에펠탑 준공식에 참석한 스페인 기자 에밀리아 파르도 바잔.
읽으면서 가장 놀라운 것 에밀리아 파르도 바잔, 19세기의 가장 저명한 페미니스트 작가이자 저널리스트 중 한 명 , 1889년 유럽 사회가 직면한 문제가 오늘날 우리가 경험하는 문제와 크게 다르지 않은 것 같습니다.
마부(2020년 택시)의 높은 가격, 붐비는 기차로 관광객들로 붐비는 도시를 이동하는 어려움 또는 "유행"일 때 도시로 여행하는 비용(그녀는 1,000페세타를 지적함). 익숙하지 않나요?
즉흥적이고 재미있고 현실적이며, Emilia Pardo Bazán은 여행 중 쓴 연대기에서 이렇게 말합니다. 1889년 만국박람회의 위대한 파리로 , 그리고 이제 게시자 수평선 책으로 모으다 '에펠탑 아래'.
에밀리아 파르도 바잔의 '에펠탑 기슭에서'.
저널리스트는 이미 여러 차례 세계의 수도(그녀가 언급한 대로)와 다른 많은 유럽 수도를 여행했지만 이번에는 작업이 달랐습니다.** 그녀는 잡지 La의 독자들에게 내레이션을 제공하기 위해 그곳에 있었습니다. España Modern**, 1인칭으로 완전히 현실적인 경험에서 무슨 일이 일어나고 있었는지.
정치적 상황, 당시 파리의 유행, 거리의 붐, 파리 사회가 의미하는 모든 참신함 만국박람회.
“내가 프랑스의 위대한 수도에 대해 잘 알지 못했다면, 그 위대한 사건을 기록하기 위해, 말하자면 등자에 발을 넣어 그곳을 향해 나가는 나 자신을 발견했을 때 어떤 감정을 느꼈을지, 1889년 만국박람회 ! 파리를 본 적이 없는 사람, 전형적인 현대 대도시의 꿈 , 군사적, 정치적 재앙도, 라틴 국가의 전반적인 퇴폐도 위신과 명예를 훔치지 못했다. 신비한 사이렌의 노래처럼 여행자를 매료시키는 마법의 후광".
그리고 그는 계속해서 "건강하고 강한 청년을 위해, 파리는 금지된 매운 즐거움과 즐거움 ; valetudinario를 위해 위대한 의료 전문가의 명부가 달성한 건강; 우아한 숙녀를 위해, 패션의 신탁을 컨설팅하다 ; 현대 사상의 정수가 정제되고 정제된 알렘빅, 문자와 예술을 사랑하는 우리를 위해, 소설과 드라마의 성자들이 사는 메카 , 평판이 구워지는 오븐... 그리고 마지막으로 정치인에게는 폭발 폭탄을 만드는 실험실, 탄약통과 폭죽에 다이너마이트를 장전하여 폭발하는 작업장, 유럽을 경악하고 경악하게 만드는 작업장... 파리(유일한 생명체) 프랑스 전역에서) 항상 그럴 것이고, 멀리서 보면 더욱 그렇습니다. 빅토르 위고가 노래한 모성”.
거인".
1인칭 이야기
만국박람회는** 1889년 5월 6일**에 시작되어 같은 해 10월에 끝났습니다. 그리고 우리가 오늘날의 화려한 파리를 안다면 그것은 파리가 경험한 모든 건축적, 문화적 변화 덕분입니다.
에펠탑은 가장 중요한 "거상"이었습니다. , 그것은 또한 박람회의 입구 문이었고, 또한 이때부터 기계의 궁전. 전시 면적은 96헥타르 비판과 찬사가 평등하지 않은 파리 사회의 전과 후를 의미했다.
“파리에서의 첫날에 내가 인사한 친구들은 내일의 엄숙함에 기쁨과 자부심으로 소외되어 있습니다. 전시회가 승리하고 전시회가 승리합니다 , 군주주의자라도 말하세요.” 에밀리아는 취임식 당일, 프랑스 혁명의 시작을 상징하는 바스티유 함락과 같은 날에 대한 논쟁을 언급했습니다.
분명히 날짜는 다시 한 번 군주제와 혁명가와 대결했기 때문에 토론의 이유였습니다. 마침내 에밀리아가 말했듯이, 모두가 약속의 성공을 칭찬했다.
파리 만국박람회의 파빌리온.
그들의 첫인상은 ** 기자는 기차를 말한다 , 도시로 오는 이벤트를 놓치고 싶지 않은 사람들로 가득합니다. 그는 또한 파리의 상태에 놀라고, 먼지 한 점 없이는 불가능하고 꽃으로 가득 찬 . 그는 그러한 규모의 박람회를 방문했을 때의 피로와 그가 연대기를 헌정하는 마부들이 종종 따라야 하는 트릭을 고백합니다.
“우리 중에 도의 흔적이 있는 사람들이 우리를 하루에 일곱 번 착취한다면, 재킷과 커프스 단추를 차고 거리와 요금에 대해 무지하고 빨리 도착하기를 열망하고 결정하지 않은 순진한 시민은 어떻게 될까요? 페세타를 지불하려면 위 또는 아래로? 마부의 트릭으로 책을 만들 수 있습니다 ... "라고 작가는 강조한다.
프랑스 공화국 대통령의 취임식 및 공식 방문, 사디 카르노 , Bazán도 탈출하지 않았다. 그녀는 또한 전시회의 첫 번째 방문이 그녀의 두 자녀에게 어떤 의미인지 설명했습니다. 이 전시회에는 어린 아이들을 위한 공간도 있고 밀리미터 단위로 자세히 설명했습니다.
그녀가 페미니스트였던 그녀는 패션에서 여성에게 혁명이 의미하는 바를 잉크병에 남길 수 없었습니다. 바지 . 이 혁명적 의복에 대해 그는 다음과 같이 제안했습니다. “마지막으로 나는 올해의 가장 부서지기 쉬운 패션과 최소한의 실용성을 남겼습니다. 사회 혁명을 수반하지는 않더라도 최소한 강력하게 협력할 수 있는 유일한 옷입니다. 당신은 이미 이해하고 있을 것입니다. 분할 스커트 , 또는 바지와 양복”.
1889년 파리 만국박람회의 삽화.
에밀리아 파르도 바잔의 에펠탑
에밀리아 파르도 바잔 그녀는 군중을 사랑하는 사람이 아니었기 때문에 그녀가 당시에 했던 것처럼 "거인"의 취임식에 목소리를 내는 것이 도전이었습니다. 바벨탑.
“나는 연대기 작가로서 겸손하게라도 에펠탑에 대해 이야기하기로 약속했습니다. 이제 그는 전시회에서 클루의 차례입니다. 프랑스가 기장을 게양하기 위해 게양한 거대한 철제 돛대 열기구 바구니를 제외하고는 아직 깃발이 펄럭이지 않은 높이에서 다른 나라들 앞에서 그것을 흔든다.
저널리스트는 그녀의 연대기에서 당시 시민과 건축가 사이에 논쟁을 일으켰던 몇 가지 주요 특징, 즉 건축 당시의 재료, 고도, 웅장한 파리 한복판에 있는 거대한 철탑의 미학적 문제 , 그리고 직면해야 하는 위험. 지금은 이상하게 보일지 모르지만 바람은 주요 바람 중 하나였습니다.