스위스와 50년대 스키.
보지 않고 여기까지 왔다면 나의 멕시칸 브레첼, 아무것도 모르는 상태에서 할 수 있는 최선의 방법은 읽기를 중단하는 것입니다. 그것을 보고, 영화를 보고, 여기로 돌아와서 읽으십시오. 그런 다음 일기의 단어와 함께 방금 본 모든 이미지를 이해하고 해독하십시오. 아마도 영화가 끝나면 본 것보다 더 많이 알 필요가 없고 감독이 제안한 시각적 퍼즐의 조각을 구성하려고 할 것이기 때문입니다. 그것이 영화를 보는 가장 좋은 방법일 것이다. 누리아 지메네즈 로랑.
하지만 My Mexican Bretzel을 보기 전이나 후에 더 알고 싶다면 알아야 할 것이 훨씬 더 많습니다. 모든 것은 2010년에 시작되었습니다. 그 해에 Nuria Giménez Lorang은 어머니와 함께 취리히로, 방금 돌아가신 할아버지의 집에 갔습니다. 그들은 그의 물건을 관리하려고 했고 그가 발견한 지하실에서 8mm 및 16mm 필름 50릴. 그의 할아버지는 그들을 언급한 적도, 그런 말을 한 적도 없었습니다. 1940년대와 1960년대 사이에 그는 할머니와 함께 갔던 모든 여행을 촬영했습니다. 전후 기간의 한가운데에 그 해에는 더욱 그렇습니다. 테이프는 40년 동안 그곳에 보관되었고 누리아는 그것을 바르셀로나로 데려가 그들을 돌보고, 디지털화하고, 밀리미터 단위로, 초 단위로 연구하기 시작합니다. 그들을 보고 또 보고, 그들이 함께 갔던 모든 장소에 대한 그녀의 할아버지의 시선이 컬러로, 그 최면 영상에서 무언가가 나올 것이라고 확신했습니다.
전후 시대의 엘리트 관광.
감독은 그 이미지들로 작업하고 이 영화인 My Mexican Bretzel을 완성하는 데 7년이 걸렸습니다. 그 7년 동안 그는 자신이 하고 싶지 않은 일, 즉 기존의 다큐멘터리에 대해 항상 명확했습니다. 그는 조부모에 대한 이야기를 하고 싶지 않았습니다. 왜냐하면 그것은 거짓말일 것이고, 조부모의 직접적인 말, 그 장소에 대한 설명, 그들이 그곳에 갔던 이유, 언제, 누구와 함께 무엇을 했는지를 그들의 입으로 알지 않고 발명하는 것이기 때문입니다. 느꼈다. 그런 다음 그는 글을 쓰기 시작했습니다. 그가 말했듯이, 그것은 거의 자동 쓰기처럼 보입니다. 그는 이모의 바다 목욕에서 제안한 모든 것을 머리에 썼습니다. 스위스의 눈, 비행기, 배의 이미지… 그는 욕망, 내러티브 자체, 삶에 대한 매우 사려 깊은 인용문을 지적했습니다.
주어진 순간에 그는 선택한 이미지, 장면 및 장면 중 가장 좋아하는 몇 가지 단어와 장면을 교차하기 시작했습니다. 영화의 마법이 싹트다. 우리가 매우 기술적이라면 Nuria Giménez Lorang은 소위 말하는 것에서 시작했습니다. 발견된 영상 논픽션 영화를 만들기 위해 다큐멘터리도 아니고 픽션도 아닌 것.
바다는 Barretts가 가장 좋아하는 목적지 중 하나입니다.
우리가 보는 이미지는 그의 조부모의 이미지입니다. Frank A. Lorang과 Ilsa G. Ringer. 우리가 읽는 단어는 (발명된 단어) 비비안 바렛, 그녀에 대해 이야기하는 그녀의 개인 일기와 남편 레온, 마요르카에서 하와이로, 라스베가스에서 베니스로, 몽생미셸에서 뉴올리언스까지의 멋진 여행을 위해 돈, 성공, 핑계를 제공한 기적의 알약인 Lovedyn의 제작자. “아무도 없는 한가운데에 있는 장소. 내장이 없는 곳. 당신이 아직 거기에 있는 동안 당신이 잊은 사이트. 숨을 쉬지 않는 사이트. 움직이지 않고, 냄새가 나지 않거나, 피가 나거나, 물거나, 말하지 않는 사이트. 당신을 건드리지 않고 당신을 통과할 수 있는 사이트”.
Vivian은 차례로 가정된 전문가의 지혜에 의지합니다. 파라바딘 칸바르 카르자팔리, 감독은 영화가 시작하는 인용문과 같이 Vivian의 경우 강제로 보일 수 있는 모든 문구를 그녀의 입에 담기 위해 활용한 캐릭터이며 이미 다음에 볼 내용에 대한 단서를 제공합니다. "거짓말은 진실을 말하는 또 다른 방법일 뿐입니다."
허구와 실제 욕망이 혼합된 역사적 사실.
케이크에 아이싱으로 감독이 결정 성우가 없고 영화 전체에 주변 소리가 거의 없습니다. 아날로그적이며 거의 원시적인 가장 순수한 본질의 영화입니다. 마그네틱 이미지, 할머니의 미소, 욕망에 대한 반성, 꿈의 자막... 나도 모르게 형성되는 문구, 고전 멜로드라마, 더글라스 서크나 토드 헤인즈 그가 부여한 이름들이다. 그곳에서 비비안의 말과 그녀의 이미지를 통해 수십 년의 삶, 카메라를 든 여성과 남성의 역할이 드러난다.
Vivian Barrett 또는 Ilse G. Ringer.
마이 멕시칸 브레첼 그것은 물론 그리고 궁극적으로, 내레이션, 영화 자체에 대한 성찰, 우리가 진실이라고 믿는 이미지들에 대해 진실이 아닐 때까지 말입니다. 아니면. "촬영은 자기기만의 가장 좋은 형태이자 사라지는 아름다운 수단입니다." "영화를 찍으면 살 필요가 없다." "우리가 하는 일을 찍는 건지, 우리가 하는 일을 촬영한 건지 더 이상 모르겠다."
레온과 비비안 바렛.