Mateo Maté의 'Hypocephalus'
부터 마드리드에 있는 공작 백작의 막사 안뜰, 계단은 긴 내리막 끝에 금고실. 거기, 건물의 기초, 벽돌 아치 아래, 표면 아래의 전시 현재 현장의 17명의 작가들의 작업을 통해 탐구하고, 두려움과 어두운 영역 대유행 위기가 드러났습니다.
방 중 하나에는 언뜻 보면 고전 조각처럼 보일 수 있는 말 머리가 달린 석고 남성 몸통이 있습니다. 그것을 보기 위해 유심히 살펴보기만 하면 Mateo Maté의 Hypocephalus는 고대의 두 작품을 결합하여 괴물을 만듭니다. 말 머리의 남자는 우리를 오래된 막사의 아치형 지하 공간과 유사한 미로에서 방황하는 미노타우로스로 안내합니다.
마테오 마테(Mateo Maté)는 기괴한 것이 정경, 즉 사회가 숙고하는 것에 적용하는 미학적 규범에서 벗어나는 것이라고 단언합니다. 질병, 늙음, 인종적, 성적, 젠더적 규범에서 배제된 것은 감춰져 있고, 감금되어 있고, 미노타우로스가 크레타의 미로에 갇힌 것처럼.
각 시대는 자연의 질서에 이질적인 특성을 나타내는 인물에 대한 두려움을 투영했습니다. 괴물은 두려움과 거부를 유발하지만, 그 자신의 범법적 성격, 관습 밖의 존재, 허용된 범위 밖의 존재는 이들 존재에 매력을 부여합니다.
그만큼 로마 황제 티베리우스 여름 별장을 가지고 스펄롱가 , 해안, 로마 남쪽. 바다를 향해 열린 거대한 동굴. 티베리우스는 깊이 알고 있었다 그리스 신화. 귀족의 젊은이들은 호메로스의 작품을 읽고 로마에서 자랐습니다. 오디세이 영웅이 이타카로 귀환하는 동안 각 단계에서 영웅을 스토킹하는 환상적인 존재들로 가득한 이야기입니다.
Tiberius는 게임을 고안했습니다. 바다 동굴의 범람된 금고에서 그는 호머의 작품의 장면을 대표하는 기념비적인 조각 그룹을 대리석에 설치했습니다. Sperlonga 박물관은 다음과 같은 세트를 보존합니다. 율리시스는 창으로 폴리페모스의 한쪽 눈을 가리고, 그와 그의 선원들을 포로로 잡고 하나씩 집어삼키겠다고 위협하는 사이클롭스.
Sperlonga의 Tiberius Grotto
동굴 앞에서 황제는 트리클리니움을 건설하도록 명령했고, 등받이가 있는 좌석이 있는 식당. 그곳에서 그는 손님들과 함께 사이클롭스의 실명과 스킬라의 영웅 함선에 대한 공격에 대해 생각하면서 점심을 먹었습니다. 여자의 몸통과 물고기의 꼬리를 가진 해양 생물. 그의 허리에서 4마리의 화난 개들이 터져 나왔다. 그곳에서 은잔으로 포도주를 마셨던 자들을 위하여 괴물은 퍼즐 게임의 일부였습니다.
~ 안에 Silos 수도원 회랑의 수도에서 우리는 여성의 얼굴과 새의 몸을 가진 하피, 용, 헝클어진 사자, 켄타우로스 및 독수리 머리를 가진 날개 달린 그리핀을 찾습니다. 중세 시대에 사자는 유니콘처럼 환상적인 존재로 여겨졌습니다. 실제 동물과 상상의 동물군은 작가들이 작품에서 참고용으로 사용한 동물상에도 구분 없이 삽화로 등장했다.
"형제가 낭독을 하는 회랑에는 무슨 우스꽝스러운 괴물이 많은 걸까요?" , San Bernardo de Claraval은 이미 12세기에 궁금했습니다.
율리시스가 창으로 폴리페모스의 유일한 눈을 가린 조각 단체
오늘날과 같이 중세에는 괴물이 밖에 있었습니다. 그는 문명과 기독교 사회에 대해 이질적이었습니다. 그의 존재에는 분명한 기능이 있었습니다. 신성한 법을 어긴 자들에 대한 경고. 그의 운명은 Bosch가 Silos의 예술가들과 동일한 모델의 환상적인 환상으로 수세기 후에 재창조 한 지옥의 괴물에 대한 고문이 될 것입니다.
그러나 이것은 그의 유일한 역할이 아니 었습니다. 그리핀과 같은 그들 중 일부는 악마의 존재로부터 보호했습니다. 그리고 다른 사람들은 여행자의 설명에 따르면 먼 땅에 거주했으며 수도원 벽 밖에서 수도사를 기다리고 있던 위협.
라치오의 비테르보에는 정원이 있습니다. 파르코 데이 모스트리. 작가 마누엘 무지카 라이네즈 전용 보마르조 의 삶에 관한 소설 공작 피에르프란체스코 오르시니, 당신의 창조주. 이야기에서 연금술에 푹 빠진 오리시니는 신체적 장애를 극복하고 무자비한 야망을 품고 르네상스 이탈리아로 승격한다.
로마 귀족이 문학적 성격에 대한 우려를 공유했을 가능성은 거의 없지만, 환상적인 존재들이 살고 있는 이 공원을 방문하면 상상이 일깨워집니다. 성 아래로 이어지는 길은 인어 조각상, 사자의 공격을 받는 용 또는 거대한 거북이. 동굴 입구는 다음과 같은 형태를 취합니다. 오크의 입이 경고합니다. 생각이 날아갑니다. 동굴 안에서 메아리는 말을 곱합니다.
"형제가 낭독을 하는 회랑에는 무슨 우스꽝스러운 괴물이 많은 걸까요?"
Bomarzo의 존재는 변덕과 발명에 반응합니다. 상징성이 숨겨져 있는 인물들이다. 괴물들은 환상적이고 이해할 수 없는 메시지를 선포합니다.
지하 인클로저, 바다 동굴, 회랑, 공원 및 박물관.
괴물들은 어둠 속에서 기다립니다. 프라도 미술관에 있는 고야의 검은 회화실. 고야는 괴물을 다른 비행기로 데려갑니다. 화가에게, 괴물은 우리 안에, 우리 주변에 있습니다.
공포를 유발하는 것은 이성의 잠에서 태어난다. 그는 카프리초스에서, 전쟁의 잔혹함에서 묘사한다. 약자를 공격하는 사회의 탐욕 속에서 아이들을 집어삼키는 토성의 광기, 몽둥이와의 결투에 대한 무지에서.
괴물은 추방되고 어둠 속에서 밖에 남아 있습니다. 그들은 두려움을 불러일으키지만 환상을 일깨우고 우리가 묵상하기를 꺼리는 우리 자신의 측면을 드러냅니다.
Parco dei Mostri에 있는 오크의 신화적인 입