신과 인간의: 운명의.
"산타크루즈 산기슭에 있는 Extremadura에 농장이 있었습니다." 시작할 수 있도록 여자 이름, Extremadura 감독의 데뷔작 마리아 페레즈 산츠. 카렌의 초상 "천 명의 이름을 가진 덴마크 작가" Karen Blixen의 말년. 우리가 세상의 많은 곳에서 의 해석을 통해 만난 여자 메릴 스트립 시드니 폴락 영화에서 아프리카의 추억.
그래서 이 영화감독도 그녀에게 기꺼이 글을 쓰고 연출을 하러 온 그녀를 알고 있었다. 아프리카를 통해 그의 Extremadura를 통과하는 길이. “우리 가족은 순수한 목초지인 Trujillo 근처에 농장이 있습니다. 나는 여름에 그곳에서 많은 어린 시절을 보냈고 항상 탐험가 역할에 대한 환상을 가지고 있었습니다.”라고 María Pérez Sanz는 말합니다. “몇 년 전 나는 마사이족과 정착민들과 함께 그 풍경을 소개하는 단편 시리즈를 촬영하기 시작했습니다. 나는 점차적으로 매우 강력한 무언가가 있다는 것을 깨달았고 더 많이 활용해야 했습니다. 내가 처음으로 이 말을 하는 것은 아니지만, 나중에 Karen의 발자취를 따라 케냐로 여행을 갔을 때 확인했던 몇 가지 연관성이 있는 것이 사실입니다. 오크나무는 아카시아나무일 수 있고, 아프리카로 막 이동하는 새들의 이동, 일몰. 그 아프리카 풍경이 나에게 전해진 것은 더 전형적인 아이디어였습니다.”
세렝게티를 내려다보고 있습니다.
엑스트라마두라를 아프리카로 촬영하겠다는 그 생각에서 카렌 블릭센은 아버지의 권유로 등장한다. "그는 대중에게 알려진 캐릭터이고 처음부터 자신의 전체 이야기를 말할 필요가 없기 때문에 흥미로웠습니다."라고 그는 설명합니다. 사실 카렌의 이야기는 작가와 그녀의 가장 충실한 종인 소말리아 파라 사이의 일상적인 행동과 깊은 대화를 바탕으로 케냐에 있는 그의 농장에서 최근 몇 년 동안. “풍경은 영화의 시작이지만 더 인간적인 풍경이 됩니다. 그녀와 그녀의 하인은 영화에서 가장 중요한 것”이라고 말했다.
이상적인 캐릭터
Maria Pérez Sanz는 Out of Africa를 읽는 것으로 시작했으며 거기에서 그녀는 늦었지만 광범위한 문학 작품의 나머지 부분을 계속했습니다. "잔디 위의 그림자, 그가 죽을 즈음에 쓴 이 글에서 그는 파라(연출 알리토 로저스) 가장 중요한 인물로”는 그가 자신의 대본의 열쇠를 찾은 첫 번째 독서였습니다. 후에, 아프리카에서 온 편지: "일상 생활, 작은 것, 출판할 예정이 아닌 것들이 덴마크에 있는 그의 형제나 어머니에게 보내는 것입니다."라고 그는 말합니다. "
사막이나 초원?
나머지 추가된 케냐 여행 그는 촬영이 시작되기 전에 프로덕션 매니저와 함께 했습니다. ~이었다 나이로비 근교 카렌(Karen)에서 그의 농장이 거기에 있었기 때문에 그가 거기에 살았고 거기에 그가 있다고 불리는 백인 교외와 고소득 작가의 집, 지금은 하우스 뮤지엄. "매우 엄격하지 않고 모든 것이 약간 흩어져 있습니다. Karen의 부츠와 그 옆에 Meryl Streep의 것이 있습니다."라고 그는 기억합니다. "픽션과 현실은 약간 헷갈린다." 그들은 또한 Blixen을 알고 있는 Kikuyu 후손 및 정착민들과 이야기를 나누며 "많은 고통을 겪은" 신비한 여성의 초상화를 계속 그렸습니다.
폴락 영화 때문에 Karen Blixen은 완전히 이상화되었습니다. "그러나 그의 편지에서 그가 겪은 고통을 볼 수 있습니다. 그녀는 매우 아팠고 그녀의 덴마크 가족을 거의 망칠 뻔했습니다. 그리고 그는 아프리카 가족을 지옥으로 보내려고 했습니다.”라고 마리아는 말합니다. "우리 영화는 폴락의 영화보다 아프리카에서의 실존에 더 가깝다. 그의 시간에는 소란, 연인 및 사파리가 많지 않았습니다. 그는 항상 모퉁이를 돌면 실패에 직면했습니다. Karen의 이야기는 실패의 이야기입니다. 그것은 당신이 당신의 시작 운명을 찾도록 이끕니다. 그렇기 때문에, 운명은 반복되는 요소이다 그녀와 파라 사이의 대화에서."
아프리카 농장 대신에 Extremadura 농장.
그녀는 당신이 상상하는 진부하고 하찮은 이야기를 하는 여자가 아니었다고 감독은 말한다. 그리고 이런 이유로 운명과 신은 이 두 인물의 일상에 잠입한다. "우리가 한 운동은 낭만을 지우고 남자 캐릭터를 지우고 그러나 그녀는 이상화하지 않을 수 없습니다. 그의 세계는 매우 신비합니다. 그의 모든 문학과 전기에는 많은 층이 있으며 신화와 현실을 구별하기가 매우 어렵습니다. 그녀는 이름을 여러 번 바꾸고 화장을 하고 평생을 속였습니다."
아프리카/EXTREMUDURA의 내 집
무엇보다도 케냐 여행은 Extremadura에 있는 Karen의 집을 재건하는 데 도움이 되었습니다. 계획의 정확성을 추구하지 않고 가구와 의자(그가 작업하는 의자는 덴마크 할머니의 유산, Blixen이 케냐에서 가지고 있던 것과 같은 Rosenvinge에서 가져온 것입니다)로 분위기를 불러일으키는... 쉽지 않았습니다. 집 식민지 스타일을 찾고 Extremadura의 시골에 열려 있습니다. "그것은 그곳의 아키텍처와 정반대입니다."라고 그는 말합니다. 그러나 그들은 영화 제작자의 아내의 가족 재산을 성공했습니다. Las Viñas라는 지역에서 이러한 전망을 제공하는 "높은 지역" 마치 세렝게티에 있는 것처럼."
Maria Pérez 감독과 배우들.
그리고 마지막에 케냐에 있는 Karen Blixen의 실제 집 이미지를 삽입할 때 외부에서 집만 보입니다. 시간의 점프, 모호한 결말, 거의 유령. 우리는 어디에 있었습니까? 우리는 어디에 있습니까? "풍경이나 집의 변형이 너무 심하지 않고 오히려 시청자가 이 계약을 수락할 것이라고 믿습니다. 생각보다 잘 작동합니다.”라고 감독은 말합니다. "나는 '일부 돼지가 서로 교차하면 아무 일도 일어나지 않는다'고 생각했습니다. 이 영화는 스페인어로 촬영되었으며, 신용 정지가 있습니다 그리고 기간, 야생 동물은 없지만 Karen과 Farah라는 두 캐릭터를 넣으면 갑자기 이동하는 것이 영화의 마법이며 시청자와의 여행 계약이 환상적이다”라고 말했다.
초원의 카렌 역의 크리스티나 로젠빈지.