Фернандо Фернан Гомес жана Хорхе Санц 'Belle Époque' тасмасында, Фернандо Труеба (1992).
Журналистикада биз илгичтерге, шылтоолорго, жаңылыктардан, адаттан тыш делген нерселерден асылабыз. Мисалы, биз жүз жылдыктарга (өлүмгө же төрөлүүгө) амалкөйлүк катары байланганбыз кимдир бирөө жөнүндө тынымсыз жана бардык сааттарда баш макалаларды чыгаруу үчүн, бирок биз окуя болгон учурда бурчка ыктайбыз. Бүгүн кезек Фернандо Фернан Гомес, анткени 28-августта ал жүз жашка чыкмак (Сауранын апасы сыяктуу) бирок азыр аны кайра окугандан кийин анын киносуна кайра бардым жана YouTube'да адашып кеттим. анын күлкүлүү көрүнүшү, анын чечендиги жана темпераменттүү мүнөзү Мен ар бир күндөгү кулак кагуучу маалыматтык нонсенстерде анын сөздөрү үчүн дайыма жарака ачуу керек деген тыянакка келдим: Жарлык жана зарылчылык боюнча Фернандо үчүн жарака.
Анын ачуу-таттуу тунуктугу, трагикомикалык көрүнүшү үчүн туруктуу бурчту ээлеп алыңыз , шарлар жана коркунуч (мен кийинчерээк түшүндүрөм) бир гана чындыкты айтат күзгүгө караган адам сыяктуу. (Фернандо бот? Тирилген сааты?). Ошентип, биз илгичтер жөнүндө оңой эле унутуп калабыз. Же дээрлик. Анткени Фернандо Фернан Гомес (жана жеңил ойлуу болгонум үчүн кечирип коюңуз) эч качан сулуу болгон эмес, бирок ал абдан жакшы илгичтүү адам болгон. Ал 20-кылымдын биринчи жарымында төрөлгөн испаниялыктар үчүн узун болгон (ал бир метр сексен үч болгон) жана ал дагы өтө кызыл чачтуу болгон, бул испаниялыктардын эң сейрек кездешүүчү нерселеринин дагы бири.
Ал ошондой эле Босого сыяктуу мыйзамсыз уул болгон (мен бул испанча бир нерсеби же жокпу билбейм) жана аалым жана интеллигент болгонуна карабастан, ал ар дайым аны жашыруу үчүн колунан келгендин баарын кылган, бирок бул жакшы натыйжа бербесе керек, анткени кино жана телевидение үчүн 36 сценарий, 13 роман, 12 пьеса жазгандан кийин, эки ыр жыйнагы, очерктердин ондогон китеби жана ABC гезитинин сансыз «үчүнчү жактары» РАЭнин «В» креслосун ээледи. Ошого карабастан, ал ар дайым төмөндөтүлгөн. Ал ар дайым шектенчү. Бул, албетте, биздин бактыбызга жараша, өндүрүмдүүлүктү бир даана азайткан жок.
Дүйнө уланууда (Fernando Fernán Gómez, 1963)
Ушундай чыгарма жазуу үчүн эле көп сааттарды коротсо керек (ушунча барак, канча сөз, ушунча үн) жана ошого карабастан ал ар дайым бар элес калтырчу труппадагы, ротадагы, шаан-шөкөттүү адам, түн ичинде, чогултуу, нан жана виски. Басып бараткан гипербола, назик болгондой ачуулуу куудул, уялчаак азгыры 210 актер жана 30 режиссёр, анын ичинде эки шедевр: Кызык сапар жана эч жакка саякат, мүчөлөрүнүн кыйынчылыктары жөнүндө ошол чаңдуу асыл таш согуштан кийинки лиганын куудулдарынын ротасы (40-жылдардын он жылдыгы, ушунчалык испан жана ушунчалык ачка). Кастилия талаасы боюнча саякат, атак-даңкка саякат, шаардан шаарга көрүнүштөрдү көтөрүү көңүл чөккөн жерлерде, майрамга карата иреттелген ат сарайларда, ыпылас, ыплас жана ыплас мейманканаларда уктап, испанча.
Чемодандарды, сандыктарды, реквизиттерди сүйрөп, кумарын, кесипти жана кадыр-баркты сүйрөө жана кынтыксыздык жана жеген каалоосу. Кислота, күлкүлүү жана зыяндуу окуя, автобиографиялык жыты бар, анын лирикасы абдан элестетет, бирок баарынан мурда үнү менен, Фернандо Фернан Гоместин дагы бир капиталдык чыгармасы, өзүнүн автобиографиясы, El tiempo amarillo (Ред. Капитан Свинг), бул жерде ал дүйнөгө келгенинин «учурдагы» жагдайларын айтып берет: «Окуганым эсимде, мен өзүмдүн балалыгым жөнүндө кайдан жазбаш керек экенин билбейм, анткени бардык эркектердин балалыгы бирдей. Чынында, мен башкалар сыяктуу эле Лимада төрөлгөм. Бирок алар мени ал жерде каттоого алышпады, бирок бардык эркектердей эле Перудан дээрлик контрабанда жолу менен алып чыгышты. апам аткарган компания гастролун улантты, мен бир нече күндөн кийин Буэнос-Айреске катталдым. Менин чоң энем, башкалардын чоң энелери сыяктуу эле, Мадридден тигүүчү болуп иштеген алтымыш жашында көчүүгө аргасыз болгон. Апам башка көчмөн компанияны жалдап алгандыктан, иш-чараны өткөрүү үчүн Плата шаарына келди. Антония Плана менен Эмилио Диаздын жана мен Провиденстин ал белегин эмне кыларымды билбей калдым».
Режиссер Фернандо Фернан Гомес 'The Strange Journey' (1964) тасмасынан дагы.
Мария Герреро уулунун таанылбаган уулу Провиденстин ошол белеги, Ал апасына окшоп (жана ал эч качан сүйлөшпөгөн чоң энеси сыяктуу) куудул болгусу келген жана Ата Мекендик согуш учурунда ал CNT актёрдук мектебинде окуган. Ал 1938-жылы анархисттик компанияда профессионалдык дебютун жасаган. анткени Мадриддин арт жагында бомбалар кулады, бирок күнүмдүк эки функция да болгон бардык театрларда. Жана ошол жерден Жардиэль Понсела аны ачты (дагы бир нерсе жөнүндө биз күн сайын жарлык жана зарылчылык боюнча сүйлөшүшүбүз керек) ага биринчи мүмкүнчүлүктү Los thives тасмасында экинчи пландагы актёрдун ролу менен берген, биз ардактуу адамдарбыз.
Ошол эле учурда шоу-бизнестин кызматкери жана патриси, Фернандо дайыма прагматик болгон жана эч кандай салтанаттуу эмес. Чынында, ал кинолорду тандабайм деп мактанып, айрымдарын гана койгон Кагазды кабыл алуунун негизги шарттары: бекер даталарга ээ болуу жана эмгек акысын төлөө. Балким ошондон улам ал испан киносунун эң күлкүлүү фильмдерине да катышкандыр, мисалы: «Үсүп жаткан бут», «Журайган юбка», «Жөжөдөн жакшы» же «Лас Иберикас ФК», «Лас Иберикас ФК. абдан мүйүздүү мырзалар жана абдан жылаңач айымдар, алар какачына карабай денебизди түртүп жиберишти. демократияга карай.
Бул анын биздин тарыхый жетилишибизге кошкон жалгыз салымы болгон жок: Фернандо ошондой эле «Аары уюгунун рухун» жараткан жана Мамбру согушка кеткен. Ал эми жарандык согуштагы карапайым адамдардын интимдик тажрыйбасы боюнча, балким, эң маанилүү жана реалдуу чыгарманы жазган: Велосипеддер жай үчүн. Анткени Фернандо адам табиятын кайрымдуулук менен түшүнгөн, бирок адеп-ахлаксыз, кызык адам болгон. бул искусствонун табиятын айткандай.
Фернан Гоместин мемуарынын мукабасы.
Ал муну «Сары мезгилде» баяндаган ошол керемет балалык көрүнүшүндө көрсөтөт, шарлар жана мен сага башында айткан коркунучтуу жөнүндө. Ал жерде ал 1929-жылдын кыш айларынын биринде бейшемби күнү жашоосундагы эң укмуштуу көрүнүшкө күбө болгонун айтат: «Кыз, жаш, сулуу жана ойнош Флорентина үйдө жок болчу. Кечки тамактануу маалы жакындап калса керек, эшиктин коңгуроосу кагылды. Валентина чоң эне отургучтан туруп, чарчап эшикти ачты. Эшик ачылар замат коркунучтуу, катуу кыйкырык угулду. Бул Флорентина тепкичтин үстүндө кыйкырып жаткан. Бир колунда пакеттерди, экинчи колунда түстүү шарларды кармады. Анын жаактары көз жашы менен жуунуп жатты. Кыйкырып ыйлаганын токтотпостон, коридордо куюндай чуркап жөнөдү. Анан баарыбыз анын артынан жөнөдүк, ал жарышта коридордун бурчунан бурулуп ваннага кирип кетти. Ал жерде ал дааратканага түшүп кеткен. Биз эшикке барабыз. Жайылган бүркүт Флорентина дагы эле бир колунда шарларды кармап турду. Көз жашы менен кыйкырыктары бизге анын төрт жаштагы кичинекей жээнин машине басып калганын айтып берди».
— Мен муну кайра-кайра айттым, ажатканада отуруп, шарларды коё бербей, ыйлап, кыйкырбай. Ажаткана, жайылган буттар, түстүү шарлар, кыйкырыктар жана көз жаштар абдан күлкүлүү сүрөттү жаратса керек, бирок Валентина чоң эне да, Манолин да, Карлитос да, мен да күлгөн жок. Биз драма көрүп жатканбыз. (...) Тамаша болгон нерсе – Фернандо сөзүн улай – машина басып калган каза болгон кыз, байкуш жеңесинин көз жашы жана жүрөк сыздаткан кыйкырыгы болду; кызык нерсе түстүү шарлар, даараткана болду. Эгерде бул жагдайдын үстүндө комикс автору иштеген болсо, ал кыздын өлүмүн башындагы жөнөкөй дөңгөлөккө айландырмак; жана пирсинг кыйкырып жатат ал эми күңдүн көз жашы күлкүлүү онтоолорго айланмак. Тескерисинче, ал Флорентинаны колундагы түстүү шарлар менен дааратканада отургузмак. Эгер драматург ушундай эле кырдаалдын үстүндө иштеген болсо, Кызматчы үйгө түстүү шарларсыз пакеттер менен гана келмек жана дааратканага түшпөйт, бирок Каалаган отургучта болсо, ошол жерде ал жүрөгүн оорутуп кыйкырып, көзүнө жаш алмак жана абзацтар. Бирок реалдуулук минтип жүрбөйт, тандабайт, кошумчалайт өлүк кыз менен, шарлар менен, машина менен, көз жашы менен, ажаткана менен жүрөк сыздаткан кыйкырыктар».
Фернандо Фернан Гомес жана Леонардо Сбаралья, "Чексиз шаарда" (2002)
Ооба, мен туура айттым чындык – бул биз менен болуп жаткан жана болуп жаткан нерселердин, шарлардын, ажатканалардын жана өлүмдүн ыраатсыз жыйындысы. Эч кандай трагедия же таза комедия жок. Бул саякат.
2007-жылы Фернандо Фернан Гомес дүйнөдөн кайтканда, мен үйдөн бирөө чыгып кеткендей сездим. Кимдир бирөө абдан меники. Кимдир бирөө карыганда күркүрөгөн Кудайдын түрүн берген, Валле Инклан же Дон Кихот. Дээрлик ар дайым биз келгенде түбөлүккө ишенебиз, аска сыяктуу дүйнөгө. Анан мен аны иштен алгым келди.
Анын сөөк чиркөөсү испан театрында түнү бою ачык болгон жана Ошол кездеги шеригим экөөбүз кеч келдик, Фернандонун табытын кароо үчүн уялуу жана суктануу менен, анархисттик желек менен капталган. Убакыт кийин Бул ырды жаздым, китеп илгичке илип койдум Ошондо ал титиреп туруп калды.
КҮЙГӨН КАПЕЛЬ
Фернандо Фернан Гомес каза болгон түнү
биз диванда сүйүшүп калдык.
Жуанелонун брусчаткаларында кол кармашып басып баратабыз
биз толкундануу менен испан театрына жакындап келдик.
Атактуулар сахнага чыгышты
жана биз дүкөндөрдө калдык,
үмүттөнүп,
томашачы-нын доландырыш адаты билен.
Эркек, дагы бир бейтааныш, сен экөөбүзгө окшоп
фотокөчүрмө боюнча ырды окуу.
Көңүл айтуу китебине эч нерсе жазган жокмун,
Эмне айтмак элем, бактылуумун деп?
Кабат пункту. Ред. Huerga жана Fierro.