그곳에 등록하지 않았지만 모든 남자들과 마찬가지로 거의 밀수를 통해 페루에서 저를 데려갔습니다. 어머니가 공연을 하던 회사가 계속 순회공연을 했고 나는 며칠 뒤 부에노스아이레스에 등록됐다. 다른 할머니들과 마찬가지로 할머니도 60세에 마드리드에서 재봉사로 이사를 가야 했습니다. 어머니가 다른 유목민 회사를 고용했기 때문에 행사를 주관하기 위해 플라타 시로 Antonia Plana와 Emilio Díaz의 것인데, 나는 그 섭리로부터 받은 선물을 어떻게 해야 할지 몰랐습니다.”
페르난도 페르난 고메즈 감독의 '기묘한 여행'(1964)의 스틸컷.
마리아 게레로의 아들의 무명의 아들, 그 프로비던스의 선물, 그는 그의 어머니처럼(그리고 한 번도 얘기한 적이 없는 할머니처럼) 코미디언이 되기를 원했고 남북 전쟁 동안 그는 CNT 연기 학교에서 공부했습니다. 그는 1938년 무정부주의 회사에서 프로 데뷔를 했고, 마드리드 뒤쪽에 있기 때문에 폭탄이 떨어졌지만 두 가지 일상 기능도있었습니다. 모든 극장에서. 그리고 그곳에서 Jardiel Poncela가 그것을 발견했습니다(우리가 법령과 필요에 따라 매일 이야기해야 하는 또 다른 것) 그에게 '도둑들'에서 조연으로 첫 기회를 주신 여러분, 존경하는 분들입니다.
쇼 비즈니스의 노동자이자 귀족, 페르난도는 항상 실용적이었고 전혀 엄숙하지 않았습니다. 사실 그는 영화를 고르지 않고 일부만 넣었다고 자랑했다. 논문을 수락하기 위한 기본 조건: 자유로운 데이트를 하고 급여를 받는 것. 아마도 그것이 그가 성장하는 다리, 줄어들고 있는 치마, 닭보다 더 가느다란 또는 이베리카스 F.C., 비듬에도 불구하고 우리 몸을 밀어내는 매우 흥분한 신사와 매우 벌거 벗은 숙녀 민주주의를 향해.
그리고 그것이 우리의 역사적 성숙에 대한 그의 유일한 기여는 아니었습니다. Fernando는 또한 The Spirit of the Beehive를 만들고 Mambrú는 전쟁에 나갔습니다. 그리고 그는 남북 전쟁에서 평범한 사람들의 친밀한 경험에 대한 아마도 가장 중요하고 현실적인 작업을 썼습니다. 자전거는 여름을 위한 것입니다. 왜냐하면 페르난도는 인간의 본성을 자비로 이해했지만 도덕이 없는 이상한 사람이었고, 그것은 예술의 본질이라고 할 수 있습니다.
Fernán Gómez의 회고록 표지.
그는 Yellow Time에서 이야기하는 그 멋진 어린 시절 장면에서 그것을 보여줍니다. 내가 처음에 말했던 풍선과 공포에 대해. 그곳에서 그는 1929년 겨울 어느 목요일에 자신의 인생에서 가장 극적인 장면을 목격했다고 말합니다. 젊고 예쁘고 들떠 있는 플로렌티나는 집에 없었습니다. 저녁 식사 시간이 매우 가까웠을 때 초인종이 울렸을 것입니다. 발렌티나 할머니는 의자에서 일어나 피곤한 마음으로 문을 열려고 했습니다. 문이 열리자마자 끔찍하고 높은 음의 비명소리가 들렸다. 계단이 내려앉으면서 비명을 지르고 있는 것은 플로렌티나였다. 한 손에는 꾸러미를 들고 다른 한 손에는 색색의 풍선을 들고 있었습니다. 그녀의 뺨은 눈물로 흠뻑 젖었다. 비명과 울음을 그치지 않고 회오리바람처럼 복도를 질주했다. 그런 다음 우리 모두는 경주에서 복도 모퉁이를 돌고 화장실에 들어간 그녀를 따라갔습니다. 거기에서 그는 변기에 떨어졌다. 우리는 문으로 간다. 벌린 독수리인 Florentyna는 여전히 한 손에 풍선을 들고 있었습니다. 색색의 그리고 눈물과 비명 사이에서 4살 된 그녀의 작은 조카가 차에 치였다는 것을 우리에게 말해줍니다."
“변기에 앉아 풍선을 놓지 않고 울고 비명을 지르지 않고 반복해서 말했습니다. 변기, 벌린 다리, 색색의 풍선, 비명과 눈물은 매우 코믹한 그림을 만들었을 것입니다. 발렌티나 할머니도, 마놀린도, 칼리토스도, 나도 웃지 않았다. 우리는 드라마를 보고 있었다. (…) 드라마틱한 것은 –페르난도가 계속합니다 – 죽은 소녀가 차에 치여, 눈물과 불행한 숙모의 가슴 아픈 비명이었습니다. 재미있는 것은 색색의 풍선, 화장실이었습니다. 만화 작가가 이 상황에 대해 작업했다면, 그는 소녀의 죽음을 머리에 단순한 충돌로 변형시켰을 것입니다. 그리고 날카로운 비명 하녀의 눈물은 우스꽝스러운 신음소리로 바뀌었을 것이다. 대신에 그는 Florentyna를 그녀의 손에 색색 풍선을 들고 변기에 앉게 했을 것입니다. 극작가가 같은 상황에서 작업했다면 하녀는 색색의 풍선도 없이 꾸러미만 들고 집에 와서 변기에 떨어뜨리지 않았을 것이지만, 그는 어떤 의자에 앉아도 가슴 아픈 비명을 지르며 눈물을 흘렸을 것입니다. 그리고 단락. 그러나 현실은 이렇게 진행되지 않고 선택하지도 않고 덧붙인다. 죽은 소녀와 함께, 풍선으로, 자동차로, 눈물로, 화장실로 가슴 아픈 비명.
페르난도 페르난 고메스와 레오나르도 스바라글리아, '한계 없는 도시에서'(2002)
그래, 내가 맞았어 현실은 풍선, 화장실, 죽음 등 우리에게 일어나고 일어나는 일들의 일관성 없는 합입니다. 비극이나 순수한 코미디는 없습니다. 그것이 바로 여행입니다.
Fernando Fernán Gómez가 2007년에 세상을 떠났을 때 저는 누군가 집을 떠났음을 느꼈습니다. 누군가는 아주 내 것입니다. 노년에 천둥 같은 신, 발레 인클란 또는 돈키호테를 준 불굴의 사람. 거의 항상 우리는 우리가 도착했을 때 이미 여기에 있었던 바위처럼 영원하다고 믿습니다. 세계로. 그리고 나는 그를 해고하고 싶었다.
그의 장례식 예배당은 스페인 극장에서 밤새 열려 있었고, 당시 내 파트너와 나는 페르난도의 관을 지켜보기 위해 수줍음과 감탄으로 늦게 접근했습니다. 무정부주의자 깃발에 의해 덮인. 이후 시간 이 시를 썼어, 책걸이에 걸었어 그리고 그는 떨면서 서 있었다.
불타는 예배당
페르난도 페르난 고메스가 사망한 밤
우리는 소파에서 사랑을 나누었습니다.
우리는 Juanelo의 조약돌 위를 손에 손잡고 걷습니다.
그리고 우리는 스페인 극장에 신나게 다가갔다.
무대에 모인 연예인들
그리고 우리는 포장 마차에 머물렀다.
바라다,
관중의 유순한 습관으로.
너와 나 같은 남자, 또 다른 이방인
복사에서 시를 읽습니다.
애도 책에는 아무 것도 쓰지 않았지만,
내가 무슨 말을 하려던 건데 내가 행복했다?
바닥 조항. Ed. Huerga와 Fierro.